9 רובוטים בדיוניים יותר אדם מאשר יוצריהם

דונה הארווי, תיאורטית תרבותית שכתבה כמה ספרים על תיאוריית סייבורג, היא בעלת הגדרה נועזת לאנושות המודרנית: אנחנו גם סייבורגים (או "בני אדם קיברנטיים", אם אנחנו מקבלים טכני). זה נשמע קיצוני, אבל זה פשוט הבחנה פשוטה: Haraway טוען בספרה החדש מכלול דיגיטלי Cyborg ואת טכנולוגיות חדשות בריאות דיגיטלי כי השילוב של יצור חי יצור חי שאינו חי הוא cyborg. אלה יצורים שאינם מסוגלים לחשוב הם רובוטים מתקדמים, תיאורטית באמצעות בינה מלאכותית שתוכננה על ידי מתכנת אנושי.

רובוטים היו דמויות פופולריות בתקשורת מדע בדיוני במשך עשרות שנים, אבל בדרך כלל הם נוטים להיות מוצגים כמו גם הגיוני מסוכנת וזקנה, או, ולאחרונה, יותר אנושית ואמפתית מאשר יוצריהם. ככזה, יש לנו רשימה של רובוטים בדיוניים שהאנושיות שלהם outshone הטבע האנושי של יוצריהם. איכשהו, אם באמצעות "רוח רפאים במכונה" או פיקוח קטן בעיצוב, הרובוטים האלה עושים בחירות שכולנו מקווים שנוכל לעשות. חלק מהפסיכיאטריה המתפתחת שלהם מכירים את עצמם כ"אחרים ", מלבד יוצריהם האנושיים, ובמקרים רבים, מונעים טוב יותר ומוסרית יותר.

אם אדם עם טכנולוגיה נוספת הוא Cyborg, אין זה אומר כי מחשב עם רכיבים דמויי אדם נוסף (דמיון, אמפתיה, אגו) Cyborg גם כן?

H.E.L.P.eR.

מופיע: האחים Venture, לשחות למבוגרים, 2003 עד היום

יוצרים: ג 'קסון פובק ו דוק פטיש

השמיע: ג'קסון פובליק, שקולו מוזן דרך Soul-Bot

H.E.L.P.eR. (רובוט שימושי מועיל) הוא יצור מלאכותי נוירוטי חביב, שתוכנן על ידי ג'ונאס ונצ'ור לתפקד כאומנת עבור ראסטי, שגדל להתעלל בה. למרות ההתעקשות של H.E.L.P.R על מילוי תפקידו כמטפל מקומי עושה אותו בהחלט רובוטית, הוא מסוגל לאהוב את האנק ודין באופן אביהם לא.

H.E.L.PR של יוצר, ג 'ונאס Venture, מתואר flbacks בתור אדם חכם ואינטליגנטי, אבל הבעלים הנוכחי של H.E.L.PR הוא קטנוני, אנוכי ואכזרי באופן H.E.L.P.R לא ממש יכול להבין. למרות ש H.E.L.P.R הוא מבחינה טכנית אנושית בדיוק כמו ג'ונאס, בהתחשב בדאגה של הדאגה לאחרים ולדאגה המובנית של H.E.L.P.RR וספק, הרובוט הוא אדם אנושי ומוכר הרבה יותר מאשר Rusty Venture.

אווה (http://www.inverse.com/article/11830-why-the-2016-nebula-awards-are-kicking-the-oscars-ass)

מופיע ב: אקס מאכינה, 2015

כתיבה ובימוי: אלכס גרלנד

מתואר על ידי: אלישיה ויקנדר

אחד המסתורין הכי מרתק אקס מאכינה היא תפיסתו של אווה. זה נראה מוזר כי כל כך ישר, סקרן ועצמאי רובוט יכול לבוא נתן בייטמן, מעצב תוכנה אשר מתואר כמו אכזרי ו mesoginsioc. כל כך הרבה אקס מאכינה טבועה בפוליטיקה המיגדרית - אווה מוצאת את החופש שלה על ידי רתימת המבט הגברי, אבל היא משליכה אותו כאשר בורח - אבל הסרט מציג כמה שאלות מעניינות לגבי הבינה המלאכותית.

האם אווה מניפולטיבית? אם כן, האם היא למדה את ההתנהגות הזאת מתצפית על היוצר האנושי שלה לתמרן רובוטים אחרים ואנשים? האנושיות שלה אינה מובנת מאמפתיה, אלא מתוך דחף ונחישות. במהלך אקס מאכינה, אווה באה להבין את עצמה כאדם, לא אנושי אבל עדיין שווה את הבריחה מן היוצר שלה. בבחירת חיים משלה, היא מוכיחה את עצמה יותר אנושית מאשר את רובוטים נשיות אחרות של בייטמן או של בייטמן.

סאני

מופיע ב: אני רובוט, 2004

נכתב על ידי: ג'ף וינטאר ועקיבא גולדשמן, בהשראת יצחק אסימוב

בימוי: אלכס פרויאס

מתואר על ידי: אלן טודיק, באמצעות לכידת תנועה

תגיד מה אתה רוצה אני רובוט - הוא גביני, מוחלף ויש לו עלילה ראשונית, אבל כאשר הסרט שוחרר בשנת 2004, זו היתה הפעם הראשונה סרט מדע בדיוני העז לחקור את הבינה המלאכותית בשנים. סאני, הרובוט המרכזי של הסרט, מנותק ממכונות אחרות כמוהו, כי היוצר שלו נתן לו את היכולת לחלום.

היוצר של סאני לא היה אכזרי או לא אנושי, אבל חברת הבדיקות המייצרת רובוטים כמו סאני מנוהלת על ידי בני אדם שרוצים כוח, ללא קשר לנפגעים. כאשר סאני נכנס כדי להציל גם בני אדם וגם רובוטים ממערכת הפעלה חזקה, הוא מוכיח את עצמו אנושי יותר מכל דמות אחרת של הסרט. במקרה של סאני, האנושות פירושה הקרבה עצמית לטובה, ויכולת לדמיין.

ענק הברזל /

מופיע ב: ענק הברזל /, 1999

נכתב על ידי: טים McCanlies, בהשראת טד יוז

בימוי: בראד בירד

השמיע: וין דיזל

הדבר היחיד שאנו יודעים על מקורותיו של ענק הברזל הוא שהוא נועד להיות נשק אינטליגנטי באופן מלאכותי, אנושי. אחרי התרסקות הנחיתה על כדור הארץ ואיבוד רוב זכרונו, הוא לומד אמפתיה ודמיון מנער אנושי, הוגארת.

הענק עושה את הקורבן האולטימטיבי בסוף הסרט, בוחר את האנושות שלו כדי להגן גם על אנשים שרוצים להרוג אותו. אם נגיע רחוק מדי לנתח את ענק הברזל כגיבור, נתמודד עם סוג של שיחות אנושיות לעומת אדם על-אנושי שאנשי ה- X תמיד מחזיקים בו, אז בואו פשוט נשאיר את זה.

רוי באטי

מופיע ב: רץ להב, 1982

נכתב על ידי: המפטון פאנצ'ר ודוד פיפלס, בהשראת פיליפ ק. דיק

בימוי: רידלי סקוט

מתואר על ידי: רוטגר האואר

אפשר להשוות בקלות את "הדמעות במונולוג הגשם" של רועי באטי, לדיאלוג של סקרלט ג'והנסן שלה; שני הדמויות האינטליגנטיות באופן מלאכותי מנסים להסביר את השקפת עולמם לאדם שרוצה משהו ספציפי מהם, ושני היצורים מאמינים שהם יותר מאנושיים, בגלל מה שהיכולות הטכנולוגיות שלהם אפשרו להם לעשות ולראות.

כאשר רוי מת בגשם, סוף סוף להפסיד דקר לאחר רדפו לאורך כל הסרט, שלום התודעה שלו מגיע עם הבטחה: כי כל הידע העל אנושי הוא צבר במהלך חייו "יאבדו בלעדיו ספר את זה.

דוד

מופיע ב: A.I. בינה מלאכותית, 2001

כתיבה ובימוי: סטיבן שפילברג

מתואר על ידי: האלי יואל אוסמנט

בשנת 2001, סטיבן שפילברג הציג נושא אשר לאחרונה היה perfected ב תמונה של Descender קומיקס: איך ייראה ילד אינטליגנטי באופן מלאכותי? האם הילד הלא אורגני יהיה בעל יכולת למידה זהה, או אותו חיפוש אחר ידידות ואהבה?

ב A.I., הילד הרובוט הגיבור הופך להיות אנושי יותר על ידי הוכחת צורך חוזר, אינטנסיבי, לדמות אימהית. בסוף הסרט, דייוויד מקבל יום סופי עם מוניקה, אמו האנושית שדחתה אותו על היותו "מכה", ולכן לא "אמיתי", ילד. האנושות של דוד, בניגוד האנושות של רובוטים בדיוניים אחרים, תלויה לחלוטין ביחסים שלו עם בני אדם אחרים. הוא הופך לסייבורג, או לרובוט אנושי רובוטי או אנושי, דרך יחסיו עם אמו.

הבישוף

מופיע ב: חוצנים, 1986

כתיבה ובימוי: ג'יימס קמרון

מתואר על ידי: לאנס הנריקסן

הבישוף, אנדרואיד על הסיפון סולאקו USS, היה הרבה מה להוכיח לריפלי, שחייו נהרסו על ידי אנדרואיד אחר, אפר, בהתחלה חייזר סרט צילום. למזלו של היוצר, היוצרים שלו העניקו לו הבנה מתוחכמת יותר של ערכים אנושיים, וברגעים האחרונים של הסרט הוא מעביר את גופו הקרוע כדי להציל את ריפלי ממלכת קסנומורף, ואת פתח האוויר הפתוח. אף על פי שהכוחות האנושיים המכוונים את שני מסלולי החלל של ריפלי מאופיינים כחסרי דאגה ומסורנים יותר למדע מאשר להגן על הצוות שלהם, הבישוף עושה בחירות שמרוויחות את ריפלי, והקשר שלו אליה גורם לו להיות יותר אנושי מהאנשים שעיצבו אותו.

אף כי הבישוף היה בהחלט רובוט שראה עצמו בן-ברית של המין האנושי, פרומתאוס האם ה חייזר סרט הזיכיון המעניין ביותר בתחום הפסיכולוגיה של אנדרואיד. את אנדרואיד של prequel, דוד, היה מובלט בחומר קידום מכירות של הסרט כמו משכפל אדם דוחה. דייוויד מבהיר שהוא יכול, ויעשה, לבצע מטרות "עמיתיהם האנושיים ימצאו מצער או לא מוסרי", והוא מוסיף כי למרות שהוא יכול לשכפל ולהמחיש רגש אנושי, הוא לא יכול להבין את זה.

וויבו

מופיע ב: פלואור, 1997

נכתב על ידי: ביל וולש, ג'ון יוז

בימוי: לס מייפילד

השמיע: ג'ודי בנסון

Weebo היא דוגמה מעניינת במיוחד של בינה מלאכותית כי היא מתאהבת ביוצר שלה. היא מבינה, באופן טרגי, שהיא לא אנושית ואינה יכולה לספק אותו, אבל כשהיא מתבוננת בסרטים רומנטיקה מעשה ידי אדם, היא מסדרת את מסירותה ליוצר שלה כדחף רומנטי.

אנו חווים את הדרך שבה ויבו רואה את היוצר שלה, פרופסור פיליפ בריינרד, תוך שהיא מזהה לפני שהיא עושה את זה שהוא יותר מדי מעורב בעצמו כדי להבחין ברגשותיה האנושיים. Weebo ניתן לקרוא יותר אנושית מאשר פרופ 'כי היא רוצה אותו, ומרגיש מתנגש עם הזהות הרובוטית שלה.

תמונה 3 מתוך: הסיילים /

מופיע ב: בטלסטאר גלקטיקה, 2004-2009

פותח על ידי: רונלד ד. מור, גלן א. ​​לרסון

מתואר על ידי: טרישה הלפר, גרייס פארק, דין סטוקוול, קאלום קית 'רני, לוסי לולס, ריק וורטי, מתיו בנט

הקרונות של בטלסטאר גלקטיקה הם מקרה מעניין במיוחד של בינה מלאכותית כי רבים מהם לא יודעים שהם לא אנושיים עד שהם מגיעים לבגרות. לאחר שחווה טראומה טראומטית באישיות, ולאחר שנדחקו חברתית, הצילומים עושים משהו שהיצורים הרובוטים שלהם לא התכוונו לעשות: הם בוחרים, כפרטים, אם ליצור ברית עם יוצריהם או עם בני אדם.

למרות שכל האנושות של Cylon ניתנת לניתוח בנפרד, כקבוצה הם יותר אנושיים מאשר יוצריהם משום שהם רוצה להיות אנושי. כמו אני רובוט של סוני, רבים של האנושות Cylons לדמיין עולם שבו הם לא יתקבלו כאדם מלא, אלא במקום של בעלי ברית של האנושות. יכולת זו להתפשר הופכת אותם מוכרים יותר לצופה מאשר למתכת, גרסה מוקדמת יותר של Cylons שיצרו אותם.