"האדם בטירה הגבוהה" נאבק לערוץ פיליפ ק'דיק

קשה להתאים את פיליפ ק 'דיק לסרט או לטלוויזיה. רבים טענו - בצדק - כי רידלי סקוט 1982 של מדע בדיוני קלאסי רץ להב היא הפעם היחידה שזה נעשה בהצלחה. אלה שקיוו, במשך השנה - ועוד זה חלף מאז הטייס לראשונה במהלך עונת הטייס הראשונה "אמזון", כי הסדרה מיוצר סדרה המבוססת על דיק 1962 הקלאסי של ספרות פיקטיבית, האיש בטירה, יהיה יוצא מן הכלל, יהיה מאוכזב. הטייס הרגיש קצת בימתי, אבל היה מלא מספיק בעולם המשוגע כדי להרגיש כמו סיכוי מבטיח.

בעוד זה ראש או שניים מעל רוב הסרט עיבודים של המחבר של עבודה - מ תלוש משכורת ל סך הכל אפילו את שפילברג בסדר גמור דו"ח מיעוט - הסדרה הסופית נכשלת לפתור את הבעיה שכל ההתאמות נוטות להיות: להבין איך להחצין ולעצב מחדש את הפרוזה האקסצנטרית והססגונית שלו לשפת הסרט.

הבדיוני של פיליפ ק צריך להיות קולנוען או חלום של שטויות. ספריו וסיפוריו נלכדים ברעיונות חזקים וייחודיים, ואפילו בקטלוג שלו, מעט יחסית משתפר האיש בטירה. הרומן יוצר היסטוריה חלופית יסודית ומושלמת של ארנבות, שבהן בעלות הברית הפסידו את מלחמת העולם השנייה, והעולם מחולק בין גרמניה ליפן. עם זאת, הברית השברירית של שתי מעצמות הציר עלולה להיקרע בכל עת, ותנועת התנגדות חשאית מתגברת. יש תעשיית קוטג 'מוזר של לפני המלחמה חפצים אמריקאי - מ קולט 45s כדי שעונים מיקי מאוס. רוב משקי הבית הנאצים נראים דומים מאוד ל -50 'Levittown, למעט הילדים שלהם ללבוש צלב קרס. יש רמזים של ההתקדמות הטכנולוגית הייחודית, כי לדחוף בעדינות לכיוון ההסמכה מדע בדיוני בלי לגמרי הולך לשם.

ובכל זאת, המתח העשיר של העולם הזה יכול להיות רק תרגום שטחי, בעיקר לתוך B- כיתה ממוחשבת מיוחדת אפקטים שאינם מגיעים לשום מקום ליד לכידת ריצה של דיק, כמעט הזוי תיאורים של הנוף. הסיבה לכך היא שהתיאורים האלה מתרחשים בדרך כלל במונולוגים הפנימיים של הדמות שלו, ויש להם איכות נוירוטית חופשית זורמת שקשה לתעל ישירות בתבנית הלינארית, הנרטיבית של תוכנית טלוויזיה רגילה או סרט.

ובכל זאת, זה מרגיש כמו של אמזון האיש בטירה יכול היה למצוא יותר דרך בלי יותר מדי בעיות. ההגדרה היא אפילו לא הבין משכנעת. מבחינה חזותית, העולם של סן פרנסיסקו הנשלט בידי יפן, שבו מתרחש חלק גדול מהפעולה, הוא מטושטש, צלול, בעיקר ירוק כהה ובלתי מסודר. המופע לא לוקח שום סיכוי לעשות את עצמו מעניין להסתכל.

כמו כן, פרקים אלה לא לוקחים אותנו בתוך ראשי התווים - מעולם - כדי לחקור את המציאות שלהם לפני המלחמה או בזמן המלחמה. האירועים שעיצבו את הצורה הנוכחית של חייהם הריקים, הכפופים לעתים קרובות, נותרו בחוץ. התבוננות בריקנותם ריקה, אך לא בדרך המיועדת. זה משאיר לנו תחושה של אהדה קטנה על מצוקות שלהם, או הבנה של המוטיבציה שלהם. רוב הזמן, ההימור על כל סכסוך מרגיש נמוך עד מוות. פלאשבקים יכול להיות אסון בטלוויזיה (זוכרים את זה להראות איש עצבני ?), אבל סצנות מלאות שהתרחשו בעבר יכלו לעבוד כאן טוב. רק הרמיזות לעבר העבר האפל של אוברגרופנפיהרר הנאצי ג'ון סמית 'בניו יורק, המנוגן על ידי רופוס סיוול מבוקר ומבוקר, הן עניין ברור.

כפי שהוא, רוב הדמויות האלה יורדים כמו צופן. על ידי עיבודם רק בזמן ההווה של הסיפור, ובהסתמך על דיאלוג תמציתי, לא תיאורתי רלוונטי, הכותבים מעניקים לנו מעט מאוד מושג על מי הם מחוץ למה שהם מקדמים באופן ישיר במזימה. זה בולט ביותר, למרבה הצער, במקרה של שני הדמויות המרכזיות של המופע - ג'ודו סטודנט- Cum- מהפכנית ג'וליאנה קריין (מלאך / התנגשות הטיטאנים אלכסה דאלוס) וסוכן המחתרת הנאצי ג'ו בלייק (בעיקר, אליוט מ רכלנית). הדחפים שמאחורי מעשיהם נותרים מעורפלים באופן המרחיק את הדרמה של המופע ולא מעצים אותו. אנו רואים קריין לחבק את המשימה של אחותה הפעילה נרצח - הובלת סרט, שנעשו על ידי לא מזוהה אמן "איש בטירה הגבוהה", המציג חזון אוטופי של אמריקה עם בעלות הברית בשלטון - בלי לדעת בדיוק למה היא נחושה כל כך. היא סקרנית, ובטוחה לאין שיעור על אלה - כמו ג'ו - שמתנדבים לעזור לה.

"המטרות שלך הן להיות חבר מועיל בחברה". - John Smith #HighCastle

- High Castle (@HighCastleTV) 28 באוקטובר, 2015

קריין, החבר והפרנק הצרפתי פרנק (שחקן בריטי ידוע יחסית לא ידוע) הוא יותר פיקטיבי על המסך, וקוהרנטי כדמות. עם זאת, זה חלקית כי הוא סובל טרגדיה גדולה על ידי הממשלה היפנית, אשר יותר מאשר בבירור מצדיק את הפריחה שלו ואת מצב הרוח כבד נדנדה. הביצועים שלו מלאים באנושות, כי הוא לא נשאר עם הרבה מעניין זה במונחים של קווים או תרחישים - הביצועים שלו הוא כל תגובתי.

הדיאלוג מעולם לא היה חליפתו החזקה של דיק - זהו הסיפור המקוטע, והדימוי של הנוף המנטלי המוזר שהגענו בחלקים אחרים של הפרוזה, שהופכים את הסיפורים שלו לבלתי ניתנים לביטול. בייחוד בעבודתו הקודמת, השורות שלו נקראו לפעמים כמו תת-ממט וצ'נדלר נואר דיאלוג שיובא להגדרת Sci-Fi. טירה שטרונר / סופר פרנק ספוטניץ - מתוך X- קבצים תהילה - וצוות הסופרים שלו תרגמו את התרחישים בספר למונחים הבסיסיים ביותר. כאשר הם משתנים, זה כדי להפוך את הסיפורים בספר מצטלבים בצורה הגיונית יותר. אחת התוצאות של גישה "נאמנה" זו היא כי אלה teleplays מלאים מלאים, קווים דרמטית המניה. כמובן, התנשאות לא היתה תיקים באפלה "גם חליפה חזקה. לפחות בעונות הקודמות שלה הצליחו הסופרים והמנהלים ליצור מצבים "משלימים" ו"משפיעים "על מצבים שונים, ולעבוד דרכם תוך 45 דקות.

זה חבל ש האיש בטירה אינו מסוגל יותר לפתח עולם מרתק. יש לה את כל משך הסדרה כדי לעשות זאת. אבל איכשהו, איש בטירה הגבוהה זוחל. אנחנו תקועים בקאנון סיטי, קולורדו זמן רב מדי - באזור שנקרא אזור נייטרלי בין המעצמות שבהן נפגשות ג'וליאנה וג'ו - או בדירתו של פרנק, כשהוא מתפתל בעצבנות על מקום הימצאה הלא ידוע של ג'וליאנה ומעקב הרשויות היפאניות. זה מרגיש כאילו אותן סצינות חוזרות על עצמן, ללא מתח מתמיד. מבלי לבזבז את עודף הזמן על פיתוח אופי מפורט, אחד תוהה לאן כל הזמן הולך.

אבל שוב, לתפוס את פיליפ ק. דיקנס הוא, מבחינה היסטורית, אתגר. זה בהחלט לוקח יותר יצירתי ליברלי עם טקסט המקור שלו מאשר טירה היוצרים היו מוכנים להיות. בלי לצאת על איבר - ולהסתכן ברמה מסוימת של חוסר עקביות - של ספוטניץ האיש בטירה שומרת על רמה קבועה של בינוניות לפעמים מדכאת לאורך משך הזמן שלה, מתפארת רק קומץ הופעות חזקות רגעים מלהיב לגיטימי. כמו הרבה טלוויזיה בימים אלה, זה מרגיש בסדר גמור, עם מעט להבדיל אותו מן הקהל צפוף של עוד דרמות של שעה ארוכה עם זוויות מעלית מוצק.