הימור של סיפי על "מרחב" הוא עדיפות מדע בדיוני על טלוויזיה

מסע בין כוכבים וצאצאיו הפכו תת-מדע בדיוני, אופרת החלל של וילסון, לנורמה בטלוויזיה. מופעים אלה, כולל בבילון 5, Farscape, ובמידה מסוימת, גחלילית, הניח את היקום כמקום צבעוני, מלא כוכבי לכת, גזעים זרים, ומתחים בקלות לפתרון. התוכניות החדשות של סיפי אינן כאלה. בכלל לא. על ידי נטישת מדים לתוהו ובוהו גלקטי, הרשת שידועה בעבר Sharknado הוא מביא כאוס בין כוכבי בחזרה אל הבוהן.

והם עושים את זה השבוע.

השבוע, הרשת יהיה האוויר הפרק הראשון של המרחב, הניסיון הגדול הראשון לשים את החלל מבוסס דרמה על המסך מאז סוף בטלסטאר גלקטיקה, מיני סדרה המבוססת על סוף ילדות, אחד הרומנים המדע בדיוני הגדול ביותר של כל הזמנים. אף על פי שהתוכניות הללו לא יספקו לכוח המשיכה החמישי של סיפי, הן ישקמו את המוניטין שלהן וישנו בפומבי את משימותיה.זה יכול להיות אחד ברשת בטלוויזיה ממוקדת יותר שאלות מאשר פתרון.

זה לא שפע שמניע שתי הופעות, אבל אילוצים. ב סוף ילדות האילוצים פשוטים: איננו יכולים לעזוב את כדור הארץ, שבו מלחמה ושינויי אקלים ואסונות אחרים מאיימים על קץ האנושות - עד שיופיע צי זר, לכאורה כדי לעזור. ב המרחב, האנושות עזב את כדור הארץ, אך הצליח רק ליישב את מאדים ואת אסטרואידים של החגורה, עם רשת מסוכנת של משאבים, כוח, והאנושות זורמת בין שלוש המעצמות.

המרחב הכוח הגדול ביותר הוא כאשר הוא מגלם את הסכנה של הפרטים של ההגדרה שלה, כמו גם פחי פח דוהרים בחלל. הטוב ביותר ומתוח ביותר של שלוש קומות של ההצגה כרוכה קבוצה קטנה של ניצולים שנמלטו ההרס של הספינה שלהם. הם מתקוטטים על סמכות ועל בגידה פוטנציאלית גם כאשר הם עובדים נואשות יחד על סירת הצלה עם ירידה האוויר כמעט שום כוח.

זהו סיפור שבו פיסת יד הגורמת למפתח להתגלגל לתוך הריק היא אסון פוטנציאלי - רחוק מאוד מההחלטה הקרה והדיפלומטית של קפטן פיקארד או שרידן. אלה הם תווים המסתמכים על שימוש קבוע בסמים כדי לשרוד מתח גבוה, חמצן נמוך, וחוסר שינה. ההחלטות המחוספסות של הישרדות יום-יומית, בין אם במצב אסון או רק בתחנת חלל, מקיימות את הנרטיב שלהם.

השאלה הגדולה עבור המרחב (ראיתי את ארבעת הפרקים הראשונים, בעונה זו בעונה זו), האם היא יכולה לשלב את סיפור המלחמה הפוליטי הבין-כוכבי שהיא רוצה לספר לצד המגרשים המעוגנים. בנוסף על חוט ההישרדות בחלל, יש גם סיפור של פוליטיקאי ברמה גבוהה על כדור הארץ, ובלש חוקרת מקרה ושמירה על השלום בתחנת החלל קרס. לאף אחד מהם אין כוח מניע חזק, והוא מראה - שלושת המיקומים השונים מרגישים כמו הסחות דעת המרחב. החוטים השונים הם בבירור כל קלוע יחד, אבל אחרי כמה פרקים, הם עדיין לא שם.

סוגיות של נושאים מרובים העלילה הם פורמליים בעיקר - מדע בדיוני הרומנים הפכו מפורטים יותר בסידרה, בעוד תוכניות טלוויזיה יוקרה להניח נוחות עם הקפצה בין מספר סיפורים. למרבה הפלא, משחקי הכס ניתן להאשים בשני הקצוות עבור זה, אם כי גם את זה, בצורה טלוויזיה, לעתים קרובות מאבק עם מספר מיקומים גם כן.

סוף ילדות יש בעיה דומה סורק מכיוונים שונים לחלוטין. מדע בדיוני של אמצע המאה היה במידה רבה מדיום מבוסס סיפור קצר, עם סופרים כמו אסימוב, ברדבורי, ארתור סי קלארק, שכתב סוף ילדות, לעצב אבני חן קטנות, מצחיקות, פילוסופיות, אינטרוספקטיביות, המבוססות על שאלות או מחשבות בודדות. במקרה זה: האם זה שווה לוותר על החופש והסקרנות לאוטופיה לא פעילה?

עבור Syfy הכוללת, הן אלה מופעים מוזמנים כי הם טוב. המשחק בפרט הוא באיכות גבוהה באופן בלתי צפוי. סוף ילדות היתרונות של gravitas של סמלים חנון כמו Colm Meaney (חלל עמוק 9) וצ'ארלס דאנס (משחקי הכס), כמו גם תמיכה מוצק יצוק. יציקת הריקוד חכמה במיוחד, שכן הפטריארך האכזר שלו, טיוואן לניסטר, סייע להגדיר את דאנס כאבא המרושע ביותר בתרבות הפופ. סוף ילדות מנצל את זה כדי להפוך את overlords נראה מאיים, אפילו אלטרואיסטי ביותר שלהם.

המרחב שמו הגדול הוא תומס ג'יין, אבל יש לו כמה עמדות בקרב שחקנים פחות ידועים. Shohreh Aghdashloo כמעט יחיד להציל את החלקים הכבדים של כדור הארץ בתערוכה על ידי הצגת פוליטיקאי מבוגר של נחישות אכזרית וחוכמה עדינה. סטיבן סטרייט נראה גם עושה רושם צעיר צעיר טימותי אולימפנט כמו הדמות הראשית ג'יימס הולדן. (שתי הסדרות גם יכול לעשות עם יותר קומדיה - המרחב הוא חסר מאוד סטארבק.)

מעבר מקבל הגבס טוב, ערכי הייצור של סיפי הכוללת הם חזקים. זה עדיין מדע בדיוני טלוויזיה - CGI לא הולך לפוצץ אף אחד משם, אבל זה מוצק מספיק. ואת קבוצות הם בנויים מעניין, במיוחד עם המרחב נראה לעבוד כפעולה חיה אפקט המוניים. גם אם הם לא תמיד עובדים, ברור שסיפי השקיעה רבות בכתיבת מדע בדיוני מכובד. זה עובד עד כה, אבל יש עוד הרבה מה לעשות.