למה "השליטה היצירתית" של בנג'מין דיקינסון היא כמו "סרט וודי אלן בימוי סטנלי קובריק"

"זה נשמע יומרני להפליא ומטופש במובנים מסוימים", הסופר / הבמאי / כוכב בנג'מין דיקינסון סיפר לי במהלך יום העיתונות על הדרמה החדשה שלו Sci-Fii tieed אינדי שליטה יצירתית. "אבל אנחנו די פיתחנו את המנטרות האלה של ברסון בזמן שעשינו את הסרט, והאחד שהיינו חוזרים אליו שוב ושוב היה 'זה סרט של וודי אלן בבימויו של סטנלי קובריק'".

הסרט, שהופיע לראשונה ב- SXSW ב -1995, יצא לראשונה בתיאטראות ב -11 במרץ, ובסופו של דבר יזרם גם באמזון פריים - הוא על דיוויד (דיקינסון), מטורף נוירוטי בן 30 ומשהו המוטל על זוגות של משקפי מציאות מוגדלים סטארט אפ בשם אוגמנטה. כאשר הוא שדה בדיקות זוג עצמו, הטכנולוגיה מעכבת על הקשר שלו הולך וגדל עם חברתו מורה יוגה ג'ולייט (נורה Zehetner). כאשר הוא יוצר אוואטר דיגיטלי כדי לדמות את הפנטזיה שלו לישון עם החבר הכי טוב של החבר שלו סופי (Alexia Rasmussen), הן את הטכנולוגיה ואת הרגשות שלו פונים נגדו.

תחשוב על זה כמו גרסה יבשה יותר יבשה יותר של ספייק ג'ונזה שלה, אלא מקורקעת לחלוטין בעולם ההולך וגובר של ויליאמסבורג, ברוקלין. המצחיות השחורה-לבנה מזכירה את האסתטיקה של חנות אפל, מסוננת בסרטים כמו מנהטן או אנני הול.

אבל עבור דיקינסון, הסיפור הקרוב לעתיד הזה בא ממשבר אישי. "עשיתי שליטה יצירתית מתוך תחושה של תסכול ביחסים ובקריירה ", הוא אומר," אבל גם תסכולים עם איך הטכנולוגיה נראית מזוינת עם שני הדברים האלה."

זה חידה שהוא רואה הרבה אנשים (לא רק הוא) להתמודד עם, כמו הטכנולוגיה מתרבים במהירות מסנוורת - כל כך הרבה כך שהוא מתחיל להיכנס לתוך מצבים אנושיים בנחישות.

"הטכנולוגיה למעשה נראה כי בניית החיים הרגשיים שלנו במידה מסוימת," הוא אמר. "עכשיו כל הטלפרסנס הזה באמת מגדיל את הבעיה הזאת". אולי זה לא מפתיע אז שהרעיון של הקרנל לסיפור לא כל כך מזהיר בא מתוך דימוי אחד של דיקינסון: "התחלתי עם הסצינה שבה וים החבר הכי טוב, שמגלם דן גיל וסופי מקיימים יחסי מין בלופט והוא מצלם את זה ".

בתחילה הוא פיתח את הסרט כדרמה של יחסים פשוטים, אבל הנושא של חדירה טכנולוגית עלה בהדרגה אל פני השטח, מאופיין בסרט הסופי על ידי משקפי אוגמנטה. "הם היו במתווה הראשוני, אבל זה היה יותר פורח", אמר. "זה לא היה עד שהייתי עמוק לתוך תהליך הכתיבה כי התחלתי לעשות את המנוע של העלילה."

דיקינסון כתב בסופו של דבר מדריך למשתמש שלם לאוגמנטה כאילו היו מוצר אמיתי. המדריך שלו הציג דיאגרמות מפרט טכני עם מעברים המסביר כיצד העדשות שלה היו מקרני רשת מתקדמים ועוד. אבל הם מעצבים את החלק החשוב ביותר של הסרט, גישה דיקינסון תכונות את הדרך שבה הטכנולוגיה היא עסקה בסרט האהוב עליו, של קובריק 's 2001: אודיסיאה בחלל.

"אני תמיד חושב על המקום שבו האסטרונאוטים נמצאים על המשאית כדי לבדוק את המונוליט בבסיס הירח, והם פשוט נמצאים באכילת כריכי הבולניה האחוריים, ולהיות כמו,'סנדוויץ' יפה, מה?'" אמר דיקינסון. "בינתיים, יש את זה מדהים moonscape נע מאחוריהם, וזה כל כך נהדר כי זה בדיוק איך זה יהיה: מה מדהים היום הוא בנאלי מחר."

מלבד אלן וקובריק, הוא אמר את ההשפעה הגדולה ביותר שלו בעת ביצוע הסרט היה עבודה של כותבי ז'אנר מסוימים. "קיבלתי מידע נוסף מקריאת מדע בדיוני של א.ר., שיש בו הרבה", הוא אמר, שם נופל אור וירטואלי על ידי ויליאם גיבסון ו התרסקות שלג על ידי ניל סטפנסון, רק כדי שם כמה.

באשר להשראה בחיים האמיתיים לאוגמנטה, אמר דיקינסון שהוא נשאר חסר ידיעה בכוונה.

"עדיין לא השתמשתי ב- Google Glass, אני לא מאמין שהסמסונג היה קיים כשהתחלתי לכתוב, ואני חושב שעליתי פעם על Oculus", הוא אומר, אך מאז שהוקרן לראשונה הוא הכין סרט VR הסרט נקרא גלים שמציעות רג 'י ווטס, שגם שיתוף כוכבים ב שליטה יצירתית.

יש לו דף של טוויטר, אבל לדיקינסון, זו מין בדיחה: "אני לא כל כך טובה בזה, ואני לא ממש מבינה את זה, "אמר. "אני כמו זקן". הוא גם מחק את דף הפייסבוק שלו בזמן שכתב את הסרט. "יש אנשים שיש להם מערכת יחסים טובה עם זה, אבל אם אי פעם היה פרידה אלה הזיכרונות הם כולם שם," הוא אמר. "אני מניחה שיש אנשים שיכולים להתמודד עם זה, אבל אני רגישה ואובססיווית מדי. אני אדם נוירוטי ".

אבל הוא נאלץ להתמודד לאחר שצפה עלייה של מדיה חברתית ו wearable טק דרך העדשה של שליטה יצירתית. "מה שעשיתי בהדרגה במשך השנים הוא גבולות", אמר. לדוגמה, הוא ציין שהוא אינו מאפשר מכשירים בחדר השינה שלו ומנסה לא לנהל שיחות רציניות באמצעות הודעות SMS או על מדיה חברתית. "בדיוק כמו שאתה צריך לעשות עם מערכות יחסים אנושיות, הטלפון ואני צריכים להיות במערכת יחסים מאוזנת," הוא אמר.

זו הדילמה הבסיסית שהוא רצה לחקור בה שליטה יצירתית, אם כי לאט לאט, את קשקשים מתחילים עצה עבור דוד כפי שהוא הופך נואש יותר מאבד את האיזון. אבל דיקינסון מיהר להסביר שהסרט לא אמור להיות התקפה מלאה על הטכנולוגיה העתידית.

"ההתנגדות לטכנולוגיה תהיה כמו להיות נגד חמצן, "אמר. "אם הטכנולוגיה משרתת את הצרכים הפיזיים, הרגשיים והרוחניים שלנו, אז אני בעד זה. אם היא מנצלת את הצרכים האלה ומתעלמת מהצרכים האלה, אני מתנגדת לזה ".

להבין מה קורה הבא וכיצד אנו מתמודדים עם זה ילך דיקינסון לתוך הפרויקט הבא שלו, סרט הוא מקווה להתחיל לירות השנה על הדמות הראשית שחסר שבב זיכרון כי כמעט כל אדם אחר על הפלנטה יש מושתלים במוחם. דיקינסון קרא לזה "סיפור אהבה".

אחרי זה, דיקינסון אינו בטוח, אבל הוא בטוח שהוא עדיין יספר את הסיפורים שהוא רוצה לספר, גם אם הזדמנויות גדולות יותר יקראו לבמאי אינדיאני כמוהו.

"אם אתה עושה סרט כזה שליטה יצירתית כי יש כמו כמה CG בו דברים, אנשים רוצים לפגוש אותך, "הוא אמר. "היו לי כמה מהמפגשים האלה בהוליווד, אבל אני לא יודע איך הייתי מכוון משהו שלא כתבתי." כשלחץ על כך, חזר על דבריו בהומור עצמי רב יותר: "אני חושב שיש יותר בחירה ממני ".