מצטער, צבים נינג 'ה והמגינים, ספיידרמן יהיה תמיד הגיבור של ניו יורק

אולי זה בגלל שכל כך הרבה מהסופרים הטובים ביותר של התקופה חיו ועבדו שם בתקופת "עידן הזהב" של תעשיית הקומיקס, אבל מכל סיבה שהיא, ניו יורק היא ללא ספק מקום בולט במיתולוגיה של גיבורי האמריקאים. זה מוכר יותר מכל מטרופוליס אחר - אפילו מטרופוליס.

כמה גיבורים בתוך מארוול יוניברס מכנים את ביתה של ניו יורק: דרדוויל, ארבעת המופלאים, ג'סיקה ג'ונס, אגרוף הברזל ואפילו קפטן אמריקה, שגדל בברוקלין ובוודאי שלא יזהה את הרובע היום. אבל אף אחד מהדמויות האלה לא היה מוחלט כמו תביעת ניו יורק כמו ספיידרמן. למרות המאמצים של הצבי נינג 'ה מוטנטים העשרה ואת הסרט האחרון שלהם צבי הנינג 'ה מוטנטים: מתוך הצללים, Spidey הוא הגיבור האמיתי של ניו יורק מגיע.

הקשר הבלתי הפיך ספיידרמן עם ניו יורק הולך מעבר לתלבושת האדומה והכחולה הפטריוטית שלו ואת הקיצור של ניו יורק לאמריקה. זה הולך מעבר לשורשיו בקווינס.

ספידי החמיצה את עידן הזהב (1938-1950), מתפתחת בעידן הכסף השאפתני יותר, רנסנס יצירתי לקומיקס בשנות המהפכה. אל תוך שנות ה -70, Spidey הביא שינויים בקוד הקומיקס, כאשר מנהל ניקסון ביקש מסן לי לכתוב קומיקס על ההשלכות של סמים. הגנרליסימו של מארוול ניצל את רב המכר של המו"ל, ספיידרמן המופלא במאמץ זה, כותב סיפור על חברו הטוב ביותר של פיט ובנו של הגובלין הירוק, הארי אוסבורן, שהיה מכור לכדורים. הצופן של הצנזורה העצמית לא אישר, שכן הוא שבר את הכללים - אין סמים בסיפורים האלה, אפילו בסיפור שאמור היה להרתיע שימוש בסמים - אבל משמעותו של ארק הובילה אותו להתעורר ולשנות את הכללים שלו. מארוול נטשה את הקוד בשנת 2001, ובסופו של דבר כל הענף הלך בינואר 2011.

זה היה רק ​​ההתחלה של ספיידרמן מתנהג כמו גלגול של התעשייה ואת הזהות המשתנה שלה. בעוד DC Comics הגדיר "80s עם חצץ האביר האפל חוזר, שומרים, ואינספור, מארוול הניח לספיידי לחבק את החושך, פשוטו כמשמעו, עם תלבושת הסימביוט השחורה שלו אחרי 1988 מלחמות סודיות. אוהדים שנאו את זה וחשבו שזה חילול הקודש.

בעוד שרוב הסיפורים של Spidey לא הגיעו לשיאים קריטיים בתקופה זו - בניגוד שומרים, מארוול היה ספידי ומרי ג'יין בחתונה פעלולים כי נתפס תשומת הלב הלאומית - היו ספרים שנכתבו על קשת של ספידי, כמו ג 'יי.מ. DeMatteis של הציד האחרון של קראבן ואת פיטר דוד מותו של ז'אן דה וולף. לטוב ולרע, בשנות ה -90, ספידי היה מגדיר ספרי קומיקס כמדיום מסובך Clone סאגה.

לניו-יורק היו זהות משונה משלהם אל המילניום החדש: תושביה עברו לפרברים בשנות החמישים, דבר שהוביל להגירה פנימית ולתסיסה בשנות ה -60, ה -70 וה -80. טיימס סקוור, שמשמש כיום כמגדלור של הציוויליזציה המערבית, היתה רקמה רקובה רקובה עד שנות ה -90, כאשר MTV היה מושך המוני צעירים צועקים מחוץ לדלתות בברודווי. בתחילת המאה ה -21, טיימס סקוור יהיה מקום שונה בהרבה, בדיוק כמו ספרי קומיקס והעולם יהיה אחרי 2001.

יותר מדי, ספיידרמן המופלא # 36 (כרך 2), שבו Spidey ואת גיבורי מארוול נמצאים ב 9/11, הוא ספר מסובך. אף אחד לא יכול להכחיש את הרגש המעודד של "מעמד גבוה" כאשר האומה חשה חסרת אונים. אבל זה גם מנצל באופן מבולבל ומעליב גבול - לא היו גיבורים מקופלים בגראונד זירו, רק תגים, הפסד ומסיכות גז.

אבל חשוב היה שהחברה ניסתה להתייחס לטרגדיה בספרו של ספיידרמן, במיוחד. (לקבלת מבט מעמיק על כמה 9/11 וניו יורק מהדהד סם ריימי מעולה ספיידרמן סרטים, צפה בניתוח של בוב צ'יפמן בסדרת YouTube שלו ממש טוב.)

מדמיין ספידי מתנדנד סביב לוס אנג'לס, פריז, קייפטאון, או אפילו סידני מרגיש. זה לא שספיידי לא היה בסביבות הבלוק - בהפעלתו הנוכחית של דן סלוט ספיידרמן המופלא, פיטר היה באפריקה, בהונג קונג ובלונדון בחיפוש אחר קבוצת טרור בשם גלגל המזלות - אבל גם אז הסיפורים האלה מרגישים פחות כמו של ספידי ועוד יותר כמו ספיידרמן שמחליפים גיבור אחר, כמו באטמן או ג'יימס בונד.

יש משהו רומנטי וציורי על ספידי מתנדנד דרך גורדי השחקים של ניו יורק. ניו יורק מאפשרת זאת: ההיסטוריה המובנית שלה של הגירה, אוכלוסיות צפופות ותכנון ערים הופכת אותה לזווית ייחודית עבור גיבור צעיר אשר יכול לטפס על בניין קרייזלר ולהתנדנד ממנו לאורך קילומטרים. הוא יכול לעשות את זה בכל מקום, אבל זה משנה כאשר זה בניו יורק. הוא גדל בקווינס, אחרי הכל.