האם אנחנו צריכים עוד סיפור 'ואן הלסינג'?

אברהם ואן הלסינג הופיעה לראשונה כבחור הולנדי זקן ורענן בספרו של ברם סטוקר מ -1897 דרקולה, אם כי אתה לא יודע את זה מן ההופעות הבאות של אופי בתרבות הפופ. הוא שיחק על ידי יו ג 'קמן ב underrated ו underly סרט משעשע זה שווה שעון אם רק בגלל זה ברור השחקנים יש פיצוץ מחנאות את זה. גרסה של הדמות הופיעה גם במופע הגותי של בית הספר הישן פני נורא, אשר בעדינות מושך משחקי הכס והורג אותו ברגע שהוא נראה חשוב. ובגלגול האחרון שלו, הוא מקבל מודרניזציה והחלפה מגדרית כמו "ונסה" בתוכנית חדשה של סיפי.

תיאורטית, הביצוע המודרני של מגדר בעל אופי מוכר הוא רעיון נהדר. אחרי הכל, את הקושי עם תווים קלאסיים כאלה היא שהם יכולים להרגיש מעופש, אבל אתה גם לא רוצה להטות את הקשקשים רחוק מדי בכיוון אחר ולהפוך את הדמות שונה לחלוטין לשם ביצוע שינויים ללא arc קוהרנטית. ומסיבה כלשהי, יותר מאשר בדמויות אחרות של דמויות ישנות - לעתים קרובות, דרקולה, סופרמן או פרנקנשטיין - נראה כי ואן הלסינג נותן צרות מספרי סיפורים.

זה יכול להיות כי הוא בעיקר בפאתי המקורי דרקולה רומן, הנותן ליוצרים בדיוק כמות לא נכונה של מידע: הוא מלא מדי בשביל הדמות להרגיש חדש לגמרי, אבל הוא לא מלא מספיק כדי שזה יהיה מזוהה באופן מיידי, כמו הגרסאות השונות של דרקולה ופרנקנשטיין.

יש גם את העובדה שהוא בקושי אופי דינמי ביותר בסיפור המקורי שלו. בדרך כלל, כאשר תווים ישנים קמים לתחייה, זה בגלל שהם גדולים מדי מהחיים כדי להישאר מתים רדומים. בגלל זה גיבורי-על ממשיכים לצעוד, למה האן סולו מקבל ספינוף, למה אנחנו נמשיך לדוריאן גריי ואת הג'וקר וקפטן הוק במשך דורות. אבל ואן הלסינג? לא כל כך. אפילו יו ג'קמן לא היה מסוגל להפוך אותו לחלק המעניין ביותר בסרט שלו. (הכבוד הזה הולך לקייט בקינסייל ולמבטא הרומני המטורף שלה.)

ואן הלסינג יש רק השפעה מספיק כדי להיות בלתי נשכח האחרון דרך השנים, אבל לא מספיק כדי להיות באמת מסקרן. טקטיקה טובה יותר היא כזו פני נורא של עדכון מפואר חתרני על הכלה של פרנקנשטיין נרטיב.

לוסי וסטנרה ומינה הארקר הן מסקרנות יותר דרקולה תווים שמעולם לא gotten שלהם בשל תרבות פופ הבא עוקבים. תן להם להראות הבא, ולהשאיר את צייד הערפדים הישן לנוח. זה יהיה מהפכני באמת.