מהו האג'נדה הנסתרת של 'סיפור הפשע האמריקאי: העם נגד או. סימפסון?

מאת לקבל ללכת, רק איך "ראיין מרפי" FX של להראות על O.J. סימפסון עומד להיות שאלה ממשית - אולי, שאלה של פריצה. מגיע על עקבים של עונה מתישה וקוטבית של החופש החופשי לצרוח קווינס ו סיפור האימה האמריקאי:, נראה כי מרפי הלך רחוק ככל שהוא יכול ללכת עם הסימן המסחרי שלו, תרבות הפופ שלאחר המוות mathup האתוס. אנשים חיפשו שינוי. עם סקוט אלכסנדר ולארי Karaszewski כמו showrunners הראשי, הדברים נראו כאילו הם יכולים ללכת בכיוון שונה מאוד. ובמובנים רבים, הם. עם זאת, הגישה המתוחכמת, הפחות מוזרה של המופע (מהכפפה הרגילה של ייצור מרפי) גרמה למעשה לקשה יותר לנתח. אפילו ארבעה פרקים, קשה לדעת בדיוק מה זה להראות - אשר טוען להיות המציע את "סיפור שלא סופר", אבל לא נראה עושה את זה - הוא באמת מנסה להשיג. וחשוב יותר, מה הוא מקווה לגרום לקהל להרגיש בכל זמן נתון?

הפרק הרביעי הוא כנראה ACS "הכי מוצלח, לפחות מנקודת מבט רעיונלית. היא עוסקת, בעיקר, ב"אופטיקה "של כל מה שקשור למקרה: הרגעים החזקים ביותר שלה מפרטים את הנשורת מקבוצת מיקוד שמבטאת את סלידתם מהתנהגותה של מרשה קלארק וממראהיה, את" הנרטיבים "הציבוריים המחולקים של צוות ההגנה שמגיע ל את הראש ואת כמות הכוח הבלתי-מוגדרת - עדות-לכל-כול - לא משנה כמה טרגי ונפגע - יכולה להיות במקרה כזה. עם זאת, על הפריפריה של אלה בעיקר אינטלקטואלית או פשוט היסטורית מחשבה דברים, יש לנו דברים אחרים קורה. מצד אחד, יש את הסצנה שבה אביו המבוהל של רונלד גולדמן צועק וצורח למארשה על הדרך שבה טופל בנו בתקשורת, או ליתר דיוק, עשה בלתי נראה. הטרייד שלו מעורר דמעות מקלארק, אם בעצמה. מצד שני, יש slo-mo צעדים לאורך המעבר אל קלאסי '90 החוף המערבי ראפ המנונים, ואת סצינת הפתיחה של O.J. הזוי את המסיבה הטובה ביותר של חייו בכלא - רק כדי שנוכל כולנו לראות את קובה גודינג, ג'וניור מחמיץ קוקה קולה מחזה של אישה מרשימת הדלי שלנו. דינג, דינג, דינג הולך האזעקה מרפי.

אז הרעיון שהמופע הזה הוא "פשוט" הוא מיתוס. זה לא סיפור אימה אמריקאי: פעימות מכה הם רק קצת יותר קונבנציונאלי, ואת הסיפור ליניארי. אבל זה עדיין לא סתם "מופע פשע" נורמלי: הוא מסוגנן באופן שמוציא אותנו מהסיפור בדרכים שונות ובלתי צפויות, ומשחק עם דברים שאינם פרט למשפט. השאלה היא, אם כן: מה זה? האם כל זה יותר מאשר ההלבשה חלון לתת קליפה ריקה יחסית את פורניר "יוקרה"?

לעתים קרובות, ההצגה נראית, בליבה, קומדיה שחורה זפת: מהסוג שלא ממש צוחקים עליו, אבל משחקת לתוך האירוניה המרה, המעוותת של מצבים, באופן שמבטא ריחוק, פארודיה ושיפוט עין. אבל ברגעים אחרים, נראה כי היא שואפת לריאליזם דרמטי מושקע מבחינה רגשית, בניסיון ליצור מסלולים פתוחים לצופים להתחבר באופן פנימי עם צער אופי או משבר אמונה. אבל הרגעים האלה אף פעם לא נוחתים, אפילו המונולוג הקולני של אבא של רון.

סימפסון, עצמו, נשאר חד-ממדי, שהוא אחד המרכיבים המוזרים ביותר בתערוכה; זה יכול להיות מעניין אם blasé-ness שלה היה יותר הגדרה. סצינת המסיבה הזאת היא אחת הדעות הישירות היחידות בפסיכולוגיה שראינו. אנחנו יכולים להניח שאלכסנדר וקראשבסקי חוסכים את הטוב ביותר, אבל בשבילנו לא מרגישים שום דרך ממשית בסימפסון - חוץ מזה שהוא לא הכלי החריף ביותר, אולי, או שעשה כמה כדורים רבים מדי - מרגיש כמו פיקוח, לא בחירה משמעותית. הדיכוטומיה הרגילה של לפעמים - מלאך, לפעמים - מפלצת של נבלים או אנטגוניסטים של טלוויזיה גבוהה אינה נמצאת כאן. הייתי רוצה לברך מחדש את הגלגל אם היה לי מושג מה הגלגל החדש, או איזה סוג של רכב זה היה.

כמה רגש יכול סיפור להתגלגל כאשר הצופים שלה כבר יודע את הציון ואת התסריט עדיין מממש את אופיו, על פי רוב, ברמה מיתולוגית? אלה נתונים שרבים מאתנו זוכרים, בזכות הצללים שהם הטילו במשך שנים רבות בתקשורת. רבים מהמקומות בתערוכה אינם עמוקים יותר משיחות מלאות שמובילות אותנו לנקודות כדור גדולות ומתועדות היטב בסיפור. כלומר, ההצגה הזאת היא למעשה הצללה של הנרטיב הצפוי באופן שבו סרט מארוול או די.סי. ממלא באופן יצירתי את הכרונולוגיה של סדרת ספרי הקומיקס. כמו כן, כמו סרטים אלה, ACS מושך ו מסנתז מקורות שונים, ובכך עושה משהו שמרגיש גם חדש וגם התייחסות בו זמנית. אבל, לפעמים, את מחזור של בדיקת העובדות חתיכות אחרים הקשורים מחקר סיכומים מחקר נראה את הסיבה לקיומה של תוכנית זו. כשהשלט עובר על דלתו של השופט לאנס איטו, נראה שאנחנו מתכוונים לומר, "אוי, לעזאזל, כן! שכחתי עליו, "או "הנה אנחנו הולכים …", להוטים לקבל את הפנים המוכרות לתוך המעגל.

בעוד חתיכות באים יחד מבחינת הסיפור של המשפט, שום דבר אחר מבחינת הטון או כוונה באמת על העם נגד א. סימפסון. אם בכלל מדובר ב"משהו ", כלומר בסוגיות של גזע ו"אופטיקה", אך אלה מתלבטים באופן מוחלט על ידי צוותי ההגנה והתביעה בתסריט. המופע הזה רק אומר לנו במה מדובר, אבל נראה שהוא מניח - עם הצגה מתונה, אקסצנטרית קלה - לעשות משהו יותר. ארבעה פרקים, אחד רוצה שיהיה לנו תחושה טובה יותר של חזון זה; יש תמיד הרבה יותר "אירוע" תוכניות טלוויזיה שבה נוכל להיות טוב יותר לבזבז את הזמן שלנו. להכריז על עצמך, סיפור הפשע האמריקאי !