זאת השנה של נינה סימון

יותר מחצי מאה מאז התחלת הקריירה שלה, הזמרת והכותבת הזמרת, נינה סימון, עדיין לא שם המשפחה שמגיע לה להיות. מי שמכיר את סימון מכיר לעתים קרובות את המוניטין האדיר שלה מאשר את המוזיקה עצמה. חסידי ואלו המבקשים הבנה רחבה יותר של התפתחות סגנונית של המוסיקה והתרבות האמריקאית צריך להיות, ובעיקר היו, שמחים על האחרון נטפליקס המקורי doc. עכשיו, אלבום מחווה מלווה משוחרר, שמציעות תרומות של כמה ממשיכי הרוח הרוחניים של סימון ומעריצים נלהבים.

מה קרה, מיס סימון? היא סיפרה בעיקר באמצעות אודיו של סימון מספרת הביוגרפיה שלה קליפים חיים מדהימים. הופעות אלה מדגישות אותה במצבים המוסיקליים המוכרים ביותר שלה - הסגנון העדין שלה, המבוסס על שירה עממית, של ראשית שנות ה -60, החומר המהולל של זכויות האזרח שלה (ראה "מיסיסיפי גודאם" ו"צעיר, מחונן ושחור "), ואת הבלדה הפגיעה, התוססת של שנותיה המאוחרות. באמצעות המופעים האלה כתמרורים, הבמאי ליז גרבוס טווה סיפור חזק, אינטימי מאוד. השמטה הבולטת ביותר בדוק היא דיון מעמיק על הקריירה המוסיקלית שלה; אף על פי שעשתה רק חמישים אלבומי אולפן, סימון האמן לא נחשב כלל. גם לא הגישה הספציפית שלה לכתיבת שירים, או איך היא התפתחה. עם זאת, catharses וטראומות של החיים הפרטיים שלה מציעים שפע של חומר המקור, ואת הסרט הוא חזק במיוחד כאשר הוא מדגיש - במילים של סימון עצמו - איך ההבנה שלה על תפקידה וזהותה כאישה שחורה באמריקה (ולאחר מכן, העולם כולו) השתנה במהלך חייה.

הרצועה שמכילה את אלבומי ההוקרה היא בדרך כלל מעניינת כמעט כמו המוסיקה עצמה: תמיד מסקרן לראות מי מופיע כדי לחלוק כבוד. האופן שבו משתתף אמן משתתף בחומר המקור הוא לעתים קרובות תוצאה גדולה יותר מסדר היום של עבודתם, מאשר זו של הכבוד; פעמים אחרות, את ההופעות להרגיש נגזרת ללא טעם. באלבום נינה, יש קצת שמתאים לקטגוריה השנייה. כאן, השירים של סימון מסוננים בעיקר באמצעות עדשות מוזיקליות עכשוויות שונות של נשמה ו- R & B.

ההופעות הן לעתים קרובות מעניינות, גם אם חלקן נראות קצת יותר מדי יציבות וחלקות מסביב לקצוות כדי להיות תואמות לחלוטין את האתוס של סימון, שהיה הרבה יותר מאשר סכום של נקודות התייחסות סגנונית שלה. תקן הג'אז "אהבה אותי או עוזב אותי" מאבד את תחושת הנדנדה הכפולה; הזמרת הקנדית גרייס עיצבה אותו לאחר זמן קצר. לאושר יש את התחושה הקצובה והמתוחכמת של אלה פיצג'רלד או מתורגמן ג'אז בסגנון שרה ווגאן על פני R & B לית של "התינוק שלי רק אכפת לי." זה בהחלט אוורירי, אבל evokes קצת צד חגיגי ומהנה של מוקדם באמצע הדרך, "60Sone, אשר לעתים קרובות downplayed חשבונות של הקריירה שלה (כולל דוק Netflix).

שש השירים של לורין היל באלבום, אולי, ללכוד את כל הסתירות של Simone עם הכי הרבה ברכות, הקשה לתוך שניהם בסגנון ה -90 היפ הופ של סגנון משלו ישירות לקחת רמזים מסירה של סימון. בעיקר זה רק מדגים את הדרכים שבהן, בניגוד רבים של אמנים לראווה, את המאפיינים של הסגנון של היל כבר הודיעו על ידי סימון. אפילו נגד אלה, לעומת זאת, זה אליס סמית 'השרוע, גיטרה לאחור מבוסס "אני מכניס לך כישוף לך", אם כי, זה הכי טוב ערוצים את כוח מנשק, אחר בעולם של נינה מהוסה ואינטימית הביצועים.

בסך הכל, הסרט התיעודי מרגיש כמו עבודה זהירה של הדרמה והסתירות של סימון, מערערת בעדינות ומסבכת את הנרטיב הפופולרי. מצד שני, האלבום הוא פשוט חגיגה נמרצת (אם לא ממוקד) של המורשת שלה. אפשר רק לקוות שנשיג משהו חדש וחזק באותה מידה מהביוגרפיה של הסימון, שתצא מאוחר יותר השנה.