מארוול יכול לפתור את הבעיות שלו על ידי rewatching ד"ר ג 'וז Whedon של ד"ר נורא '

בשנת 2008, שוחרר ג'וס Whedon הבלוג של ד"ר Horrible - סדרה גיבור מוסיקלי אינטרנט בשלושה מעשים. הוא התכוון לכתוב ולייצר סיפור זול יחסית לשחרור מקוון שיכול לעקוף את שביתת הסופרים.

ד"ר נורא בעקבות המסורת המוסיקלית של ודון - רבים באפי אוהדים זוכרים את המופע של אחד סינג-הבן פרק, שוב עם הרגשה, בחיבה - אבל הסדרה נודע על ידי כתיבה חדה יותר ניהיליסטית יותר עבודה של Whedon על באפי או גחלילית. ווהדון וצוות הסופרים והמלחינים שלו, שהרכיבו את אחיו זאק וג'ד, ומוריסה טנצ'רון, בנו את סיפורו של סופר-נבל שלא הרגיש גימיק או קל דעת. באופנה אופיינית של ודון, הסדרה הסתיימה בחבטות גסות של אלימות, ונתנה לנו שתי תמונות מנוגדות של הגיבור, אחת כמו נבל-על והשנייה כאדם בודד ומובס. זהו סיפור גיבור מושלם, מקופח, שתוכנן להמשך והפיכתו די הצורך לעמוד לבדו. מארוול יצליח לשים לב.

זה איך אתה בונה נבל עם כוח להישאר

האוהדים והמבקרים נוטים להסכים שלמרות שהסרטים של מארוול היו במידה רבה צפויים ומהנים, הזיכיון עדיין לא התיישב על נבל קולנועי עם פוטנציאל להיות איום רב-סרט. Thanos הולך להיות עניין גדול עבור הנוקמים, Guardians ואולי אפילו Defenders בשלב הבא של משחרר, אבל אף אחד לא מתווכח כי הוא דמות ניואנס או מעניין. הוא רק עניין גדול, כי מארוול סיפר לנו שכן.

המקבילה הקרובה ביותר לד"ר הורבל ב MCU היא Loki, אשר הזיכיון למעשה נתן לא מעט backstory ב ת'ור, הנוקמים ו תור העולם האפל. שניהם דמויות קומיות, הן מבחינה אתית קשה לשורש, ושניהם מבטאים הערכה עצמית נמוכה ותשוקה עיוורת לשלוט בחברות ללא שום סיבה, מלבד מגיע יותר ממה שהחיים נתנו להם.

במקרה של לוקי, השליטה בעולם היא תחליף לאהבה האבהית שהוא מרגיש שהוא לא קיבל. הוא מקווה לטעון לבעלות על היקום כולו כדי לפצות על שאיננו שייך לכל מקום מסוים, לא לאסגרד ולא לג'וטונהיים, שם נולד. במקרה של ד"ר הורוולי, או, במקום זאת, המקרה של בילי, הוא בעצם טיפוס "בחור נחמד", שמאמין שמגיע לו תשומת לב נשית מהנערה שיש לו מחץ, כי הוא יותר חכם מהחבר שלה. הצופה לא צריך להזדהות עם לוקי או בילי כדי להבין את המניעים שלהם, אבל זה עוזר להיות רגליים דריסת רגל בעת ביצוע הפעולות שלהם כפי שהם לשחק על המסך.

קומדיה היא לא רק punchlines חד פעמי, זה חייב להיות מהותי לסיפור

אמנם, העבודה של Whedon היא בדרך כלל מלא soundbites קטן, אבל הוא גם פנטסטי לשדל את השחקנים שלו לתוך תזמון קומי וטהור. חלק מהבדיחות ב ד"ר נורא כל כך כפופות על חזותית כי זה בלתי אפשרי להשיג את מלוא ההשפעה של המופע דרך רק פסקול שלה, אם כי כל שיר באלבום הוא די מצחיק, יותר מדי.

הסימן של וידון בולט בסרטי מארוול עשה ישיר, וההיעדרות שלו בולטת בסרטים שיצאו בעקבות שחיקתו. בעוד המקורי נוקמים הסרט מעסיק קצב נעים, מעביר את תשומת לבו מקטטות לחתיכות מטופשות וחוזר אל אגרופים, מלחמת אזרחים היה שטיח צמרירי ברובו המופרז במספר דל של קווים של צחוק.

כאשר באקי ביקש מפלקון לעלות על כיסאו במכוניתו הישנה של קאפ, למשל, הקהל בהקרנה שלי צחק כמעט מטורף, ולפתע, כאילו צחוקם נלכד מאחורי סכר, וכי אחד חילופי הדברים חרקו בו חור. האחים רוסו, שביים חייל חורף גם הם צפויים לכוון את מלחמה אינסופית סרטים. למרות שהם לא זרים לכתוב קומי, לספור התפתחות עצורה בין הקרדיטים שלהם, הרוסוס עלול לשחק נפגעים כדי ריקבון איטי בסיפור אפי של מארוול. היקף עולמה הקולנועי גדל בקצב מדאיג, ובלי כיול מדוקדק של נרטיבים אינדיבידואליים, ה- MCU מסתכן בסכנת נפיחות.

קומדיה היא אקולייזר גדול, וגילוי מה עושה כל תו של תו שמחה ואפילו מצחיק היא דרך טובה לחדד על מרכז דרך שורה עבור כל סרט MCU בודדים. חשוב על איש הנמלה, אחת ההפתעות הגדולות ביותר של ה- MCU: מכיוון שהיא השתדלה להיות מצחיקה מעל לכל דבר אחר, הסרט לא הותיר את האוהדים בתחושה כי היקום הגדול יותר של מארוול אובד או נשכח זמנית בזמן הריצה שלו. צחקנו, שמענו את הדמויות מתייחסות במהירות לאיש הברזל, ושום דבר לא כאב.

לרמוז על עולם גדול יותר מבלי להפריע לנרטיב

בתוך הדקות הראשונות של ד"ר נורא, הקהל לומד את מטרתו העיקרית של בילי, את הדמויות שהוא צריך להרשים, ואת בדיוק איך המאבק כוח בין גיבורי לעומת סופר הרשעים עובד, ביקום זה בפרט. כמובן, את הנרטיב המכשיר בעבודה כאן הוא "הבלוג של וידאו" של בילי, אשר מאפשר Whedon לכתוב די בקלות. ד"ר נורא מסביר באופן יעיל את כל מה שהוא עומד לעשות, ואת כל מה שהוא עשה רק, בסגנון תקציב נמוך. אנחנו אף פעם לא רואים הרבה פעולה, אבל ניל פטריק האריס מספק תיאור משכנע. חשוב יותר, שני תווים אחרים מאשר בילי - הן פני (לא סופר) ואת לחות (הדוד של אימה) - התייחסות סוס רע, סופר נבל שקורא לעצמו את החרב של החטא.

כמה ניסיונות של מארוול לרמוז על עולם גדול יותר במהלך הסיפורים הקטנים שלה הם יעילים, אבל רוב הם clunky. זכור כי "דגל להסס" שורה ב ג 'סיקה ג' ונס, כשגיבורת הסדרה תיארה את הנוקמים כאילו לא ידעה את שמותיהם (זה סביר, בשלב זה, בניו יורק הבדונית של מארוול) או שלא היה אכפת לה. אם לג'סיקה ג'ונס לא אכפת מגיבורי-על אחרים, או אפילו לדעת עליהם הרבה, מדוע הצופים יחושו צורך לחקור את שאר ה- MCU?

תזמור מוסיקה בלתי נשכחת

ד"ר נורא הוא, כמובן, מוסיקלית, כך פסקול שלה הוא אחד היתרונות העיקריים שלה, אבל השימוש במוסיקה בסרטים MCU לא באמת היה בלתי נשכח. רק נושא גיבור נהדר לצאת מתוך הסרט העכשווי של המנוח היה נושא קצר של וונדר וומן ב באטמן נגד סופרמן, ולמארוול אין שום דבר להילחם בו.

תארו לעצמכם כמה מדהים כמה צוותים של MCU יכול היה להיות, אם חברת ההפקה היה המחשבה פתיל נושאים בודדים הגיבורים לתוך crescendo מוזיקלית מוכרת? מלחמת הכוכבים מעסיקה נושאים עבור כל הגדרה, ועל תווים חשובים, ואת פיטר ג 'קסון שר הטבעות טרילוגיה הוא עדיין בלתי נשכח עבור מנגינות ייחודי. האוהדים עדיין יכולים לדעת מתי אנחנו ב Rohan רק על ידי האזנה פסקול - למה לא צריך Wakanda, למשל, יש נושא משלה?

מאחר שג'וס וידון הוא, במילותיו שלו, מתגרש בשמחה מה- MCU, יוצרי סרטים עתידיים וסדרת נטפליקס לא צפויים להביט בעבודות התקציביות של ווהדון להשראה. זה מצער, כי ד"ר נורא יהיה שימושי במיוחד עבור יוצרי מגינים הסדרה, ואת צוות בסופו של דבר על נטפליקס.