אלה הם שירי הפופ הגרועים של 2016 עד כה, מאדל לקלווין האריס

ה הפוך הצוות נראה - השנה השנייה ברציפות - בשירי הפופ הגרועים ביותר של השנה עד כה. הבה נקווה שאף אחד מאלה לא יחזיק מעמד זמן רב מספיק כדי להפוך לשירים פתוחים של הקיץ, אם כי בהתחשב בעובדה שרובם נדחפו אל - או שמרו על עמדה ב - Top 5 השנה, אנחנו עדיין הולכים להיות תקועים איתם עוד זמן מה.

מייק פוזנר: "לקחתי גלולה באיביזה"

שרה Sloat: לדעת מייק פוזנר של "לקחתי גלולה ב איביזה" הוא באמת לדעת שתי סיפורי הגלולה הזאת איביזה ועוד הרבה remixes מחורבן. פוזנר מקורי, איטי ופורח; הווידאו הוא נורה בקנה מידה אפור, כך שאתה יודע את החומר הזה עצוב. אז יש את Seeb רמיקס אשר קיבל את השיר המפורסם ולכן על רשימת השמעה של כל בר אתה רוצה שאתה לא בבית. שניהם רע ושניהם Billboard-acquainted - EDM remix היה מספר ארבע בחודש מאי המקורי הוא 11 עכשיו.

לקרוא לזה השיר הפופולרי ביותר של השנה מרגיש קצת כמו בריונות כי זה ניסיון של פוזנר על הפגיעות - המילים מצביעים על החרדה הכללית שלו עצמית הערך שלו. ובכל זאת, זה imbues צורך הקרביים לעזוב בכל מקום שבו משחק שלה (אותו ניתן לומר על פוזנר של פגע מוקדם יותר "Cooler Than Me"). הזכרים הלבנים העירוניים בוקעים לתוך הריק הוא, אם בכלל, ביד כבדה ובחירה לסגנון את הווידיאו המוסיקלי שלו כ"נוף תת-קרקעי של בלוז "עם השלכות מלאות עיניים של מצלמה. על כל מאמציו להעיר הערות פומביות על בעיותיו עם הנרקיסיזם, הוא עושה עבודה די נהדרת בהיותו נרקיסיסטי.

אלסיה קארה: "כאן"

איתן ג'ייקובס: אין להכחיש שלאלסיה קארה בת ה -19 יש את אחד הקולות הכי שובה לב במשחק, ואת הביצועים הקוליים שלה על הפריצה שלה יחיד "כאן" הוא עדות אמיתית לכך. אבל המילים מציירות תמונה של אדם מבוגר שצריך לקפוץ מעל הסוס הגבוה הזה. על "כאן", קארה מטפלת בתביעתה במוזיקה, ומפרטת את תחושת הבדידות כשהיא משוטטת בין המוני אנשים מזוינים במסיבת בית. אבל היא אפילו לא נותנת למסיבה הזדמנות, מפזרת את כולם ברגע שהיא נכנסת. היא פותחת בתלונות על עשן העשב, על המוזיקה הרועמת, על האנשים המזויפים, ושואלת את עצמה כל הזמן למה היא כאן.

הניסיון שלה הוא relatable, והשיר בצדק applauds תחושה חזקה של עצמי, אבל יש זמן למסיבה, ויש זמן להסתובב עם חברים הכי טובים ולדון חלומות גדולים ומתכננת להשתלט על כדור הארץ. ב "כאן" קארה באה בתור חבר שמנסה לדחוף כל שיחה או אינטראקציה לשטח עמוק מקבל מעוצבן כאשר מישהו רק רוצה לעשות שיחת חולין וליהנות אור נטי. מאז נראה שאף אחד לא יכול לעלות על הרמה שלך, מה דעתך לעזוב את המפלגה לעזאזל?

קלווין האריס. Rihanna: "זה מה שאתה בא"

יסמין טייג: הנה שיר שלא עשה את הופעת הבכורה הציבורית שלו, אבל חזותית טיילור סוויפט. באמת, טיי, כשביאה ביקשה שתצעד סביב קוצ'לה במעיל מפציץ עם איקונוגרפיה של המסלול שלו, היית צריך לדעת שהגיע הזמן לעזוב. אין דרך שיר זה נדרש רמה זו של hype הולך להיות טוב.

וכמובן, תסתכלו על מה שבאנו: מספוא טרופי טרופי, פופ קלאסי, מרובד בשירה ריהאנה עצלה שירה מילים על עצלן עצל על מטאפורה של עצלנים עצלניים, שהביאה להשראה של טלאי של הצופים. בניגוד לשיתופי הרירי הקודמים של קלווין האריס, "מצאנו אהבה" ו"איפה היית "," זה מה שאתה בא ", אפילו לא עושה ניסיון לשינוי קולי; המסלול הוא 3 דקות ו 42 שניות של ניצוץ, השיא היחיד שלו אוקטבה לקפוץ 30 שניות פנימה זה המקבילה המקבילה להיות החבר של טיילור סוויפט (עכשיו לשעבר): כלומר, זחוח, משעמם, ומעל הכל, חד פעמי.

ZAYN - "PILLOWTALK"

קרבן גובל: למרות כל הניסיונות rebrand את כיוון אחד הכיוון Zayn כאמן הכי מגניב על פני כדור הארץ, הסינגל הראשון מתוך הבכורה הסולו שלו שמי הוא זין ואני עשיתי סקס הרגיש מחוץ.

ג'סטין טימברלייק: "לא יכול לעצור את התחושה"

ניל פאטל: וינסטון כבר עשה עבודה פראית למדי להסביר מדוע "לא יכול לעצור את התחושה" הוא, אולי, "המוות של כל מה שאנחנו אוהבים", אז אני לא אעשה זאת. התעלמות מהשיגעון המתוכנן שמאחורי השיר אינו אחד שתיים וידאו, השיר החדש הראשון של Timberlake מאז 2013 נשמע כמו הילד הממזר של החוויה 20/20 - 2 מתוך 2, עושה שימוש חוזר בפלטה של ​​המנגינות והמילים שמעוררות בי הרגשה כאילו הוא לועג באופן פעיל למודיעין ולרגישויות המוסיקליות שלי.

קיבלתי את אור השמש בכיס שלי / יש לי את הנשמה הטובה הזאת לרגלי, "הוא מייבב. הקצוות החדים, הסקסיים שהפכו אותו לאחד הטובים ביותר של פופ, התעמעמו כאן, כאילו הוא מסתער על כינוס בית-ספר לסנגלונג. ואני מקבל את זה - השיר הוא סרט לילדים, אחרי הכל - אבל הוא יכול פשוט עברו את המפלצת הזאת לאדם אדם לוין או משהו כזה. טימברלייק הוא במיטבו כאשר המוסיקה שלו יש שיניים. זוהי הנוסחה לתינוק ישר.

מכנסי השרשראות. Daya: "אל תתנו לי למטה"

וינסטון קוק ווילסון: "זה אפילו לא קיץ / למה DJ ממשיך לשחק" עצרת הקיץ "?" זהו אחד מתוך כמה תשומת לב, אקטואלי אקטואלי השורות מ DJ Duo את Chainsmokers "מקוטעת 2014 breakout מכה" #Selfie. "הקו מהרהר על תעלומה מכרעת, נצחית: מה עושה פופ פגע מקל להדהד? אם אתה לוקח צעד אחד אחורה לפעמים, אפילו המסלול האהוב עליך יכול להישמע, אם רק לרגע, כמו זבל; ההרגשה המוזרה שאנחנו חיים בסימולציה מוזרה משתלטת. האם "כוח" של השיר באמת קיים בחלל ריק? האם זה "נצחי", או מותנה בגורמים אקראיים אינסופיים ובתנאים מוקדמים?

התשובה היא בהחלט האחרונה. עם זאת, ברוב הלהיטים הפופטיים ניתן להבחין ברעיון מרכזי מונוליטי - אחד ברור להחריד מספיק כדי להבטיח הצלחה נרחבת עם קבוצות מיקוד וצרכנים כאחד. אני לא רואה, עם זאת, איך הנוכחי של Chainsmoker הנוכחי 5 יחיד עשה את זה עד כה. למעשה, אני מאמין שזה קונספירציה. השילוב של האלמוניות הצרודה של קולו של הזמרת האורחת של דייה, המילוי המייסר של פסוק, הלייבל הקלאסיפליי של הליגה הקלאסית של בוש, שיחת הטרום-קצה-שיא-טקס … מה השימוש בשיר הזה, ובאמת? התמוטטות ה- EDM השנתית, שלא במקומה, היא הסתה עצבית כלפי ספוקו; הקרס נפרש בחוכמה, כמו צחנת של בואש מבעד לדלתות מכוניתך על פני קטע בודד של כביש בין-ארצי. באנאליטות שולטת; זמן trickles על ידי.

עשרים טייסים: "מדוכאים"

אמילי Gaudette: שמעתי לראשונה את השיר הזה בעת שנסע ברחבי ניו מקסיקו בשעה 2:00. כשהזמר הראשי, ששמו טיילר ג'וזף או ג'וש דון, התחיל לרשום את רשימת המשאלות שלו, והעביר אותם לקול סטאקטו, מיילל, צצו שתי מחשבות אל פני השטח של מוחי. הראשון היה, "למה הוא מתכוון, השם שלו הוא מטושטש? "והשני היה, "ומה אם אני פשוט אסיע את הביואיק של אבי מהכביש המהיר עכשיו?" שאלתי.

"להדגיש" הוא סוג של השיר שאתה פשוט יודע, אתה פשוט מזיין יודע, הולך להדהד עם הילדים משתהה מחוץ נושא חם כמו זה CBGBs, לקטוף שעווה מתוך המדדים שלהם ועישון אחד מנטול יחד. לא משנה מה ערעור עשרים טייסים אחד הוא מושיט יד לעבר, עם torso רזה טוב שרלוט שלהם רעד מן המאמץ, הוא מעבר להבנתי.

בפסוק השני, טיילר ג'וזף ג'ושדאון aka Blurryface, מקונן לא להיות מסוגל לעשות נר מהדרך ריח ילדותו, כי הלקוח קיימא רק הוא אחיו. ההרהור הזה נרשם, אני מניחה, כשהטבעת של הראפר הצעיר התבוננה בדריכות כה רבה עד שכפתור הבטן שלו ינק אותו לגופו הגרום כמו איזה אורובורוס שטני. הצליל ה"בלתי-נכון" שהבחורים האלה מפסיקים את הפסוקים שלהם גורם לי לא לרצות להתרבות. עשרים טייסים אחד הוא הסיבה היוצר שלנו לא מדבר אלינו יותר.

פלו רידה: "הבית שלי"

אריק פרנסיסקו: אני יודע לדפוק על פלו רידה לא משיג שום דבר. מה, אני צוחקת עליו על שהוא לא מזיק ? לא, המותג של פלו רידה של הראפ הבית משרת את מטרתו היטב - להישמע טוב במשך שלוש דקות - ואני מכבד אותו על זה. אם שום דבר אחר, הוא עושה מוזיקה טובה לעשות cardio.

אבל מה זה לעזאזל "הבית שלי"? האם זה מאותו הבחור שעשה את "Wild Ones", המסלול שחיזק את פלו רידה ככוח ריקוד לרקוד כדי להתחשב בו? "G.D.F.R." בצד, עבודתה של רידה מאז שיתוף הפעולה של Sia הייתה ניתנת להחלפה ללא התחשבות, כאילו הועתקה והודבקה מאותן הגדרות קבועות מראש של מוסך המוזיקה. אבל "הבית שלי" לוקח את העוגה כמסלול מונוטוני מפלגה שאפילו פלו רידה נראה משועמם מלעשות. השירה שלו לגרום לו להישמע כאילו יש לו דברים טובים יותר לעשות מאשר לזייף את השיר העליון 40 המיועד WWE תשלום לפי צפייה.

אני לא אוהב שיש נוסטלגיה לתרבות הפופ שגילם פחות מחמש שנים, אבל אפילו בלי הזיכרונות הטובים שיש לי כאשר "Wild Ones" היה פלטינה, האנרגיה הקינטית של השיר מחייבת אותך לרקוד. "הבית שלי", שבאופן מילולי הוא הולך לביתו של פלו רידה ושתיית שמפניה על הספה שלו, מרגיש כאילו פלו רוצה לשלוח את כולם הביתה כבר.

אדל: "שלום"

אדריאן מרקאנו: כן, אדל זכתה במספר גרמי, שיאים שבורים, וזה הדבר הטוב ביותר שיצא מבריטניה מאז דגים וצ'יפס. על "שלום", הזמרת שוברת את המורכבות של פעם מערכת יחסים מדהימה שלה קורא לחזרת המאהב לשעבר שלה. אבל, מסיבה מוזרה כלשהי, הגבר לשעבר שלה לא ירים את הטלפון ויחזיר את הטלפונים שלה.

השיר הזה צריך לדרג בין כמה שירים משעממים, overplayed יחד עם "קוראים לי אולי", אשר באופן אירוני הוא גם על שיחת טלפון חסרת תועלת. אפשר לחשוב שאחרי זמן מה, אדל תפסיק את השיחה החד צדדית שלה ותצא החוצה ותמצא מישהו חדש - או אולי תעשה חשבון של איהרמוני. אבל לא, אנחנו צריכים להקשיב לקול שלה בעצב במשך חמש דקות. אם מישהו התקשר לטלפון שלי כל כך הרבה, גם אני לא הייתי קולט.