הגאון המסתורי של סטנלי קובריק '2001: אודיסיאה בחלל'

מוקדם יותר החודש, המומחה המומחה The Folio Society פרסמה את המהדורה הראשונה מאוירת של ארתור סי קלארק של יצירת מופת מדע בדיוני, 2001: אודיסיאה בחלל. העבודה מתחתנת עם שתי הגרסאות של הסיפור; המרכיב החזותי החדש, שסופק על ידי האמן ג'ו וילסון, הוא בהשראת הרומן של קלארק כפי שהוא על ידי סרט נלווה שנוצר על ידי סטנלי קובריק. אף על פי שכמה מבקרים באותה תקופה פיטרו את הסרט כבעל "אף אחד משנינותו ד"ר סטראנגלוב או לוליטה או עם מעט החדות הראייה של שבילי התהילה או ספרטקוס,” 2001 גדל מאז במוחם של אוהדים ומבקרים כאחד לקחת תפקיד על פני מדע בדיוני פנטזיה.

מאז 1968 הופעת הבכורה, הסרט עמד כאחד הסרטים הכי מחלוקת של סטנלי קובריק, למרות שזה היה אחד הרומנים המפורסמים ביותר של ארתור סי קלארק. הייחודיות שלה מחולקת לקהל; אמנים אהבו את הוויזואלים התוססים שלה ואת סיפורי הסיפור המופשט שלהם, בעוד שאנשי קולנוע מזדמנים יותר היו מבולבלים וכועסים. זה היה בחלקו על ידי עיצוב. כאשר סטנלי קובריק יצא לערוך סרט על אקסטרה-טרסטריאלס ועל מערכת היחסים של האדם עם היקום, הוא היה נחוש בדעתו ליצור, בראש ובראשונה, "חוויה ויזואלית, שעוקפת את היונים המילוליים, וחודרת ישירות לתת-המודע עם התודעה הרגשית והפילוסופית תוכן ".

מבחינה זו, 2001: אודיסיאה בחלל היא הצלחה בלתי מסויגת. אמנם יש היבטים של הנרטיב כי יש wormed את דרכם ללא הפסק לתרבות הפופ (אהם, רובוט מונוטוני גדול), הסיפור הוא לא החלק החשוב ביותר של 2001. אפילו לא קרוב. זה סרט שמשתמש בטכניקה החזותית המהפכנית שלו כדי לעורר תגובה רגשית טהורה בצופה.

שוב, בעוד שכולם לא אהבו את זה, אבל כמעט 50 שנה מאוחר יותר, 2001 היא תרומה חשובה ללא ספק לקאנון הסרט שהשפיעה על יוצרי סרטים לדורות הבאים ולהגדיר את הסטנדרט של מדע בדיוני על המסך הגדול.

קובריק אובססיבי עם גברים קטנים,

מגיע להצלחה של הקומדיה האפלה שלו ד"ר סטרנגלוב, רצה סטנלי קובריק לטבול את אצבעו לתוך מדע בדיוני. באופן מיתולוגי, מטרתו היתה להוות קצת לגיטימציה לז'אנר שהיה מכובד במידה רבה בהוליווד עד לאותו רגע. תהא הסיבה אשר תהא הסיבה לכך, יצא הבמאי האיקוני למסע לעשות סרט זר, מדויק ומדויק מבחינה מדעית.

במהלך שיחה עם ידידו רוג'ר קאראס, הופעל קובריק על עבודתו של ארתור סי קלארק, ובמיוחד סיפור קצר ידוע שכתב המחבר בחג המולד של שנת 1948 הסנטינל. זה באמת סיפור נהדר זה בעצם על האסטרונאוטים למצוא סלע מזויין גדול על הירח. זה פשוט לא ברור כמו הסרט שבסופו של דבר צץ ממנו, אבל כמו 2001: אודיסיאה בחלל יש משהו מוזר מפתה בפרוזה.

לאחר כמה הקדמות קצרות, השניים היו שקועים במהרה בפרויקט, מפתחים את התסריט ואת הרומן זה לצד זה, עם קובריק מתרכז הניסוי החזותי שלו קלארק אריגה נרטיב שיהפוך לאחד הסיפורים האהובים ביותר ב היסטוריה של ספרות מדע בדיוני.

כאשר אתה צופה חלליות, זכור … זה היה 1968

אחד מ 2001 של מורשת uncoken היא המסורת נכתבו על ידי האקדמיה של הענקת הטוב ביותר אפקטים חזותיים אוסקר את הסרט הטוב ביותר Sci-Fi של השנה. כמובן, בשנת 1968, סרטו של קובריק היה ראוי בהחלט לכבוד הזה. לא רק את הסרט freaking יפה, הבמאי הוא זוכה למעשה עם חלוצי כמה טכניקות עריכה חדשה, כי כבר aped על ידי מנהלים אין ספור בעשורים מאז.

לדוגמה, סצינות הפתיחה של הסרט - אלה עם כל הקופים - נורו למעשה בסטודיו, לא שאתה יודע את זה מן המוצר הסופי, אשר תכונות השחקנים הפרימטים של קובריק נאבקים על הישרדות מול נופים אותנטיים של האפריקני שטח. זוהי טכניקת עריכה בשם הקרנה הקדמית כי Kubrick עשה שימוש על בקנה מידה בלתי נראה בעבר.

קובריק גם עשה שימוש יצירתי של תאורה ועריכה טכניקות כדי ליצור תמונות מרובד עמוק שהיו הרבה יותר חדה מכל דבר שהגיע לפני.

בעוד ההשפעות של הסרט עשוי להיראות מתוארך היום, קובריק וצוות אפקטים מיוחדים שלו היו התקדמות פורצת דרך. זה היה טכניקות בשימוש 2001 אשר הודיע ​​הרבה על הפעולה בשנת 1977 מלחמת הכוכבים, בין scads של אחרים. אפילו ג'ורג 'לוקאס אמר בגלוי, "סטנלי קובריק הפך את הסרט המדוייק למדע בדיוני. זה הולך להיות קשה מאוד עבור מישהו לבוא ולעשות סרט טוב יותר, מבחינתי. ברמה הטכנית, מלחמת הכוכבים ניתן להשוות, אבל באופן אישי אני חושב כך 2001 הוא עדיף בהרבה ".

מורשתו של 'אודיסיאה בחלל'

מאז זה בכורה, 2001: אודיסיאה בחלל כבר סיבה לדיון גדול בקרב חובבי סרטים וז'אנר. כמובן, זה ראוי. 2001 הוא לא עבור כולם. יש עשר דקות של צילומים מופשטים של אורות פסיכדליים ושטויות חלל שקובריק עזב ללא הסבר.

ובעוד הוא חי, קובריק עצמו היה מאוד לא מעוניין להבין את משמעות הסרט. כפי שאמר פעם פלייבוי כאשר התבקש להסביר מה קורה בגיהינום 2001, תשובתו של קובריק היתה פשוטה:

לא … כמה אנחנו מעריכים המונה ליזה היום, אם לאונרדו כתב בתחתית הבד: "הגברת הזאת מחייכת קצת כי יש לה שיניים רקובות" - או "מפני שהיא מסתירה סוד מהמאהב שלה." זה היה סוגר את הערכת הצופה ומרסק אותו "מציאות" פרט לשלו. אני לא רוצה שזה יקרה ל -2001.

אם לשפוט על פי הוויכוח שעדיין מתפרץ על המשמעות האמיתית של 2001: אודיסיאה בחלל, "מציאות" אחת לא צפויה להיות מחוברת לסרט בקרוב. בדומה לעבודתו של ג'יימס ג'ויס, המורכבות של הסרט דווקא הגבירה את ערעורו בטווח הארוך. בחגיגה של שחרור מחדש תיאטרלי בשנה שעברה, האפוטרופוס שבחים אפים על איכות הסרט. במשך כמעט 50 שנים מאז שוחרר הסרט, הקונצנזוס הביקורתי המעורב הפך לאחד מהכבודים האוניברסאליים, יוקרה שהשתקפה במקום הסרט ברשימת 100 סרטי ה- AFI. מעבר למקום ההשבה הזה בתולדות הקולנוע, לא משנה מה הסרט אומר לך, הצופה, זה עדיין ראוי לציון על השפעתו על יוצרי סרטים שעשו מדע בדיוני שאנחנו באמת אוהבים.

סטיבן שפילברג קרא לסרט, "המפץ הגדול של דורו". רידלי סקוט אמר: "העיצוב של סטנלי השפיע על כולם. מעולם לא הזדעזעתי … סטנלי באמת עשה את זה נכון … יש רמה מסוימת של הבמאי שבו כולנו מזינים אחד את השני. זה כמו צייר שמתבונן בעבודה של עמית ומסתלק, לעזאזל."

בעיניהם, הזוהר המונומנטלי של 2001 הוא אמת מידה שאף מנהל אחר לא יכול לקוות להשיג, סרט של מקוריות וחדשנות מדהימים שלעולם לא יאבדו.