איך אדם וינגרד הפחיד את החרא מתוך "המכשפות שלו בלייר" שחקנים

17 שנים חלפו מאז פרויקט המכשפה מבלייר מפחד. כמו הסרט החלוצי המצולם, סרטו של אדם ראשון ששוחרר עם שחר האינטרנט וסוף קלטת אנלוגית, סרטו של דניאל מיריק ואדוארדו סאנצ'ס השאיר אחריו מורשת מתמשכת ומורכבת. זה גם הותיר רושם על נער בשם אדם וינגארד, שגדל לכוון אתה הבא, האורח, ופרקים של V / H / S, כל סיכות חצות חדשות בעידן Netflix. כאשר הזדמנות לכוון את reimagining האחרונה של הזיכיון, המכשפה מבלייר, הגיע וינגארד לדעת שהוא ומשתף הפעולה סיימון בארט היו היוצרים הנכונים לתפקיד.

"במובנים רבים, הדבר הראשון שחשבתי עליו כאשר המכשפה מבלייר הוצע היה מה שרציתי מתוך ההמשך ולא קיבלתי, "אמר וינגרד הפוך. וינגארד, כמו אוהדים רבים, לא אהב את ההמשך הגרוע ספר הצללים או רבים של bevy המכשפה מבלייר חיקויים שבאו בעקבותיו. "המורשת של המכשפה מבלייר היה כה מוכתם על ידי ההמשך לא מספיק. הייתי מאוכזב באמת, לכיוון מטה, פשוט. לא הרגשתי שמישהו אחר ייקח את זה סוג של טיפול ואהבה לזה שעשינו. היתה כמעט אחריות כזאת כמו, 'בואו נחזיר את זה למסלול כי יש דרך שאתה יכול.'"

ברגע שהם קיבלו את ההופעה, הם ידעו שהציפיות יהיו גבוהות, ומה שהם עשו קודם, אפילו בעבודה שלהם V / H / S, לא יחתוך אותו כאן. אז הצמד יצא לחנך מחדש את עצמם על מה שעושה סרטים מפחידים. מה שהם מצאו היה כל כך פשוט, זה קצת מפחיד.

"גיליתי שלמעשה יש דמויות בסרט, זה לא יכול להיות מלאכותי", אומר וינגרד. "הרבה פעמים כשאתה רואה שחקנים בקפיצה מפחיד, הם ממש מפחדים כי אני עושה משהו על מנת להפתיע אותם."

תגליתו של וינגארד נשמעת כמו בלי-ראש, אבל אורכה המכשפה מבלייר הצוות הלך להשיג את זה היה, בדרכו שלו, חוויה מפחידה. במקרה אחד, בשיאו של הסרט, דמות בשם ליסה (קלי הרננדז) זוחלת דרך מנהרה צפופה בעוד כוחות כהה של הסרט לא הרחק מאחור.

"לרגע זה להיות אמיתי, כי זה הכל על הביצועים שלה, בנינו את המנהרה על 60 מטר. הדרך היחידה להגיע מצד אחד של המנהרה לזולת היא לזחול את כל העניין." נמדד רק סנטימטר אחד מעל רוחב הכתף של הרננדס, לא היה הרבה מקום לנשום או לנוח. הקלאוסטרופוביה בגזרה האחרונה מוחשית.

"התגובות שלה הן ממשיות", אומר וינגרד. "היא נמצאת בחלל הזה וזה מוזר. יש כמה מפעילי מצלמה שהיו צריכים לזחול לשם עבור יריות, כמה מהם היו התקפי פאניקה. זה היה ממש מפחיד ".

מבנה אחר היה מרתיע: ביתו של המכשף בלייר, אשר היוצרים חש כי היה היבט חשוב ביותר כדי מסמר ההמשך. "היו הרבה דיונים בשלב מוקדם על כמה זה יותר מדי", מסביר וינגרד. "רצינו אלמנטים של הבית לחקות את גירסת 1999. רצינו היבטים אחרים להיות זה פאזל morphing שבו אתה לא יודע איפה אתה ואת הדברים משתנים. זה הרעיון, הבית משתנה כאשר אנשים שונים נכנסים אליו ".

העולה עם הכללים כדי להכתיב את השינויים של הבית היה האתגר שלו, כמו הטופס המצולם מצא מותר יותר להתנועע חדר ממה שהם באמת רצו. "רצינו שינויים תמיד להיות מחוץ למסך כי ברגע שאתה מראה יותר מדי, אתה מתחיל לאבד את המציאות. זה היה תמיד קשה מנסה למצוא את האיזון בסוג כזה של דברים."

כלים אחרים היו פחות מקיפים, אך לא פחות יעילים. "היו לי קרני אוויר אלה על הסט כי קראתי את הקרניים שלי להפחיד - בצחוק - כי אני יכול להשתמש כדי לקבל טלטלה אמיתית של השחקנים."

לווינגארד, שיטת הטירוף שלו היתה להשיג את המציאות ברגע זה, משהו שמעולם לא ניסה קודם לכן המכשפה מבלייר. את יקירי האינדי אתה הבא ו האורח לחלוק כבוד ל -70 ו 80s זוועה, אבל הם גם משלבים קומדיה שחורה מדע בדיוני. זוהי גישה כי וינגארד מתכוונת לקחת שוב כאשר הוא מתאים את אנימה פגע הודעת פטירה. "אנשים קראו לי קולנוע אימה, אבל אפשר להגיד שמעולם לא עשיתי סרט אימה מלא", אומר וינגארד. "זה הדבר שלמדתי, איך לעשות סרט אימה. זה חייב להיות אמיתי, לפחות עד כדי כך אתה מקבל קסם על סט. אתה שומע את הביטוי'קפיצות זולות זולות': אין דבר כזה. א להפחיד לקפוץ הוא אחד הדברים הכי קשה שאתה יכול לעשות. לפעמים יש לך מזל, אבל יש הרבה תזמון ומיומנות לעשות את העבודה."

אם שום דבר אחר, האתגר האחרון של וינגארד היה לספק את המסתורין של הסרט הראשון של כמעט שני עשורים: למה הקורבנות בפינה? המכשפה מבלייר עונה על השאלה … מין. "זה הדבר הכיפי, "אומר וינגרד. "אנחנו אף פעם לא עונים על שאלות. כל מה שאנו נותנים הוא תיאוריות של דמויות, מה הם חושבים שהוא עובד ולא. שום דבר לא נראה ".

אחד המרכיבים החזקים ביותר המבקרים מצאו בעבודה במקור פרויקט המכשפה מבלייר היתה העמימות שלה; הקהל נאלץ למלא את החסר בדמיונם. וינגארד שמר על כך. "אנחנו נותנים לכם רעיונות וחלקם מתנגשים, במיוחד המיתולוגיה. אנחנו רוצים שאנשים ימציאו את הרעיון שלהם ".

המכשפה מבלייר נפתח בתיאטראות.