'העם נגד א. סימפסון 'מארק Furhman קלטות פרק הוא Fictionalized האמת

מתי יריד ההבלים העיתונאי דומיניק דאן (רוברט מורס) יוצא מאולם בית המשפט של סימפסון, לאחר שלמד שקלטות הפיהרמן עשויות להיות עילה לדין, הוא מרפרף: "אי אפשר היה לברוח עם הטוויסט העלילה הזה בכריכה רכה של נמל התעופה". * האנשים נגד או.ג'יי סימפסון, "זה נשמע כמו מטא-אירונית. זה ריאן מרפי- esque מהרהר על איך להראות, במסווה של דרמה פשע סדרתי, מרגיש כמו היפר בול. אבל למעשה, כל הפארסה ("הקרקס", כפי שמראה אותו כריס דארדן של סטרלינג ק 'בראון קודם לכן בפרק) הוא אמת, ובעיקר תיעוד וידאו.

עם זאת, חלק ניכר מהדרמה בתערוכה הובא מתוך ספקולציות. הדיבור האחורי, שלא היה מתועד בתקשורת הבינלאומית, הוא לפחות המצאה חלקית, בהשראת קטעים מזיכרונות וראיונות. אבל העם נגד א. סימפסון מזיז גם את פרטי בית המשפט, והשבוע עשתה הסדרה את השינוי המבהיק ביותר בכרונולוגיה של המשפט. היתרון של תמרון הצ'אנס ("כולנו התבוננו! "אפשר לומר) היה אחד הרגעים הדרמטיים הבלתי-נשכחים ביותר בסדרה עד כה, במרכז המוקד הטעון ביותר.

הדרמה של "מנאיע מן השמים" מתמקדת בהקלטות של מארק פורמן (סטיבן פסקואלה) ומלמלת קריאות גזעיות ומתרברבת בשמחה על התנהגות בלתי הולמת של המשטרה לציבור ולמושבעים, דבר שעלול להרוס את המשפט ההלכתי ב- O.J. בית המשפט - או, לכל הפחות, לתת אמון לרמיזות ההגנה של הקונספירציה. עם הבלש הגזעני שנתפס וגנה את אשתו של איטו (קנת צ'וי) על הקלטות, לעומת זאת, השאלה כמה חומר זה צריך להיות הוכחה הופך מסובך יותר.

כדי ללחוץ על בית המשפט להציג את כל 13 שעות של קלטת, ג 'וני Cochran (קורטני ואנס) אוספת קואליציה של מנהיגים בקהילה האפריקאית אמריקאית של לוס אנג' לס, המופיעים במסיבות עיתונאים, רמז על reprise של תגובה חריפה של המלך רודני פסק דין. המתחים הגזעיים היו רק חמים וחמים יותר, מאז שהכניסו את המילה לאולם בית המשפט בעדותו המקורית של פורמן, ובפרשת השבוע שעבר, כאשר חבר המושבעים התקרב למרד על גיזום המושבעים.

ולכן נראה הגיוני למקם את הרגע שבו פרוטוקול ב O.J. בית המשפט כמעט התפורר בשלב זה של הדרמה. כמו שפירו (ג 'ון טרבולטה) מעביר אותו לג' וני, העיר היא "עומד להתפוצץ", לא רק את האולם. הלחצים וההשפלות של כריס דארדן חשים מוחשיים בכל רגע שסטרלינג ק'בראון נמצא על המצלמה - ממלמל, לופת את לסתו, עיניו רוויות קלות. זה עושה הרבה חוש דרמטי עבור דארדן בעצם לספר את שניהם איטו וקוקרן מחוץ לתור אנשים V. O.J. סימפסון, רק בעקבות פסק הדין של איטו לטובת ההגנה על סרטי הפירמן. הסוגיה של פוירמן הפנתה אותו נגד מארשה בשלב מוקדם, ועכשיו שוב. הוא מעולם לא הרגיש נכון לגבי העד מלכתחילה; עכשיו הוא היה החרב שהמקרה של המדינה, ברור, עומד ליפול עליו. הוא מעליב את מנהיגותו של איטו ישירות, וכמעט מוחזק בבוז. קלארק נאלץ לדבר להגנתו.

ובכל זאת, זה לא קרה. רוב השורות העם נגד א. סימפסון נלקחים בעיקר מלה במלים מן ההליכים שהתרחשו כמעט חודשיים קודם לכן באבק קוקרן הרבה יותר קטן (שנשמר עכשיו באינטרנט). השורה של מרשה על הסרת שעונה ותכשיטיה מושאלים מתביעה שגרם בזיכרונותיו בבוז. בפרק האחרון של הלילה, טיפת המיקרופון האחרונה היא דרדן היוצאת מהאולם כאשר פורמן נכנס אליה, שגם היא לא התרחשה.

האם הפלישה הזאת - הדרסטית ביותר בסדרה במונחים של פעילות בית המשפט - היא באמת סיבה להתנגדות? לאלו אשר אובססיביים על בדיקת העובדות בתערוכת FX, זה אולי נראה מיותר. אבל האמת היא שהמופע הזה - לפחות, במיטבו - היה על הסחרור המסחרר של סוגיות גזעיות שהמקרה הזה נגע בהן. מכיוון שלפחות הפרק של ג'ון סינגלטון "כרטיס המירוץ", המתח בין קוקרן לדארדן הוא המרכיב המשכנע ביותר של המופע. במקום להמחיש את מה שאנשים כבר יודעים, עיצוב זה להראות - עדיין, מבוסס על חוטים ורגעים מתוך שפע של חשבונות ורגעים אמיתיים - בשירות המאבקים שלהם הוא שם את האמנות האמיתית של סקוט אלכסנדר לארי Karaszewski של המופע נכנס.

אם העם נגד א. סימפסון סנסציוניזציה של המשפט, הוא עושה כל כך הרבה פחות מהתקשורת בזמן המשפט, ולמטרה שהיא אצילית וחשובה. הקונפליקט הגזעני, הפרדוקסים והטרגדיות הבלתי ניתנות לשינוי - בדרך כלל, על נושאים של ספקולציות סבון-אופרה-י אחרות ששולטות בצהובונים - הם אפרופוסים של שנת 2016, כמו גם 1995, ועבר רחוק. הם מטילים את צלם על הכול כאן; הם מעוותים את האמת הספציפית. הם עיכבו אותו בשביל המושבעים, והוציאו את כל מי שהיה מעורב בתיק. הם ממשיכים להטריד את העולם. המופע הזה לא יעבוד ללא עיוותים, ללא ראייה לאחור, מהורהר, על האלמנטים שבהם היינו שקועים מדי באמת יש פרספקטיבה.