איך HBO של "העולם המערבי" יכול לשפר על פולחן קלאסי

לאחר שפוצץ את תאריך הבכורה המתוכנן שלו 2015, המפיק ג'יי ג'יי מהדורה מחודשת של HBO של אברמס מיצירות הקלאס של מייקל קרייטון מ -1973 מערב היא חזרה על המסלול. ההפקה בתערוכה, על פארק שעשועים מתקדם טכנולוגית שתפקוד הרובוטים שלו מתחיל ומתחילת הריגת מבקרים, הופסקה באמצע הדרך, כך שהמפיקים הבכירים ג'ונתן נולאן וליסה ג'וי יכלו לעסות את הסיפור העלוב של הסיפור הטכנו-הזהיר של היצירות האנושיות המרדנות נגד היצרנים.

למרות שזה מקבל גרסה מחודשת, הסרט המקורי הוא עדיין נהדר, ויש לו השפעה על אינספור Sci-Fi סיפורים שבאו אחריו (כמו גם פרק גדול במיוחד של משפחת סימפסון), אבל בגיל 43, תחזיותיו לעתיד הקרוב לאסתטיקה מובנות מאליהן ל -2016. העולם החי של קריצ'טון יצר את הפוטנציאל שלו, ולכן נולאן, ג'וי ו- exec. המפיק י. אברמס החליט לעדכן אותו מלכתחילה. הנה כמה דברים של HBO מערב צריך לשמור או לשפר מ קריכטונים המקורי בלתי נשכח.

דברים שיש לשמור

5. הוקסטריזם תאגידי

חלק מהכיף של הסרט המקורי של קרייטון הוא קיטש הצרכן קשור לרעיון. קריצ'טון החל את הסרט עם פרסומת מורחבת וגולש נדוש ושאל לקוחות מאושרים על חוויותיהם בווסט וורלד, בעולם הרומי ובעולם של ימי הביניים. הסאטירות הצרכניות הללו, שהושפעו ואולי אף הושפעו בשנות ה -80 של המאה ה -19, הופקו בידי פול וארהובן, שהכניס פרסומות מזויפות אבסורדיות בסרטים כמו סך הכל ו רובוקופ.

4. פסקול

הקומפוזיציה של פרד קרלין, הניסוי החצי-ניסיוני של הסרט, הוא חמקמק כמו עולמות הפנטזיה שקריצ'טון יצר. היא מצליחה לשבור איזון מפתיע בין הצ'ורל האלקטרוני העצבני לבין הגיטרה המסתובבת בעצלתיים של העיר המערבית המזויפת של הפארק. זה הגיוני לקבל את המוסיקה להכתיב את ההגדרות השונות, אבל קרלין הצליח להפוך את המוסיקה נוח ומתוח מאחד לשני. המופע של HBO משחקי הכס מלחין ראמין Djawadi מאחורי המוזיקה, אז זה בידיים טובות, אבל אני מקווה Djawadi שומר את השפה המוסיקלית של הסיפור באופן דומה אקלקטי.

3. רובו-חזון

CGI הוא נפוץ עכשיו, אבל מערב היה הסרט הראשון להשתמש אפקטים דיגיטליים מיוחדים. קריצ'טון רצה שחזון הרובוטים של Gunslinger יראה מראה רובוטי מובהק של נקודת מבט שלו, והאפקט נמשך רק שתי דקות של זמן ריצה של 90 דקות בסרט. HBO לא יכול לתת את הסדרה משחקי הכס כסף - לפחות לא בהתחלה - אבל זה יהיה נהדר לעדכן איזה סוג של חיתוך קצה הטכנולוגיה הדיגיטלית גימיק לנסות לשקף את המקור. אם הם לא יכולים לעשות את זה, המעט שהם יכולים לעשות הוא לשמור על ראיית הראייה עבור הדמות של האקדח דומה של אד האריס.

2. אשליה של פארק השעשועים

אחד החלקים הטובים ביותר של הסרט המקורי הוא סצינה שבה שום פעולה לא קורה בכלל. רגע שקט רואה את ריצ'רד בנימין ואת הדמויות של ג'יימס ברולין עומדות לפני התאים שלהן ומשתנות בשקט מתוך שנות ה -70 של המאה ה -20 שלהן להילוך ישן עד למערב. זהו פעימה קטנה, לכאורה חסרת משמעות, המוגשת עם טו-טקסט על ההיבטים המבצעים של הפנטזיה שהדמות נכנסת. דמותו של בנג'מין נותרת ספקנית מעט ככל שהסיפור מתקדם, אבל הרגע שבו הם ממש מעלים את התלבושות שלהם הוא דרך פשוטה להעביר לקהל את המעבר המביך בין מה שהוא אמיתי לבין מזויף.

1. עולמות חלופיים

מלבד ווסט-וורלד, הסרט המקורי התגלגל הלוך וחזור בין עיר דמוית פומפיי בעולם הרומי לבין עולם הקאמלו-אסק, הפוי-אירופאי של ימי הביניים. הסרט לא ממש מאוזן את הקלעים שקופצים בין כל אחד, וזה באמת מתמזג פעם אחת של פיטר מרטין של יול ברינר של Gunslinger ללא שם: להתחיל לרוץ בין העולמות בלבוש המערבי. זהו מגע אנכרוניסטי גדול, ולמרות שהטירוף של סדרת HBO הראה רק את ההגדרה המערבית הישנה, ​​זה יהיה נהדר אם הקהל יזכיר שהמהומה של הרובוט יכולה לקרות לאחרים גם בתקופות זמן מזויפות שונות.

דברים שיש לשפר

5. עולמות חלופיים *

כן, אתה קורא את זה נכון. Westworld, העולם הרומי, ואת העולם של ימי הביניים הם נהדר והם צריכים להישאר בסביבה, אבל היוצרים ג 'ונתן Nolan ו ליסה ג' וי צריך להרחיב את זה עוד יותר. למה לא לעשות את מצרים העתיקה העולם, שואג '20s העולם, או את העתיד של סרט ההמשך לסרט המקורי? על ידי הפיכת הפנטזיה עוד יותר משוכללת ומגוונת זה עושה את היקף מה קורה בסופו של דבר אפילו גדול יותר. בנוסף האפשרויות יהיו אינסופית הן סיפוריים עבור showrunners לשחק עם עיצוב הייצור מדהים.

4. הרובוטים להפוך את הרוע

הסרט רומז כי יש שינויים קלים ותקלות טכניות בפארקים השונים שלהם עד הרובוטים הולך haywire - כיבוי לא צפוי כאן, הפסקה במכניקה שם. אבל פתאום הולך מן האביר הרובוטי באגי לרוע מחוץ לחוק ציד בוט ציד בני אדם עבור ספורט הוא מעבר גדול מאוד. סדרת ה- HBO צריכה לתת קצת נרטיב ומשקל פילוסופי לאופן שבו רובוטים אלה מתמרדים נגד יוצריהם האנושיים. איזו דרך טובה יותר להצביע על הפער בדינמיקה של הכוח מאשר לתת לרובוטים סיבה להטיל ספק באנושות ובבני אדם לשאלה את הרובוטים ואת האנושות שלהם?

3. תווי עופרת

לסרטו של קריצ'טון יש אופי איקוני אחד: פלישת החוק של בריינר כמעט ללא מילה. הוא על הכרזות וכל הפרסומות מסיבה טובה. אבל דבר אחד הסרט הוא חסר מאוד הוא באמת אוהד סימפטית להוביל איקוני באותה מידה. אתה יכול לתת קרייטון את היתרון של ספק עבור משיכת כזה hitchcockian switcheroo והרג את ברולין הגיבור לכאורה של ג 'ון Blane כדרך להכות הביתה מעמדו של בנימין עצמו. סדרת המפיק ג'ונתן נולאן אמר לאחרונה שהם הפכו את נקודת המבט ועשו עכשיו את הרובוטים הגיבורים, אילו מודעות ורמת גאוני לסיפור. להפוך את הקהל empathize עם אווה רייצ 'ל ווד של אדם סינתטי להוביל ולהיות ספקן של ד"ר אנתוני הופקינס ד"ר רוברט פורד (יוצר הפארק) ועכשיו יש לנו משהו מעניין.

2. השלכות טכנולוגיות

הגאונות של סיפורו של קריצ'טון היא שהוא אפילו לא צריך להסתמך על מדע פסאודו כדי לשכנע את הקהל של הכדאיות של הסיפור. כל מה שהוא צריך לעשות זה חבורה של אנשים במעילי מעבדה לבנים יושב מול אורות מהבהבים מדברים על דברים רובוטים מעורפלים והוא מוכר את הרעיון. אותו דבר קרה כאשר קרייטון החליט לעשות את כל "פארק שעשועים השתבש" דבר שוב עם פארק היורה. אבל לדעת נולאן, אשר שיתף פעולה עם אחיו כריסטופר נולאן על סרטים כמו כוכב בינכוכבי, הוא בהחלט רוצה להתעמק עמוק יותר עד כמה ההשלכות הטכנולוגיות של פארק כמו Westworld מחלחלת לכל פינה ו cranny של הסיפור. השוואות VR ו- AR נמצאות שם, אבל מה שהופך את הסדרה אלגוריה המדגישה כיצד אנו חיים עכשיו לא רק מצדיק את האתחול, אלא גם עושה את זה רלוונטי מבחינה תרבותית.

1. טון

סרטו של קריצ'טון פועל ברמה מסוימת של גבינה. לפעמים הוא משתמש בזה לטובתו, כמו כאשר בנימין מגיע Westworld מתלונן על זה להיות לא נוח במערב הישן, אם כי ברור לקהל כי הם על איזה סוג של הסרט backlot להגדיר. הוסיפו לזה קטטה מטורפת מדי בין פטרונים ורובוטים וזה סוג של לוקח את ההשפעה של מה הסרט מנסה לעשות. סדרת HBO צריך להשתמש גבינה לטובתה במקום להסתמך על זה כמו היבטים של הסרט. המבוכה של האשליה של וסט-וורלד יכולה להיות הקלה קומית גסה, אבל הסדרה צריכה להתייחס לרובוטים המתפרעים כאל עניין רציני - אבל לא רציני מדי.