Kool- סיוע אדם פרנק סימס היה מדונה "חומר החומר" רובוט, אהוב "SNL"

קריירות נדירות ללכת על פי התוכנית. ב"איוב אייקס ", אנחנו מזיזים מומחים לתובנות שהם טיפחו בדרכם לפסגה.

שם: פרנק סימס

עיר הולדת מקורית: סטמפורד, קונטיקט

עבודה: פרנק סימס הוא זמר, מוזיקאי מושב, שחקן קול, מלחין ומעבד קול. הוא סייר בעולם כזמר על הסיור של "סרדיוס מונלייט" של בריו ג'ואל, ובסיבוב הופעותיו של בילי ג'ואל בעולם, שר עם קארלי סימון על "כרם היין של מרתה ויין", ועם רוג'ר ווטרס במהלך הקונצרט "סנדי סנדי". הוא גם הופיע המופע של דוד לטרמן, סאטרדיי נייט לייב, ו קונאן. ו, הו, כן, הוא איש הסיוע הקולי.

אתה כמו זליג של עולם הקול. איך יכולת לנחות הזדמנויות כה רבות ומדהימות במהלך הקריירה הארוכה הזאת?

ברגע שאתה עובד עם מישהו מהגדול של דיוויד בואי, כל אחד אחר רוצה אותך: "לשיר על התקליט שלי, לשיר על הרשומה שלי!" אז אנחנו יכולים ללכת על חבורה של רשומות של אנשים רק מתוך עבודה עם דייויד בואי.

הרבה מהאמנים שעבדת איתם היו שונים מאוד - לא רק במוסיקה, אלא באישיות. האם כל אחד לקח קצת זמן כדי להתאים?

אני צריך להיות על הסולם כבר מההתחלה, עם דייוויד. ואז, כשעבדתי עם בילי ג'ואל, חשבתי, "זה יהיה כיף! אני אהיה במדיסון סקוור גארדן וניסע לטוקיו! "אבל ברגע שעשיתי את זה, זה היה אחרת. עם דייוויד, כל ההופעות האלה היו קוסמיות. אני לא יודע אם אני יכול להגיד הרבה על כל אחד אחר.

איך ההופעה עם סאטרדיי נייט לייב קורה?

הייתי חברים עם G.E. סמית, נגן הגיטרה. בשלב מסוים G.E. התקשר אלי ואמר, "פרנק למה אתה לא יורד לשיר סאטרדיי נייט לייב ? "אז שרתי איתו. ואז מישהו אחר היה מתקשר אלי ואומר, "אנחנו רוצים שתשיר על המערכון הזה, "ולאט לאט אעשה יותר. אתה מקבל את ההרגשה הזאת כאילו "אני שייך לכאן." זה ממושמע וספציפי. אתה יודע מה אתה צריך לעשות ואתה לא עושה מה שאתה לא אמור לעשות. אתה מופיע, אתה בזמן, אתה יודע לאן ללכת, ואתה יכול לשוטט, ואל תנסה לדבר עם הכוכב הגדול. אם אתה שם מספיק זמן, אתה מבין את הכללים: מה נעשה ומה לא נעשה. אנשים מרגישים נוח עם זה. לורן מייקלס מאוד נאמן. הוא אוהב להשאיר את האנשים הטובים שלו כמעט עד שהם ימותו.

אם יש מספר מוסיקלי הם בדרך כלל יתקשרו אלי וחמישה או שישה אנשים אחרים, בהתאם למה שהם צריכים. זה כיף! ללא שם: זוהי הופעה טובה. כולם תמיד על ההתנהגות הטובה ביותר שלו בחלק העליון של המשחק שלו. אתה מרגיש כמו מקצוען אמיתי.

האם ציפית לחלק מהדברים שעשית כדי להזיז את הדרך שבה יש להם - למשל, את האיש של קול איד?

באמת לא. יכולתי לעשות קולות, יכולתי לשיר היטב, יכולתי לשיר אישים ולעשות קולות אופי, כדי שיקראו לי. "פרנק אנחנו צריכים בחור בלוז לואיזיאנה", או "אנחנו צריכים קריין כמו אני אוהב את לוסי. ”

האם היו הקולות משהו שתמיד היית יכול לעשות, או שמא פיתחת את זה לאורך זמן?

היה להם בחור של קול Aid, אבל בשלב מסוים, הם רצו שהוא יתחיל לעשות דיאלוג ולמעשה לומר דברים. הבחור אמר, "אני רק רגיל להגיד 'אה כן'". אז אני בחנתי. זה היה זלזול מוחלט שהם בחרו בי. כמו בכל אודישן - "אה, בחרת בי? זה נהדר, איזה מזל יש לי? "אין שום חרוז או סיבה לכך.

כמה פעמים אנשים מתקרב אליך מצטט את העבודה הקודמת שלך?

הרבה פעמים. זה היה הקול המפורסם ביותר שעשיתי - מלבד הלהיטים כמו "Let's Dance" ו- "Material Girl" ממדונה. אני שר את הקול הרובוטי הזה, "חי בעולם גשמי". יש כמה נאגטים קטנים שבמקרה אני בר מזל מספיק. אתה אומר מילה אחת ואנשים אומרים אה, אני מכיר אותך! "לא אכפת לי, זה כיף.

מה זה היה ניסיון - עבודה עם מדונה על "חומר ילדה"?

היא תופעה, אבל לא כמו דוד. יש לה אוזן טובה באמת ועין טובה. אבל לעולם לא הייתי מתלוצץ איתה. לעולם לא. ואילו דוד היה כמו, "בוא נדבר." זה לא היא. כשהיינו באולפן, היא היתה אומרת, "הזמן הוא הכסף והכסף שלי.

האם אתה חושב שזה יהיה אפשרי בעולם המוסיקה של היום יש את הקריירה היה לך?

כנראה שלא. באותם ימים הם השתמשו הרבה אנשים הפגישה. הם לא היו מתקשרים אלי, גם אם הייתי בראש המשחק שלי; זה הסגנון היום. יש את כל העולם היפ הופ, אשר עובר לחלוטין על ידי מישהו כמוני. יכולתי לחקות אותו. אני יכול לחקות אופרה או כל מיני דברים, אבל הם לא צריכים אותי. לקניה וסט לא יהיה שום צורך בשבילי, וזה מי שעובד. הדברים שלי עם דייויד בואי ומדונה ובילי ג'ואל וקארלי סיימון וג'ף בק וסינדי לאופר - זה היה עידן ה -80. זה לא יקרה היום.

כל הפרסומות שאני בודק בימים אלה אומרים, "אנחנו לא רוצים סוג של כרוז". הם רוצים שזה יישמע כל יום וטבעי - לא קריין או שחקן. אני יכול לעשות את זה, אבל האם הם יבחרו אותי או מישהו אחר? ללא שם: הוא כזה להעיף את המטבע! "הקול שלו יותר מחוספס, הוא מדבר מהר יותר, לבחור אותו."

אז זה מה שקורה. וכל כך הרבה עבודה היא איגוד! כל העבודה שאני עושה יש תמיכה באיגוד, כלומר אני מקבל תרומה לקצבה שלי ובריאות. יש חוזה כתוב. עכשיו המפיקים שאינם האיגוד אומר, "בואי לעשות את זה קוקה קולה מסחרי אני אתן לך 500 $." מה הם יכולים לעשות אם אני מניח אם אני מסכים הוא לשמור אותי שם במשך חמישה ימים! עם החוזה, זה היה כמו, "החבר 'ה האלה עובדים במשך שעה אחת עבור סכום זה של כסף, כאשר זה הולך על האוויר, הם מקבלים שאריות." אתה לחתום על זה, ויש החוזה שלך.

אז כ 75% מהעבודה המסחרית הנוכחית היא איגוד. סלבריטאים להשתתף כי הם רוצים שאריות. שחקנים כמו דויד דוכובני רוצים את הקאדילק מסוג חלטורה, וחברות להוטים להביא שחקנים מפורסמים.

איזו עצה היית נותן לאדם צעיר להיכנס לעסק?

אני אומר לאנשים שעובדים היום, "כדאי שתחסוך כל ניקל, כי אתה הולך למצמץ בעיניים שלך וזה ייעלם." אף אחד לא היה אומר לך את זה לפני שלושים שנה. היום אתה על פרסומת אחת או שתיים במשך שישה חודשים ואז הם עוברים על הבחור הבא. זה טבעו של העסק עכשיו.

אנשים צעירים יקבלו 1500 $. הם עשויים לעשות את זה ארבעה או חמישה ימים ואין להם הרבה ברירה כי הם צריכים לשלם את שכר הדירה. בעוד שביומי, רוב ההופעות היו כמו, "זה $ 20,000 Cherio GIG, זה 40,000 $ אלקה זלצר".

כולם רוצים להיות בטלוויזיה, כולם רוצים להיות בסרטים, כולם רוצים חוזה הקלטות. לאנשים יש טונות של כישרון. יש לנו איצטדיון מלא ילדים שרוצים לשיר כמו טיילור סוויפט. ובכל זאת, רמת המצוינות הורידה את כל מי שלא מצליח לקפוץ לתוך המערכה. ואנשים הם מעולה יכול להסתכל מסביב ולומר, "אני לא רוצה להסתבך בזה כי אני יותר טוב מזה." איכות כל כך נמוך.

במהלך הימים שבהם עבדתי, היית צריך לבעוט בתחת. ידעת, "אם אני לא טובה, אני לא אעבוד שוב." היה עליך להעלות את הרמה שלך. המנטליות, הקול, הריכוז והמסירות היו צריכים להיות בשיא.

איפה לדעתך מצוינות עכשיו?

עכשיו אני חושב שזה קורה עם טלוויזיה. אתה מקבל מראה כמו יותר טוב שאוול ו שובר שורות, זה תקן הם מנסים להגיע עכשיו עם כתיבה וביצועים. שחקנים שמעולם לא ראיתם קודם זוכים בפרסים. Netflix, אמזון, כי שילם תכנות תוכן - שכן יש כל כך הרבה, אם זה לא נהדר, תקבל אתחול החוצה! זה המקום שבו קצה עכשיו.

מה הבא עבורך?

כתבתי יומן שלם מהיום הראשון של החזרות עם דיוויד בואי להופעה האחרונה בהונג קונג. תמיד היתה לי תוכנית לפרסם את זה בדרך כלשהי. יש לי עורך לעזור לי בשנתיים או בשלוש השנים האחרונות. אבל הספר מעולם לא התקדם מעבר לכך, "טוב, בוא נראה איך זה נראה." נראה מה קורה.