פאולה Modersohn-Becker: "האמן הראשון האישה המודרנית" מקבל הדודל שלה בשל

Dia nacional do pijama | A partir de 2.ª 09/11 | Lidl Portugal

Dia nacional do pijama | A partir de 2.ª 09/11 | Lidl Portugal
Anonim

עם ציור צבעוני של דף הבית ביום חמישי, Google שילמה מחווה לקריירה האמנותית של הציירת האקספרסיוניסטית פאולה מודרססון-בקר ביום הולדתה ה -142. בעוד שהיא לא ממש שם בית, Modersohn- בקר הוא דמות משפיעה ביותר בתולדות האמנות. כמו בני זמנה פאבלו פיקאסו והאנרי מאטיס, היה מודרסון-בקר אמן חדשני שסייע בבניית יסודות התנועה המודרניסטית.

Modersohn-Becker נולד ב -8 בפברואר 1876 בדרזדן, גרמניה. היא הוכשרה רשמית בטכניקות קלאסיות כמו ריאליזם ונטורליזם, אבל נטשה את האמנות האמנותית של החינוך המוקדם שלה בציוריה המאוחרים יותר - המאפיין המגדיר של הציירים המודרניסטים.

באופן טרגי, מודרססון-בקר חייתה רק בגיל 31, כאשר נפטרה מתסחיף לאחר הלידה ב -1907. אבל היא הפצה את קוצר הקריירה שלה ביד פורה; היא ציירה מעל 80 ציורים http://www.google.com/doodles/paula-modersohn-beckers-142nd-birthday) בשנת 1906 בלבד.

על כל עבודתה, מודרססון-בקר מתעלמת במידה רבה מספרי ההיסטוריה. ההוקרה הראשונה שלה בארצות הברית הגיעה רק ב -2013, כאשר ההיסטוריונית האמנותית דיאן ראדיקי פרסמה את הספר "פאולה מודרסון-בקר: האמן הראשון של האישה המודרנית". לדברי רדקי, מודרססון-בקר הוא החוליה החסרה בהיסטוריה של המאה ה -20 המאה המודרנית.

בראיון עם הניו יורקר בשנת 2013, תיאר ראדיקי את האלמנטים הסגנוניים שהפכו את מודרססון-בקר לאמן דינמי שכזה, שהזמין אותה ל"ניסויים נועזים בנושא, צבע, דוגמנות ועבודת מכחול ". היו אלה טכניקות מסוג זה שיצרו את הפיגומים שעליהן מודרססון הבקר, יחד עם פיקאסו ומאטיס, עזרו לחלץ ז'אנר אמנותי חדש.

כפי שמציין ראדיצקי, עבודתו של מודרססון-בקר אינה רק ראויה לחידושים טכניים. התוכן של ציוריה גם ייצג יציאה רדיקלית מן המסורת. היא היתה האמנית הראשונה שציירה דיוקן עצמי עירום נשי, והיא התמקדה בנושאים מקומיים, שהתעלמו מהם בעיקר על ידי הציירים של זמנה: אישה מניקה, מבט לא סנטימנטלי על אם המחזיקה ילד. זה לא אומר שהיא רק ציירה את הנקבה הנשית. מודרסון-בקר הציג מגוון רחב, וצייר כל דבר מחיים דוממים ונופים ועד פורטרטים וחתיכות פרחוניות.

מודרסון-בקר היה גם סופר מוכשר. מכתביה ויומניה, שנאספו ושוחררו לאחר מותו על ידי קורט וולף (שגם פרסם את קפקא), זכו לפופולאריות רבה יותר באירופה של המאה העשרים מאשר בציוריה. לדברי ראדיקי, זה בגלל שהם הראו צד שונה מאוד של האישיות שלה, כי היה אנרגטי שובב. ניתוק זה גרם לאנשים להתעלם מציוריו של מודרסון-בקר, והם המשיכו להתמוטט באובדן יחסית למאה הבאה. "הקוראים ציפו שהציורים יהיו מתוקים כמו האותיות", אמר ראדיקי. "אבל הם מצאו אותם יותר אדגר ולא בדיוק ידעו מה לעשות בה. שם היא תמיד נפלה בין הסדקים ".

אולי עם גושפנקה של גוגל, פולה Modersohn- בקר מקרב את מקומה הנכון הקאנון האמנותי.