"תיעודי עכשיו!" הבכורה "הבונקר" גורם לך לשכוח את "חדר המלחמה" קיים

האם אנחנו באמת צריכים פרודיה על נקודה של 1993 ד. Pennebaker וכריס Hegedus תיעודי פוליטי חדר המלחמה ? זה אולי לא נראה כך בהתחלה, אבל בידיהם של רייס תומאס ואלכס בונו, התשובה היא בהחלט כן.

הצמד של יוצרי הקולנוע הם היוצרים, המפיקים והבמאים שמאחורי הסדרה המוכרת של IFC דוקומנטרי עכשיו! בכיכובם של קומיקאים ושל עמיתים אחרים, ביל חאדר ופרד ארמיזן. בשנתיים האחרונות, הם שיפרו את כישוריהם בסטיריזציה של תרבות הפופ המועדפים (אפשר שתזכרו את עבודתם הקודמת של תומס ובונו מן הסרט הקלאסי של סנס ווס אנדרסון, "חוג הלילה של הפולשים המזויפים"). וסדרת ה- IFC, המכוונת כעת לעונה השנייה שלה, ממשיכה להתמודד עם נושא אזוטרי ועדיין מצחיקה עד כדי גיחוך.

פרק הבכורה של העונה השנייה, "הבונקר, מנזר מושלם של פנבייקר והדויד של ההגדוס, אשר תיאר את האסטרטגים והאסטרטגים הפוליטיים ג'יימס קארוויל וג'ורג 'סטפנופולוס במהלך מסע הבחירות לנשיאות של ביל קלינטון. ב"הבונקר", מחזיר האדר את הרושם הקאג'וני שלו על קארוויל כדי לנגן את "מיסיסיפי מקיאוולי", טדי רדבונס, בעודו מתמודד עם אי-נוחותו המתבגרת של סטפנופולוס, כמו אלווין "נער החגורה" של פנגוליוס.

הפוך דיבר עם תומאס ובונו על מעבר להיות רק mockumentary, גורם לך לשכוח את התיעודים האמיתיים אפילו קיים, ואם אתה אפילו צריך לראות את סרטי תעודה המקורי לחשוב להראות מצחיק.

מה אתם מחפשים בסרטי תעודה שאתם רוצים לסאטיר?

רייס תומאס: בתחילה כל סרטי התיעוד היו משחק הוגן, אבל אלה שהגיעו למיקוד היו בעלי תווים מרכזיים חזקים שייתנו את עצמם לפיל ופרד. גילינו שאנחנו לוקחים סרטי תעודה מטורפים או מצחיקים שקשה לנו יותר לעשות. זה קל יותר לעשות נושא רציני מצחיק.

האם יש לך רעיונות פרק שאתה רוצה לעשות את זה נפל או לא הצליח בגלל זה?

אלכס בואנו: כאשר אתה יושב סביב שולחן עם בחורים כמו פרד ארמיסן, ביל חאדר, סת 'מאיירס, וג' ון מולאני, זה תמיד חוזר להיות כיף עם רגעים אופי. לא היה שום דבר שנוכל לאחוז בו עם סרטי התיעוד הרחבים יותר.

RTניסינו לקחת דברים גדולים יותר גרם המדרגות זה דורש שכבות רבות של סיפורים, אבל מצאנו שאנחנו לא יכולים לספר את זה בתוך גבולות של 20 דקות פרקים. כל האלמנטים שעושים את זה תעודה מעניין כבר משוגע.

הפרקים מנסים ליצור מחדש את הסגנון של סרטי תעודה מסוימים על ידי חיקוי העריכה, תוך שימוש באותו סרט או עדשות ששימשו במקור. מה זה שכבה של סגוליות להוסיף את המופע?

RT: אנחנו מנסים לטפל בכל פרק כאילו היו יוצרי סרטים ספציפיים מאחורי הסרט הזה. אם אלמנט של artifice מתגנב, פתאום מתברר שאנחנו פשוט שירות בדיחה ולא סיפור. המטרה שלנו היא להיות immersive יש הכל מרגיש טבעי. חלק מהכיף של הקומדיה הוא להאמין הסרטים ואת הדמויות ביל ופרד לשחק אכן קיים.

האם אתה תמיד רוצה לשמור את תיעודי בפועל חדר המלחמה בראש מעיינות?

א.ב.: בהחלט ראינו חדר המלחמה הרבה פעמים, אבל כאשר אנחנו על להגדיר אנחנו לא באמת אומר, "בואו נצפה זה ולצור מחדש את הסצינה."

בשלב מסוים הסרטים הקטנים שלנו עוזבים את המחווה, כך שזה לא פארודיה. זה יותר גרסאות שלנו של סרטים אלה אם אתה מעמיד פנים שהסרטים האלה לא קיימים.

מה היו הפרטים שידעת שאתה צריך לפרוש חדר המלחמה עבור "הבונקר"?

RT: הפניות ספציפיות לבוא כאשר אנו מדברים על מעצבי ייצור או מעצבים תלבושת או מה יש לך כי אנחנו רוצים לבנות את הסביבה בצורה מלאה.

א.ב.: חיפשנו כל כך הרבה משרדים שונים ברחבי לוס אנג'לס עבור משהו שנראה כמו קנה המידה הנכון של חדר המלחמה מהסרט שאנחנו בסופו של דבר למצוא שטח משרדים גדול, היינו צריכים לבנות קיר כך זה היה משוער תחושה של סרט תיעודי.

מעצב הייצור שלנו למעשה נמצא מכונת סודה אותו שהיה חדר המלחמה, שבו השתמשנו. יש קו דק בין להיות כפייתי כפייתי לבין האסטרטגיה שבה אנו משתמשים כדי להגיע למציאות. זה לא כל כך הרבה על להעתיק אותו בצורה מושלמת, אבל זה רק דרך כדי משוער פרק זמן. אם זה היה שם, אז זה מדויק שום דבר לא מזכיר לך את מה שאתה צופה ב "הבונקר" הוא מזויף.

כמה קשה זה להיות "אמיתי" אבל להיות מוגזם ומצחיק מדי?

א.ב.: חדר המלחמה היה כנראה הסבא של מקום העבודה בסגנון verite של מופעים שנעשו המשרד ו פארקים ופנאי. בזמן שצילמנו את "הבונקר", היה קו דק מאוד בין הרגשות חדר המלחמה ומה מרגיש המשרד. אם זום נעשה חד מדי ומודע מדי, או אם המצלמה פנתה למישהו בדרך חצופה, פתאום התברר שאנחנו עושים המשרד.

אנחנו מאומנים באותו סגנון חדש של קומדיה verite שבו אתה יכול להחליק לתוך רגע ולקבל זריקה, אבל היינו צריכים להזכיר לעצמנו שזה לא מה שאנחנו עושים ויש הבדלים עדינים כי יש להפריד ביניהם. האנשים בפנים חדר המלחמה לא ידעו למה לצפות, והקולנוענים לא ידעו מי ייתן לך פונצ'ליין בעוד רגע.

האם אתה חושש שהצופים אולי לא ראו את סרטי התיעוד שאתה מנסה לפרודיה?

RT: המטרה האידיאלית שלנו היתה לעשות משהו שייקח לך זמן מה כדי להבין שזה לא דבר ממשי. הסיפור צריך לעמוד לבד, ואת ההשעיה של חוסר אמון היא מה לוקח אותך אליו. אבל יש גם ניסיון עשיר יותר אם הצופים יודעים מה אנחנו מתייחסים. אנחנו נהנים מהרעיון שאנשים מרגישים נהדר אם הם תופסים משהו כמו מכונת הסודה חדר המלחמה.

א.ב.: יש קטע הרבה יותר גדול שמעולם לא שמע על אף אחד מהסרטים התיעודיים האלה, ושום דבר לא יעשה אותנו מאושרים יותר מאשר אם הם צפו בתוכנית שלנו ואז צפו גני אפור או הקו הכחול הדק אחרי זה וחושב שזה סרט די טוב.

ראיון זה נערך עבור קיצור ובהירות.