"תיעודי עכשיו!" זיופים מזון פורנו "חואן אוהב אורז ועוף"

בבכורה של העונה השנייה דוקומנטרי עכשיו!, הקומיקאים ביל חאדר ופרד ארמיזן מעוותים את הקמפיין הפוליטי של דוקודראמה חדר המלחמה לגרסה סאטירית שכותרתה "הבונקר". כשהפוליטיקה יצאה מהדרך, הם קיבלו קצת יותר עכשוויים עם שיפודם, הפעם עם אורז ועוף.

"חואן אוהב רייס ועוף" היא סדרת ה- IFC המוכנארית של "הגאווה הגאונית" חלומות Jiro של סושי כי כרוניקה של רמת פרפקציוניזם לא בריא חיפשו על ידי השפים הראשי. ג'ירו, בבימויו של תיעודי ו שולחן השף היוצר דוד גלב, מתעד את סיפורו של מאסטר הסושי הטיטולי שעליו להרהר בפרישה ולהשאיר את המסעדה האגדית שלו לבן שלא יכול להיות בעל מיומנויות מתגלגלות של דגים; הסרט acclaimed מספק תבנית רופפת עבור חואן כדי למתוח את הקצוות האבסורד ביותר שלה.

הפרק, אולי הסיפור הטוב ביותר של הסדרה עד כה, מחליף מסעדה סושי בתחנת רכבת תחתית יפנית כדי בקתה תרנגולת בהרים מרוחקים מחוץ בוגוטה, קולומביה. הוא שייך לחואן חואן, וכמו ג'ירו, חואן משרת רק תפריט מוגבל: הוא ממש תופס תרנגולות מחוץ ללול, ואם הוא לא תופס את התרנגולת, אין עוף בתפריט באותו יום. הוא גם עוסק בשאלות על עתידו, והוא חייב להתמודד עם בנו ארטורו (ארמיזן, המתפקד כולו בספרדית), שייקח את המסעדה אחרי שאחיו הגדול נטש את שניהם כדי לפתוח את מסעדת המזנון שלו.

מאת מבט מצחיק שלה על הדרך סרט תיעודי מזון מלאים גדוש כפיות של פורנו האוכל הכי scrumptious ראית אי פעם את הדרך בה הוא מבריק תרבות מזון סנובי, הפרק ממשיך דוקומנטרי עכשיו! של הומור מושלם, הומוריסטי לכמה מן התיעודים המהוללים ביותר בהיסטוריה של הקולנוע.

בחלקו השני של ראיון עם רייס תומאס ואלכס בונו, הפוך גיליתי איך הצמד הלך על לכידת המראה של סרטים מודרניים וכאשר תיעודיים להיות מודעים עצמית.

איזה סוג של פרטים חיפשת בסרט תיעודי בן זמננו חלומות Jiro של סושי עבור "חואן אוהב רייס & עוף"?

אלכס בואנו: זה פחות מנסה לחקות את עיצוב הייצור ועוד מנסה לחקות סגנון הקולנוע. אם אתה מסתכל ג'ירו ו שולחן השף, אשר שניהם נעשה על ידי הבמאי דוד גלב, הוא יצר את הסגנון של סוג זה של סוג פורנו אוכל להראות. היו אלה צבעים עשירים, מרקם תנועה איטי, צילומים מפורטים של ידיים המייצרות מזון, ותמונות יפות של האוכל.

רייס תומאס: השפה החזותית של הצילום היא משהו שאנחנו מנסים לשים לב אליו גם כן. מתי הם זום? כמה מהר הם מתקרב? לפעמים, כמו ב חדר המלחמה ו הבונקר, זה מגיע עד פרק הזמן ומה הם השתמשו, אבל היו הרבה סימנים קטנים שעזרו לך להיות מדויק.

היה חואן אוהב רייס ועוף קל יותר לעשות כי זה מבוסס על משהו עכשווי?

א.ב.: אתה רואה את הדברים האלה מספיק פעמים ואתה מזהה דפוס ולהבין מה הם עושים. בשלב מסוים, אתה מבין את דפוס עובד ואתה לנעול על זה, וזה אותו דבר, כאשר רייס ואני עבדנו ב סאטרדיי נייט לייב למשך עשר שנים. אימנו את עצמנו לזהות דפוסים מהר מאוד לתפוס אותם. אנו יודעים באופן אינטואיטיבי מה אנחנו יכולים לשלוט ומה אנחנו לא יכולים.

כאשר ניסינו להבין איך הם עשו את זה עם אילו עדשות היינו ממש יכולים להגיע החוצה ולקבל פרטים על זה מבט בפועל מ Gelb.

האם קיבלתם משוב מכל אחד ממסמכי התיעוד שאתם מעיזים, כמו גלב או ארול מוריס או אנשים מ סגן ?

RT: אנחנו בהחלט הרגשתי קצת עצבני לוקח על סרטי תעודה ציון על ידי תיעודים שעובדים קשה מאוד ללא לאות עבור פרס קטן. היה בי חלק שתמיד הרגיש אשם שאנחנו משתמשים בעבודתם כקצרנות לקומדיה. אבל יש אנשים סגן הגיע הבכורה שלנו בשנה שעברה ונהנו להיות מטרות.

ד 'א Pennebaker וכריס Hegedus שעשה חדר המלחמה הגיע לבכורה של העונה והסתכל על "הבונקר" אצלנו. זה היה מפחיד, אבל הם אמרו שהם נהנו ממנו וצחקו על כל הפרטים הזעירים.

א.ב.: למשל, שמנו לב ג 'יימס Carville היה פשוט סוג של להרים דברים ללבוש אותם לזמן מה היה לנו טדי Redbones, דמותו של ביל, לעשות את אותו הדבר. לא היה לנו מושג על מה מדובר, אבל ראינו את הפרק עם Pennebaker and Hegedus והם אמרו לנו Carville היה כל כך אמונות טפלות שהוא לא ישנה את התחתונים שלו או להוריד את הז 'קט הזה ז' קט גדול.

RT: כמו האוהדים התיעודיים עצמנו, מקבל את התובנה היה כזה ריגוש.

ראיון זה נערך עבור קיצור ובהירות