'מחזות' סיבוב 20

ארבעה שבועות לאחר מכן שבע לראשונה בתיאטראות, נפתח עוד רוצח סדרתי, ונקבר מיד בצלו של כוח הסיור של דייוויד פינצ'ר. העתק אין שום דבר מהאמביציה הסגנונית שדחפה שבע על אינספור מיטב רשימות, אם כי זה כמעט לא נראה הכוונה שלה. הבזקי ההקרנה הקולנועית והזיוף השגרתי שלה הרבה פחות דרמטיים מאשר אצל פינצ'ר. לפי עיצוב, זהו מותחן של 90-by-the- מספרים.

עם הקרוואן של המספרים של 90 '.

האם יש משהו להתבייש? לא אם המוצר המוגמר הוא כיף כמו זה. סן פרנסיסקו backdrops סיפור זה של רוצח אשר הקורבנות הם חלק מתוכניתו כדי להשיג את אותו נודע כמו רוצחים סדרתיים מפורסמים לאורך ההיסטוריה. על ידי aping אלה הרוצחים ביותר של פשעים ידועים, הוא הופך את החתול.

הבמאי ג'ון עמיאל מנהל את העלילה הזאת בביטחון, הישג בפני עצמו, בהתחשב בתסריט שלפעמים מתנגש תחת משקלו של הדיאלוג המכונף. ואיזה שחקן טוב יותר יספק לנו קצת מהלהקה המתגלית הזאת של סיגורני ויבר, הופעה מוכשרת כדי לגרום לנו להאמין לכל דבר מחורבן שהיא מספרת לנו. כפסיכולוגית פלילית הלן הדסון, היא פותחת את הסרט ומציעה הרצאה על רוצחים סדרתיים, שיטה מנוהלת, אם כי מתוחכמת, לרמז לנו על המוטיבציה שלה ועל המוטיבציה של הנבל של הסרט. סובל ניסיון - על הידיים של הארי overnick-over-top של הפסיכיאטר פסיכיאטר - כי התוצאות שלה deborating agoraphobia, הדסון plies עצמה עם אלכוהול, גלולות, שחמט מקוון כדי להתמודד עם להיות housebound. שנה לאחר מכן מתחיל החתול להרים קורבנות. כפוי על ידי שני בלשים SFPD Monahan ו Goetz, שיחקו על ידי הולי האנטר ודרמוט Mulroney, כדי לסייע בחקירתם היא חוזרת לפרנסתה, משקה חריף ונוצץ.

במקביל להופעתו של ויבר, הוא בלש רחב הידיים של האנטר. שליחותם המשותפת: שתי נשים מוכשרות, שלא נרתעו משלל הנשים המיוגניות הזרות, זרקו את דרכן. יריית מעקב ארוכה וממושכת של מונהאן, המחקרת את זירת הפשע הראשונה, מדברת בהיקפים על השקפתו של עמיאל כלפי התסריט. אשר, מתפוצץ עם ריפים מיניים מיושנים - סגן התחנה מתייחס השוטר חוקר קדימה של האנטר כמו "רחבה דוחף" ואת העניין של הקורבנות שנרצחו בעיקר נשים - הוא בקושי פרוגרסיבי. אלה להרפות הם עשו קצת יותר טוב על ידי ויבר האנטר, אשר משונה זוג שגרת עובד כדי לדרבן את השני לפעולה. הסרט עובר את מבחן בכד בשל הטלטלה הלוך ושוב שלהם, עם שיקולים רחבים יותר של פוליטיקה במקום העבודה, כי עדיין נוגע האמת.

בניגוד שבע, הוא מעולם לא שקל או להסתמך על הצהרה גדולה. סוג ההצדקה המעוותת לסילוק החטאים המוצעים על ידי ג'ון דו משקף את השקפותיו על השפלת החברה. זה ניסיון נמרץ להביא את הפאנצ'י לרעיון שטרוויס ביקל התייחס אליו פשוט כאל "שטיפת החלאה מהרחובות." הרוצח המשוחרר, והסרט שבו הוא משחק את הפנטזיות המשתוללות שלו, אינו מעוניין בהתנקשות תרבות עכשווית. המטרה של עמיאל? כדי לעצב מותחן מוצק טוב לעומת רע.

ואת ההגדרה של רופא אגורפובי של ויבר מנוצל במלואם עבור אותה מטרה מאוד. היא לא יכולה להימלט מדירתה המפוארת של החוף, מה שהופך אותה לחולדה בכלוב, או כפי שהיא מכנה אותו "כבש קשור לאחוז". כמכשיר נרטיבי ששומר על אופי עיקרי נייח דורש כמות מסוימת של יצירתיות - כדי למנוע הקהל זוכר כי הם בעצם צופה סיגורני ויבר להשתכר פיג'מה שלה במשך שעתיים. במובנים רבים, הסרט מתוח ביותר sequences להתרחש עם הרופא הבלש במקומות נפרדים, hashing את ההתפתחויות בטלפון. Monahan נכנס לזירת פשע שאפילו לה - מי שלא בקיאים ברוצחים סדרתיים - מתחיל לצלצל בפעמון, להגשים את הלהיטים בחבטה מצמררת. "זה ברקוביץ', לא? "היא שואלת את הדסון, במרחק קילומטרים ספורים, "הוא עושה את בנו של סם".

מנקודה זו על הסרט בוגד חלק מההבטחה הראשונית שלה. חייבת להיות החלטה, רגע כפויה שבו החותף מגלה תוכנית האב שלו, וזה כמעט נופל. ויבר מנגן את הסצנה הממושכת הזאת, כשהיא מניפה מעל האסלה ומציגה את השחקנית ברוגז של נבל. סיום הסרט על פתק מחוספס, המעיד על הטבח של החתימה, עשוי לחרוט אותו על התודעה הציבורית קצת יותר. אחרי הכל, זה היה מתאים לסיים את הסרט עם ההרג האחרון ברשימה שלו - שתי הבנות של טד בונדי ביום אחד. אבל האם וויבר או האנטר לקחו עלה מתוך הספר של גווינת פלטרו והציעו את ראשיהם על מגש?