"חצות מיוחד" מוכיח פאנדוס אובססיבי הוא הרוסי Sci-Fi

סצינת הפתיחה של הסופר החדש / הבמאי של ג'ף ניקולס מבצע חצות אומר כל מה שאתה צריך לדעת בלי להסביר הרבה בכלל. גבר (ג'ואל אדג'רטון) מציץ בזהירות מתוך דלת של חדר מלון לגמרי מושחת, בעוד גבר אחר (מייקל שאנון) כורע לפני ילד (ג'ידן ליברבר) יושב בשלווה על הרצפה וקורא ספרי קומיקס כשהוא לובש משקפי שחייה כחולים. ברקע, חדשות טלוויזיה מסביר התראה אמבר הוצא עבור ילד בן 8 בשם אלטון מאייר שלכאורה נחטף על ידי שני חמושים. "הגיע הזמן, "לוחש האיש הכורע אל הנער הממושקף כחול, שאנו משער הוא אלטון. "אנחנו מוכנים." עד מהרה השלושה ממהרים לאורך כביש טקסס חשוך במערבולת שחורה, משאירים את הקהל שואל, "מוכן למה?"

זה סוג של וו מפתה אותך לתוך מבצע חצות, סרט עם גוונים של 1980s Scielbergian Sci-Fi יראת כבוד; זה יוצר את המיתולוגיה הבודדת שלו כדי להעביר את הסיפור מבוסס אופי בעצם הליבה שלה. זה צעד עד ניקולס, אשר עשה את לקפוץ זה מתוחכם בינוני $ 23 מיליון סרט אולפן מן התקציב הקודם נמוך דרמה אוטרית דרומית כמו תפוס מחסה ו בוץ. סיפורו החדש ביותר על אביו המנסה להציל את בנו, שבמקרה הוא בעל כוחות מסתוריים, הוא דוגמה מובהקת ל"מוות" - הם-אל-להיות-שימושים-למנטליות, אל מול חיקוי של קוצים כמו האחרונה ספריית די - וי - די זמנים מודרנים באטמן / סופרמן: שחר של צדק /.

במקום לחתור להסבר יתר על המידה למען זיכיון, מבצע חצות חושף כמעט כלום כדרך להיות עצמאית כראוי. על ידי היותו מעורפל בכוונה, Sci-Fi ניקולס מדבר כרכים.

עם מבצע חצות, ניקולס נראה מוכן להיות סוג של אינדי לשעבר יקירתי זה יכול לעבור לכאורה לתוך filmaking שובר קופות. הוא יכול בקלות להיות הבא כריסטופר נולאן, auteur כי לקח את קטן בקנה מידה קטן הקולנוע שפה ויצר 100 מיליון דולר באטמן סרטים עם זה. זה משהו שניקולס עצמו אינו מכחיש. ב חוטי ראיון על מבצע חצות, ניקולס קונן, "כמו, למה אנחנו לא יכולים לקבל יותר טרמינטורים, יותר אווטרים ? בוא נעשה את זה! "מאוחר יותר הוא דיבר על הגישה שלו: "מעולם לא אמרתי,'בוא נעשה קצת בניית עולם.' אולי אני אוציא את זה, אולי לא אעשה את זה. אבל זה מה שאני רוצה לעשות ".

זה מביא אותנו לתוך איך מבצע חצות בונה את עולמה בצורה מנוגדת באטמן נגד סופרמן קופסאות שוברי. יוצרי קולנוע כמו ניקולס (ו Nolols) שליחות קטלנית הבמאי ג'יימס קמרון) הם רב תפקודי. שיטות הפעולה שלהם לשתול אותם בחוזקה סיפורים קטנים אופקים שיכולים להתקיים בתחומים קולנועיים גדולים יותר. זו הסיבה מבצע חצות יכול למעשה להיות על אהבה ללא תנאי בין אב ובנו, אבל על פני השטח יכול להשתמש CGI כדי לעזור לו להיות על משיח הפוטנציאל של פולחן עם כוחות קסום על בריחה מהממשלה.

הדאגה העיקרית של Sci-Fi כמו משקפיים כמו באטמן נגד סופרמן היא להסביר יותר מדי עבור אוהדים אובססיביים כדי להגדיר את הסרטים הבאים בסדרה או לפצות על טעויות העבר. באופן ספציפי זה למה, מסיבה כלשהי, תווים בסרט זה לשבת ולצפות קבצי וידאו המציגים תווים עבור סרט ההמשך או למה הגיבורים הכועסים שלנו לצאת מגדרם כדי בעצם להסתכל לתוך המצלמה כדי לומר את תחומי העיר הם פילוס אינם מיושבים.

אין להסתכל לכיוון המצלמה או dumps exposition ב מבצע חצות, רק התגלגלות מתמדת של הסיפור שלה כדי לאפשר לקהל לפצות את דעתו. הוא מאפשר סצנות כמו דמותו של סטודנט ממשלתי סקרן של אדם נהג לשבת מול לוח למחוק יבש מטויח עם קואורדינטות אקראיות מחפש רמזים על אלטון ואומר, "אני יודע לאן הוא הולך", מבלי להבהיר מדוע, או להשאיר סצינה פתוחה - של המנהיג (סם שפרד) על שאלת הפולחן של הבעל בשאלת פקידי ממשלה בשאלה, "ל'לא יהיה לך מושג במה אתה מתעסק, נכון?

אפילו הסוף הגדול של הסרט מגלה מי בדיוק אלטון הוא לא כל כך מדויק. אתה מקבל את המינימום של הסברים, עם רמזים מעורפלים של לאן הוא הולך ומדוע. השאלות נשארות ללא מענה, כאשר הסרט כמעט מאתגר אותך לשאול את עצמך למה זה אפילו חשוב לדעת את התשובות מלכתחילה.

זו נטייה שהשאירה כמה קהלים מושכת את הסרט כעצלה ומסתמכת מדי על מרכיבי מדע בדיוני חלולים לכאורה. אבל הסרט היה בכוונה לא מוגדר מן get-go. בהקרנת הבכורה של SXSW, הסביר ניקולס שהסרט התחיל כרעיון פשוט של סרט מרדף עם מישהו שנסע ברכב מהיר מאוחר בלילה. מאוחר יותר הוא אמר טיימס הוא כתב "לכתוב את הדבר הכי קל שיכולתי", "אני לא פה כדי לשמח מישהו".

מה שנדרש על ידי יוצרי סרטים על סף פריצה כמו ניקולס הוא סוג זה של סיפורים. אנחנו צריכים לחסל את דרישות הפאנדום הבלתי פוסקות ויש להם יותר סרטים רגועים מספיק כדי להיות פגיעים במקום בטוח וברור בהגדרתם. רק אז יהיה שוברי הקופות על מסכי הסרט להיות הגשמה כמו משהו כמו מבצע חצות.