איך 'Dunkirk' מוכיח כריסטופר נולאן האם סטנלי קובריק היורש הקולנועית לכאורה

זה חייב להיות נהדר להיות כריסטופר נולאן. Youre פעם יוצאי סרטים, אשר זכה את הזכות לעשות את הסרטים שאתה רוצה על ידי שילוב מיושן טוב של להיטים קופה כי עשה את הכסף שלהם בלי לוותר על מה שעושה אותם ייחודי. זה גם עזר שהוא כתב מחדש את השפה הקולנועית עבור סרט הקומיקס המודרני בתהליך, אבל זה היה בעיקר משום Nolan נשארה אופציה לאורך כל הסרטים שלו מדרדר. לטוב ולרע, אתה יכול לשבת בתיאטרון, לראות את הדמויות, את הציון, את הקולנוע, ולהתמזג יותר לתוך האסתטיקה המושלמת שצעקה "זה סרט של כריסטופר נולאן". עכשיו שהוא חוזר למלחמת העולם השנייה עם הסרט החדש שלו סרט צילום דנקירק, ברור שהוא נמצא בחברה האמיתית של עוד קולנוען ראשי: סטנלי קובריק.

במשך שנים רבות הושוו לקובריק די הרבה דירקטורים, עד כדי כך שזה הופך להיות בדיחה בפני עצמה. דוד פינצ'ר דורש לפחות 50 לוקח עבור כל ירייה, אז הוא הבא קובריק. האובססיה התנ"כית של דארן ארונופסקי לנושאים של גורל ושל אלוהים ומה לא רק אומר שהוא יורשו של קובריק. הסרטים הממוסגרים בצורה מושלמת של פול תומס אנדרסון, המדגישים את הצד האפל של האנושות? ניחשתם: אחי הוא הבא סטנלי ק.

נראה שמישהו פשוט מחוץ NYU או USC זורק מסגור סימטרי ומוסיקה קלאסית לסרט בימים אלה אומר שהם קובריק הבא. ההשוואות לאחרים נעשו כה שכיחות עד כדי כך שהן מתקשות להיות חסרות משמעות, אך נולאן מקביל לקובריק במספר דרכים לגיטימיות יותר, החל מהסרטים עצמם.

הגישה והטכניקות עשויות להיות שונות - כך גם המגרשים - אך לרוב עבודתו של נולאן יש קווי דמיון משיקים לתפוקה של קובריק עצמו. הבא ו מזכרת זוכר את הזמן מעוות של noir ההרג. נדודי שינה וה טרילוגיית אביר כהה / מראות את קפיצתו של נולאן לקולנוע בסטודיו עם מגע אישי כמו של קובריק ספרטקוס. היוקרה הוא פרק זמן להתבטא בערמומיות אמר דרך עדשה מודרנית כמו בארי לינדון. התחלה ו כוכב בינכוכבי זוג את המיתוג האישי וטריקים טכנולוגיים של משהו כמו 2001, עם הסרט האחרון של נולאן לוקח יותר מאשר כמה פרטים בסיטונות של יצירת מופת Sci-Fi של קובריק. הם גם שני זיקית ז 'אנר נוח מאוד.

נראה כי נולאן מתקרב לסרטו הבא בהנהון ידעני לעבר קובריק ואחרים. דנקירק הוא סוג של הסרט כל auteur העיקריים של עובש מסוים צריך לעשות. סרט המלחמה היה חלק חיוני של הקולנוע מאז פורמט התחיל לפני יותר ממאה שנה, וזה סוג של דבר שאם אתה רוצה לרוץ עם הכלבים הגדולים הקולנועית אתה צריך לעשות את ההצהרה הגדולה על המסך שלך על איך המלחמה הוא גיהינום. הסכסוך בזמן המלחמה הוא קרקע פורייה לסיפור סיפורים, ויש סיבה שבתי קולנוע השתמשו בו כמסגרת קולנועית כדי לספר את אלפים (אולי מיליונים) של סיפורים שונים שהיא מעוררת.

סרטו השני והמוכר ביותר של קובריק הגיע לסוף הקריירה המובטח שלו ב- 1987 זרוע מתכת מלאה, שהיה מבט מבולבל בכוונה על הבוץ האמריקאי בווייטנאם, ושוחרר כשקובריק הוכיח את עצמו על המסך פעמים רבות. דנקירק, באופן דומה, אחרי נולאן ביסס את עצמו כעמוד התווך של תעשיית הקולנוע המודרנית. הוא יכול לבחור ולבחור כרצונו, ויחקור את הביצה הבריטית של מבצע "דינמו", פינוי בעלות הברית מ -1940 של צרפת הכבושה בידי הנאצים. הפרטים הספציפיים הם נדירים, אבל השחקנים השטוחים של נולאן - כולל טום הארדי, סייליאן מרפי, מארק רילנס, ובז'אנר די מוזר, זמרת ההכוונה של הארי סטיילס - גם מרמזים על כך שזו תהיה נקודת מבט מקוטעת, אבל חצי-אישית, סכסוך סוער זרוע מתכת מלאה.

יש הרבה סיבות מדוע Nolan אינו מיושר באופן מושלם עם קובריק - בשנת 2010 האפוטרופוס אפילו חמש סיבות בעד ונגד זה - אבל העובדה כי המריבה יש רק שקט מן הזמן התחלה ואילך מצביע על המשך הדמיון הבלתי נמנע של האוטונומיה האוטוטוריסטית של הסרטים. השאלה של ספקן היא: מי באמת אכפת מי הוא הבא קובריק בכל זאת? אם אתה דמות כי גדול כמו קובריק אז השוואה של הכרחי. מלך צריך יורש, לא?

קובריק עשה את סרט המלחמה שלו כשהיה בן 59. נולאן רק 45 נכנסים דנקירק, כך שהוא מקווה יש הרבה סרטים לפניו. אנחנו לא יכולים לחכות כדי לראות עד כמה מזעזע גירסה שלו עיניים עצומות לרווחה יהיה.