וודי אלן, כמו תמיד, עושה סרט חדש, "איש לא רציונלי", ציטוטים עצמו

בזמנים כאלה - הופעתו של סרט "וודי אלן" השנתית החדשה - תוהה על מאבקו של הנאופיט של אלן, שהשתתף באחד מסרטיו החדשים ללא דיחוי, ללא ניסיון בעבודה הקודמת שלו; אולי זה הדבר היחיד בתיאטרון המקומי.

מה הוא יעשה? איך זה נראה מוזר ובלתי-מגע? האם זה אפילו הגיוני? אולי זה היה פשוט להשתלב עם שפע של B- כיתה אינדי אינדיבידואלי, אופי מונחה דרמות לעבור דרך התיאטרון המקומי arthouse שלנו על קבוע, lingering במשך כמה שבועות. "טוב, הנה אנחנו הולכים, "הם עשויים לחשוב עשרים דקות, "סרט חדש של איזה בחור שמנסה להזדווג עם הרגשות של רוב ריינר והאחים כהן הפורחים. לא היה נהדר ".

אבל אני מניח, בשלב זה, כי רוב האנשים הלכו סרטים וודי אלן ללכת כי הם ראו סרטים אחרים וודי אלן. כך גם בוב דילן מוכר את האלבומים החדשים שלו. לכן, חוויית הצפייה שלהם בסרטים הטקסיים האלה של התקופה המאוחרת - שהיא מרגישה תמיד כמו אלן עושה כדי להזכיר לעצמו שהוא חי ומשאית, לשמור על היומיום שלו מובנה באמצעות עבודה מתמדת - קשורה באופן בלתי הפיך להבנתם של הקטלוג היוקרתי ביותר שלו בסוף שנות השישים, שנות ה -70, ובמידה פחותה יותר, בשנות ה -80.

ככל מעמיק את הידע שלך על אלן בעבר, את זה מרגיש יותר גרוע לוקח ספין באחד המודלים החדשים שלו. הסרטים של וודי אלן בעשור האחרון הפכו רציניים יותר, ובוודאי עצמי - מסוכן, מאשר את המצית קל של המוקדמות של 00s. אפילו בהתגרויות אבסורדיות חדשות יותר חצות בפריז, את יומרות פסואודו אינטלקטואלית והתייחסויות על פני השטח יותר ממה שהם עשו את שלו נהדר goofball קפיצי הישן (אהבה ומוות, ישן, כל מה שרצית לדעת על סקס … וכו ') הפניות היו ביסודיות עבור צוחק; הם היו גם לקשט, לא את המרכז, של הסרטים.

עבודתו האחרונה (טוב, זה של שני העשורים האחרונים) חופרת יותר ויותר לתוך הקריירה שלו - אובססיות ארוכות עם סרטי ברגמן, דוסטוייבסקי ו, אתה יודע, פרויד (פחות ופחות). אם זה לא אחד מאלה, זה חומר ספרותי אחר; אפילו של 2013 יסמין כחול, אולי הסרט הטוב ביותר שלו בשנים, היה למעשה אינטרפולציה של חשמלית בשם תשוקה, במצב של ייצור שייקספיר של קיץ עם ערכות זמן ותלבושות עכשוויות.

אבל הבעיה הגדולה יותר היא שכל כך הרבה מהסרטים החדשים של וודי אלן נלכדים מחתיכות (או סווטצ'ים גדולים) של סרטי וודי אלן הקודמים. כל עוד סרטים אלה מרגישים חדש, זה בזכות צוותי השחקנים הוא שם יחד, אבל עכשיו אפילו בהשראת הופעות על ידי שמות גדולים הפכו מסורתיים ולא מפתיע.

העדכנית של אלן, איש לא רציונלי, בכיכובו של חואקין פיניקס, אמה סטון ואורח ההפתעה המיוחד פרקר פוזי, אינו יוצא דופן מכללים אלה. בראש ובראשונה, זה שיאו של א פשע ועונש האובססיה אלן היה במשך עשרות שנים; הרומן הנפוץ הוא, למעשה, האבטיפוס של הסיפור - לפחות במחצית השנייה של הסרט. הרוצח המודע לעצמו, המוסרי מבחינה מוסרית, חיוני הן ל -1989 עבירות ועבירות קלות ו - 2005 נקודת שוויון, ואתה תמצא את זה גם במקומות אחרים אם אתה לחפור עמוק יותר. הקשר בין אישה צעירה לאיש מבוגר, כמובן, נמצא בכל מקום בקטלוג שלו - זה כמעט בלי לומר. אבל באופן ספציפי יותר, תלמידו רחב הידיים של סטון, ג'יל פולארד ופרופסור לפילוסופיה של פיניקס, אייב לוקאס, כסטודנט מתלהב ופרופסור לפסיכולוגיה, מפגר עצמי, מעולה מבחינה אינטלקטואלית ובלתי ניתנת לערעור, נמצא היישר מסרטו של אלן בעלים ונשים. Pousy של פרופסור למדע מוטרד, - גם מתאהב עם פיניקס - עוסקת בגידה מזדמנים אשר קבוע כמעט ללא הפרעה בקטלוג וודי.

כדי להיות יותר ספציפי, הסרט הוא חצי נבוקוביאנית סיפור אהבה אקדמי, חצי ספירלה כלפי מטה חוט מסתובב סביב הפניקס של הפרופסור של חרדה קיומית ומחלת נפש אפשרית. בסופו של דבר, כדי להתמודד עם הסוגיות המעורפלות האלה, הוא מחליט לרצוח שופט רעיל, שאין לו שום קשר מוכר לו (לכאורה, זה יהיה טוב יותר בחייו של זר לבב, אישה בגיל העמידה שהוא שומע מתלונן על שופט של מושחת misdeeds במסעדה). ברגע שהוא ביצע את זה "מעשה משמעותי" במובהק (עם ציאניד ב OJ לאחר האימון כוס גביע), הפניקס חוויות תאווה מחודשת לכל החיים; הקודם Schadenfreude ואת אימפוטנציה נרפא. עם זאת, הודות לחתיכות קטנות (מתכננת מאוד - הוא נראה יוצא בשעה יוצאת דופן של הבוקר, הוא מנבא בטעות את הזמן של הרעל, הוא נראה לגנוב אותו מן המעבדה כימית, וכו '), הוא נתפס, למרות שהוא האמין זה היה הפשע המושלם. כן, זה ישר למעלה ךסקולניקוב, אנשים.

איש לא רציונלי הוא מאוד מעוצב במודע כמו קומדיה כהה קלה. הבעיה היחידה היא כי הוא plaus בשעה גורו אהבה רמות של ununny; ההומור המיועד אינו ניתן לאיתור, אם כי אתה יודע שהוא אמור להיות שם. זה כנראה בגלל פיניקס הוא כמעט טוב מדי של שחקן עבור התסריט. הוא משחק בבירור נגד הדגשים של השורות במידה מסוימת, מנסה לתת להם דגש טבעי, אקראי מסתיר את הרגילות יתר נורמלי כי תולעים אלן תסריטים. במלים אחרות, הוא מסרב להיות עמדתו של אלן, שכמעט בלתי אפשרי להמנע ממנה לגברים מובילים בסרטים האחרונים (אלן הוציא בחוכמה את התפקיד הזה קצת אחרי הפעם הזאת שהוא ניסה לגרום לנו להאמין שלשרליז ת'רון היה הראש - עקבים עליו). אם יש בדיחות כאן, הוא מסרב למסור אותם. איזה הומור יש מגיע טיקים הפנים מוזר שלו, שיכרון מתמיד שלו על פי רוב הסרט.

הגיבור הקומיקאי האמיתי כאן הוא פוסי, כפרופסור דהוי הזקוק לשינוי - שרואה את פיניקס ואת רוחו החופשית כשטיח קסמים שיכול לשאת אותה הרחק מעיניה של נישואיה המייגעים והחסרי אהבה. פוזי משחקת את זה בצורה הולמת, והיא מאסטר של תזמון קומי חריף. לסטון יש גם את הרגעים שלה, אבל הדבר המצער על שתי תפקידיהן של נשים אלה הוא עד כמה הן נופלות (אפילו על פי אמות המידה של אלן) לעבור את מבחן בכדל: כלומר, אין כמעט רגע בסרט שבו דמות נשית היא לא לדון או hyperbolically pining אחרי פרופסור Lucas, הדומיננטי להוביל זכר. האובססיה הבלתי מתפשרת שלהם היא מרכזית לדמויותיהם; בלי זה, הם בקושי קיימים. אנחנו יודעים מעט על ג'יל של סטון, שמקבלת את אותה כמות של זמן מסך כמו חואקין, מלבד העובדה שהיא סטודנטית טובה ומנגנת בפסנתר היטב (אם קצת בעץ). זה מרגיש כמעט מטריד קצר רואי - אפילו עבור אלן - לא ניסו לעשות אפילו טוב יותר שוליים עם הדמויות האלה, שהוקצו שחקניות מיומנים כאלה (זה בלתי אפשרי לדמיין איך הם היו נשאו על ידי אלן לשעבר, פחות מסתגל מוזה ScarJo - אבל אתה יכול לבדוק ויקי כריסטינה ברצלונה כדי לקבל מושג כלשהו).

לפחות, איש לא רציונלי הוא קל יותר מן הנסיעה הדרמטית הרגילה של אלן, ולא כמו מטופש וחמקן כמו משהו כמו סקופ. הסוף (מותו של חואקין) הוא גם מגע חכם, אשר אני לא יקלקל כאן, במקרה שאתה איכשהו עבר לראות את הסרט הזה. אבל כמו כל כך הרבה אחרים, הוא כולל את כל אבני המגע שהוא נראה, בשלב זה מאוד מאוחר בקריירה שלו, אלן לעולם לא יוכל להתקדם מעבר.