טטיאנה מאסלאני של אמי זכייה 'יתום שחור' שיבוטים, מדורגת

הופעה של טטיאנה מאסלני ב יתום שחור, שבו היא מציגה דמויות יותר מאשר האקדמיה טלוויזיה יכול אפילו להתאים על הקלפי, סוף סוף הרוויח לה אמי ביום ראשון לאחר שלוש שנים של שבחים קריטיים. מאסלני, שלקחה הביתה את הגביע עבור Best Lead השחקנית בדרמה סדרה, שינתה איך אנחנו חושבים על אופי העבודה.

יש נטייה שחוקה יתום שחור האוהדים מוצאים את עצמם חוזרים כל הזמן, גם אחרי ארבע עונות: "אני שוכח שאני צופה באותו אדם". זה נכון, ואתה לעשות לשכוח. אבל המנצח של אמי של מאסלאי הוא לא רק על צדדיות או להיות מסוגל לזכור הרבה שורות. זה על הדרך שבה מאסלאני מאכלסת כל דמות באופן מלא, ומעניקה לכל מידה של ידיעה אינטימית שדמויות מסוימות לא מצליחות להשיג בעונות שלמות המתמקדות בהן לבד.

הביצועים המנצח אמי אינו רק משחק חבורה של תווים עם מבטאים שונים וארונות; זה בדרך שקוזימה מחזיקה את עצמה; חששותיה של אליסון. מסירותה הזוויתית, הזוויתית של רחל לעניינה; כמו כל גופה של שרה רוטט עם הצורך להגן על משפחתה; ההבנה הייחודית של הלנה על העולם, למרות ניסיונותיה לשמור אותה על השוליים; האופן שבו עיני בת' אטומות וכתפיה צונחות בהדרגה תחת עול נשיאת האמת לבדה.

אבל זה רק חצי ממה שעושה את העבודה של מאסלי. החצי השני הוא תשומת הלב הקפדנית לאלמנטים שתווים אלה חולקים, האופן שבו הם שונים זה מזה, אך הם מחוברים בחוטים משותפים, שונים אך מנותקים מאותו בד גנטי.

יתום שחור מצליח על כוחה של ההצגה של מסלני, והיא תלויה ביכולת שלה לחיות במערך של דמויות החולקות את אותן פנים, אבל חיות אמיתות בסיסיות. הנה מופעי השיבוט המרשימים ביותר של מאסלאני, עם רישומים של ג'יימי לופטוס.

8. קריסטל

זה היה קל לכתוב את קריסטל בתור גימיק - לא יותר מאשר ראיות נוספות לטווח מדהים של מסלני, להוכיח כי היא מטפלת בלונדינית עצמית שקוע בזריזות כפי שהיא עושה כהה ומרהיבה. אבל טיפוסי יתום שחור אופנה, קריסטל זה לא מה שהיא נראית.

על פי מיטב הופעתה של הרייט המרגל בלילה, התקשה קריסטל להתקרב אל דיאד ואל העלילה הניאוליוניסטית, ללא כל עזרה של שרה ושאר מועדון פינק טלפון המשובט. היא היתה רחבה למדי מהסימן, כשזה הגיע בדיוק למה שהיא חיפשה, אבל קריסטל לא היה דמה. היא יודעת איך להשתמש בתפיסת האנשים שלה כדי לקבל את מה שהיא רוצה, והמודעות העצמית, הנינונית, הדקה, שמסלני מביאה אל הדמות, היא מה שעושה אותה יותר מסתם שן-זבל במכונה המשובצת.

7. ח"כ

אחד השיבוטים המהדהדים ביותר מרגע שאנחנו פוגשים אותה, חבר הכנסת הוא התוספת החדשה ביותר שלנו. היא לא טיפוס קל להכיר את הישבן שלה של מסלולים מכוסים, פרנויה, וחוסר רצון לחשוף הרבה מכל דבר. אבל הפחד שלה, גאון שלה, ואת הקשר עם בית להפוך אותה אופי עשיר שאנחנו כל הזמן לגלות.

6. רחל

רחל קל לשנוא. היא אכזרית, היא חמור, והיא איימה על חייהם של מועדון Clone תשע עד יום ראשון.

אבל הסימן של דמות גדולה - נבל גדול - הוא יכולת מוכחת לגרום לנו להזדהות איתם, גם אחרי שהם עשו דברים איומים על הדמויות שאנחנו אוהבים. מפנה המדהים של רחל מסתובב סביב העובדה שהיא אולי לא הנבל בכלל. היא תוצר של הסביבה שלה ואחת הדוגמאות הברורות ביותר יתום שחור של הטבע המרכזי מול הנושא לטפח. היא נייר של שרה, אבל יש משהו עמוק להשפיע על לראות כמה האמיתות הליבה של שרה לבוא דרך עיניה של רחל (אה, לעשות את העין הייחודית).

5. אליסון

כמו קריסטל, אולי היתה אליסון חסרת חשיבות או אפילו צוחקת בידי שחקן פחות. אבל בידיה של מאסלני, הדמות של אליסון כל כך מעודנת, עד שהדרך שבה היא מכחכחת בגרונה נהיית חשובה כמעט כמו הקווים שהיא אומרת.

אליסון היא גבוהה- strung ומדי פעם קשה, אבל זה מצפן מוסרי שלה מתנודד המספק את הציור האמיתי של הדמות.אליסון של מאסליני מנומסת ומודאגת מאוד מהופעות חיצוניות, אבל מתחת לכפפות הגינון של סטפפורד, יש לה לא מעט דם על הידיים.

4. Cosima

אין שיבוט שיותר חביב מיד מקוסימה. בונאפיד גור, מדען מבריק, ולעתים קרובות הכוח האופטימי שמרחיק את מועדון Clone מתמוטט תחת משקלו של החושך שלו, קוזימה היא חביבה ורחומה, אבל כמו קריסטל, היא יותר ממה שהיא נראית.

מתחת לפני השטח, קוסימה יש שפע של כעס, פחד, אכזריות כאשר האירוע קורא לזה. כל הזמן היא נושאת את מעמסה, היא חזקה אבל לא בלי הסדקים שגורמים לה להרגיש חיה וחשמלית. ראינו את קוזימה מתקשרת עם אחיותיה סקוטי ודלפין ברכות, אבל גם בחשדנות וכעס. קוזימה מרגישה כל כך אמיתית, מפני שמסלני מוודאת שאנחנו יכולים לזהות את עצמנו בעצמנו, בין אם זה מה שהיינו רוצים שהיינו או הדברים המכוערים שרצינו לשנות.

3. בית

ברגע שפגשנו את בת' היתה אותה הרגע שהיא מתה. עבורנו, היא תמיד היתה שיבוט של העבר. אבל עונה 4 הקיפה את המרדף הקטלני של בת' לתשובות שהגיעו לשיאן בסצינת הפתיחה של פרק הטייס.

בת' של מאסלני מעונה בצורה כה ברורה, נהרסת על ידי אובדן עצמי פתאומי, שהיא מזמזמת בכאב שאיננו יכולים שלא לחוש מבעד למסך. בת' היתה כל כך כאוטית ונואשת, והיא רצתה כל כך טוב להיות טובה שזה גרם לנו לכאוב לה, גרמה לנו לקוות שהיא חיה כך שנוכל להכיר אותה יותר. מסלני אילצה אותנו סוף-סוף להתאבל על האשה שראינו את שלוש העונות לפני כן, והיא עזרה לנו להבין את האופי העמוק של הקורבן והמאבק של בת'. באמצעות בית, חשפנו הבנה עמוקה יותר של שרה ואת החשיבות הקריטית של הבנת עצמנו.

2. הלנה

דמות נוספת שיכולה להפוך בקלות לקריקטורה עם טיוח של מישהו אחר, המסע של הלנה מאנטגוניסט דה פקטו לאחד המשובטים המורכבים ביותר והבלתי צפויים המשפיעים. למרות שהיא גדלה על דיאטה קבועה של אכזריות והרג, היכולת של הלנה לעדינות היא הפתעה מתמדת, ומסלני האור הקומדיות הנוגעות ללב על העקבים של הכנות הבלתי צפויה של הלנה היא חלק גדול ממה שמציגה את ההצגה.

וצפייה בסלנה ששיחקה את הלנה מעמידה פנים שהיא אליסון ורוצחת חבורה של סוחרי סמים היא הדגשה שאין עליה עוררין על הסדרה כולה.

1. שרה

השינויים של שרה - התפתחותה, רגרסיה, צמיחה, ספק והבנה מעמיקה יותר של אחיותיה - הן מה שמניע יתום שחור קדימה. כאשר אנו רואים את מאסלני משחקת את שרה מעמידה פנים שהיא בת' או רחל או קוסימה, ברור לגמרי שיכולתה של מאסלאני לחיות בדמויות האלה אינה רק על פני השטח. הגאונות טמונה בדברים שאי-אפשר לכתוב - כמו ששרה לא נראית ממש בבית בבגדיה של בית או בבית שלה, איך שהיא לא ממש מסוגלת לשלוף את האווירה הקלה של קוזימה, או את האופן שבו היא יכולה להתחבר אל תוך רחל וחושבת רשלנות, אבל אף פעם לא ממש יכולה להחזיק בה.

ברור אם כי זה נראה, שרה הוא המנצח הברור לשיבוט העליון. היא אולי הכי נורמלית בכך שהיא לא מתנקשת, עקרת בית חרדה או מדען גור, אבל שרה היא החלון שלנו לעולם הזה. זה דרך כוח הדמות שלה כי העולם כולו קם, וזה דרך המאמצים של שרה, כי אנו להפשיט את שכבות מטרידות רבות של לידה, קסטור, דיאד, Neolution, ואת כל רשת מסובכת לעזאזל שאנחנו לארוג.