"בשביל כמה דולרים נוספים" הוא סרג'יו לאונה של בסט ווסטרן

הנה משהו שלא ניתן לערער עליו: סרג'יו לאונה הוא האיש האחראי על המערביות הגדולות ביותר בכל הזמנים. הצורה האמנותית הסטואית שנולדה לאמריקה (אך נקרעה מיפן) הושלמה למעשה במדבר האיטלקי על ידי צוות תקציב נמוך, מעוגן על ידי גאון, שנצברו על ידי סמל מוסיקלי, בכיכובו של פסל העץ היפה ביותר בעולם. באמצע שנות השישים של המאה התשע-עשרה שפשף סרג'יו ליאון את כלי השיט שלו, תוך שהוא בוחן את מעמקי הגבריות, הנקמה והשקט.

במהלך שלושה סרטים, שוחרר כמעט גב אל גב, ליאון מגולף מקום בקולנוע הבחור קשוח עם סרטים מפורסמים יותר ויותר. מערבונים אלה, שנודעו כטרילוגיית "דולר", הגיעו לשיאה בתיאוריה של לאונה הטוב הרע והמכוער, אפי אפור שמוזכר לעתים קרובות בשיחת "המערב הטוב ביותר בכל הזמנים". לעזאזל, עכשיו GBU הוא מספר 9 ב- IMDb's Top 250, רשימה המשתנה ללא הרף של הסרטים הפופולריים ביותר בהיסטוריה.

עם זאת, כאן המקום שבו ההיסטוריה טעתה, כי הטוב הרע והמכוער הוא למעשה בלגן נפוח, מפנק את עצמו. לא, הברק האמיתי להימצא במכתב האהבה של סרג'יו לאונה למערבונים הקלאסיים נמצא בתיק השני, בשביל עוד כמה דולרים, אולי המערב האמיתי בכל הסרט.

הערה מהירה על 'טרילוגיית דולר'

ברור, כל אדם קורא את זה סביר לראות כמה סרט כי תכונות גברים מגושמים ב כובעי בוקרים רודף אידיאלים של צדק חלוצי. תרומתו של לאונה לז'אנר, עם זאת, היא חיה משלו. המכונים "ספגטי" מערביים (כי הם נורו באיטליה), סרטים אלה לוו לא רק מיקומים, אלא גם דמויות, כישרון יצירתי, שחקנים, נקודות נקודות אחד מהשני.

אפשר היה כמעט לראות את הטרילוגיה 'דולר' כפרויקט גדול שמשתמש במוטיבים דומים. חופן דולרים הוא על צדק, בשביל עוד כמה דולרים הוא על נקמה, ו הטוב הרע והמכוער הוא על חמדנות. כתוצאה מפילוסופיית הקולנוע, המערב של לאונה פחות על העלילה מאשר על חיזוק הנושאים האלה ופיתוח הדמויות.

עבור הוכחה, רק, זוכר את הסיפור עבור הטוב הרע והמכוער היה מאולתר בפגישת המגרש.

אין עומק בבית הקברות

הנה העדפה אישית שתוצג כעובדה: המערב הטוב ביותר, הנאמן ביותר, הוא הרהורים שקטים על נושאים פילוסופיים גדולים. טוב מול רע, עבר מול לעומת, חופש לעומת שליטה וכו '. כאשר נעשה נכון, המערבי הוא ייחודי בתערובת הראשית של דם ומוח. המערב הוא לא על הרפתקאות, או מעוותים גברים יורים אחרים מעוותים, הם על מושגים שיש זרקור בנוף שומם.

אולי בשל העובדה כי זה בעצם על שלושה sociopaths מחפש ציון גדול, הטוב הרע והמכוער נוטה להיעדר עומק רגשי. המעבר ממצב אחד רעוע למשנהו, הסרט מרגיש מונע על ידי חנקות. יש בהחלט סיפור מקיף, אבל כאשר האנשים המעורבים מוטיבציה אך ורק על ידי השורה התחתונה שלהם, זה יכול להיות קצת קשה להאמין ההליכים, לא משנה כמה מצולמים הם:

בינתיים, בשביל עוד כמה דולרים הוא סיפור אטי-צריבה, המסתמך על המוטיבציה של דמויותיו להניע את הסרט קדימה. בעוד Manco (אקה, קלינט איסטווד של האיש ללא שם) מונע על ידי תחושה גסה של צדק עצמי, האיש בשחור (לי ואן קליף) הוא על העבודה כדי לקבל קצת נקמה על אונס ורצח של אחותו.

בעוד שני הגיבורים מקבלים זמן מסך סביר במידה סבירה, הנראטיב של הסרט מתנוסס על כתפיו של ואן קליף, כאשר הרגעים האחרונים מגיעים, ובשונה מהנוף המשולש בשיאו של GBU - יש משקל רגשי אמיתי לעימות בין אל אינדיו הרצחני לבין האדם הטהור בשחור.

אלימות שהשתררה היא האלימות הטובה ביותר

אלימות שהרוויחה היא הרבה יותר מתוק מהחלופה. זה יכול לפעמים להיות כיף לראות קצת מחוץ לשום מקום, אבל את הדברים הטובים היא פעולה שיש לו למעשה קצת הקשר וזה כרוך תווים אתה השתרשות או השתרשות נגד. אלה שתי תוספות קטנות לעשות פעולה של הסרט קרב הקלעים בדרך יותר מאשר רק dudes הצבעה אקדחים אחד על השני. לרוע המזל, מתי הטוב הרע והמכוער מגיע רגע השיא שלה, הדבר היחיד שיכול להוסיף כל התרגשות למקום הוא הציון ואת עבודת המצלמה kickass.

בנתיים ב בשביל עוד כמה דולרים כל חלק של הגוף לספור משרתת מטרה. אני לא אשקר לך ואומר שלכל גופה בסרט יש שם וחצר אחורית, אבל אתה יכול להתערב שהם נורו ונהרגו מסיבות ברורות הקשורות הן לסיפור המקיף והן לאינטראקציות הצפויות בין הדמויות הראשיות בסביבות שלהם. הוסיפו לכך את ההתפרקות העדינה של סיפורו של האיש בבלאק, ומה שיש לכם הוא עימות סופי בין האדם בשחור לאל אינדיו, שזה קצה המושב שלכם, כי זה גם מיומן מבחינה טכנית וגם הרוויח.

שיחה קצרה על אורך

בסדר, הטוב הרע והמכוער הוא שעתיים וארבע דקות, והוא מכיל את כל העומק הרגשי של גור וורבינסקי הפרש הבודד. בשביל עוד כמה דולרים, בינתיים, שעונים בתוך כשעתיים ויש לו סיפור אמיתי.

ברור, אורך הסרט הוא לא מבטיח מובטחת של איכות, אבל לשקול את זה: כאשר youre להתמודד עם סרט זה קל על הדיאלוג כבד על מחבתות איטי על פני נופים מבוזבז, זה רק הגיוני עבור הבמאי ועורך שלו כדי לקבל את לעזאזל עם העלילה במהירות האפשרית. זה משחרר את אריסטו 101.

שני סרטים הם הבקיע על ידי Ennio Morricone

בכל שלושת המערביות הקלאסיות של לאונה, אנניו מריקון משלב את כישרונותיו המוזיקליים הרבים לסיפורים. בכל שלושת הסרטים של הטרילוגיה 'דולר', הציון הוא מלפנים ומרכז סיבה טובה מאוד. זה נורא מדהים.

מה שמבדיל בשביל עוד כמה דולרים מן החפיסה, עם זאת, היא הדרך שבה ניקוד הרדיפה של Morricone משולב לתוך הסיפור עצמו. לאורך כל הסרט, הקהל מטופל לפזמון חוזר ונשנה של פעמונים מוסיקליים כי הבחור הרע של הסרט, אל Indio, נושאת איתו. הפעמונים בתצלום זה משמשים ככרטיס ביקור עבור אל אינדיו, כנקודת המוצא לפלאשבק מתגלה, וכסמל לרגישות הסודית השולטת באדם בשחור.

לכן, כאשר אותה סדרה של פעמונים הוא ארוגים לתוך דו קרב האקלים בסוף בשביל עוד כמה דולרים, ההשפעה על הצופה מוחשית. זהו שגשוג מוסיקלי המסייע לנהוג הביתה את הנושאים הגדולים של הסיפור בצורה מאוד מספקת. זה גם די מתוק בפני עצמו.