'השמונה השנוא' הוא סרט האולטימטיבי קוונטיין טרנטינו

זה השבוע של שחרורו של הבמאי קוונטין טרנטינו של הסרט השמיני, בנוחות שכותרתו שמונה השנוא /, זה עניין גדול. לא רק בגלל שטרנטינו חושף את היצירה החדשה שלו בתבנית מסיבית של 70 מ"מ שלא נראתה על מסכי קולנוע במשך 40 שנה, ולא בגלל שהפרויקט חזר מהמתים אחרי שהבמאי איים לסלק את הסרט לגמרי כשהטיוטה הראשונה של התסריט שלו דלפה. לא, שמונה השנוא / הוא משמעותי כי זה מפנה גדול עבור סופר / במאי. הוא בילה את כל הקריירה שלו סרטים ישנים ולשפר עליהם ליצור סרט גאון מבוסס על סוג של מנטליות קולנועית משוכללת במיוחד. טרנטינו יצר את המותג שלו עם הסרטים האחרים שלו. אבל שמונה השנוא / הולך מעל ומעבר לכך: זהו הסרט האולטימטיבי קוונטין טרנטינו.

שמונה השנוא / הוא תקן Tarantino להגדיר מלא reprobates של כל צבע. שנים אחרי מלחמת האזרחים בוויומינג המרוחקת, סופת השלג עוצרת את צייד הגולגלות ג'ון רות (קורט ראסל), שמנסה להביא את האסיר שלו, רצה הרוצחת דייזי דומרגו (ג'ניפר ג'ייסון ליי), אל העיירה של רד רוק כדי לאסוף פרס. לאורך הכביש הסוער, stagecoach שלהם פוגש עוד צייד ראשים פוטנציאליים, חייל האיחוד לשעבר מייג'ור מרקיז וורן (שמואל ל 'ג' קסון). בסופו של דבר הם גם נפגשים עם חייל קונפדרציה לשעבר בשם כריס מניקס (וולטון Goggins). שניהם זקוקים להסעה למקלט הקרוב ביותר לפני בוא הסופת השלגים, כך שרות, שאינה סומכת על אף אחד מהם, מסכימה בחוסר רצון להביא אותם למקום מבטחים, מחשש שייתכן שהם נמצאים עם דומרגו.

בקרוב המאמן מגיע לבית המרחץ שנקרא מיני של הארדשרי, שבו ארבעת הדמויות ואת הנהג שלהם, בשם O.B. (ג'יימס פארקס), מתכננים להמתין את הסערה. ברגע שהם בפנים הם פוגשים ארבעה זרים: בוב (דמיאן Bichir), מי כביכול אכפת את המקום בזמן המיני טיני הוא משם; אוסוואלדו מובריי (טים רוט), התליין החדש של רד רוק; ג 'ו גייג' (מייקל מדסן), פוחת שפתיים הדוקה, אשר אומר שהוא בדרכו לבקר את אמו; ואת גנרל סנפורד סמיתרס (ברוס דרן), קצין לשעבר הקונפדרציה אשר אינו לוקח בחביבות רבה על המוניטין של וורן על הטרור חיילים דרומיים במהלך המלחמה ואחרי.

זה, למרבה הצער, הוא כל להגדיר, ואינו מתחיל לתאר את משחקי המוח הלשוני ואת אבסורד קלסטרופובית להפליא של מה Tarantino יהוה. אחת התלונות הגדולות נגד טרנטינו היא שרוב הסרטים שלו - למעט אולי הוכחת מוות - חסר סוג של פעולה הנעה בדרך כלל נמצא בהפקות הוליווד. הוא רוצה שתקשיב למה שיש לאנשים לומר, במקום שהצ'ט צ'ט יהיה הסחת דעת. אנשים מצפים למשהו מחוץ לדיאלוג לקרות שמנהל את הדיאלוג. בסרטי טרנטינו, הדיאלוג נושא את המעשים. כל קרב יריות או שוד או פשיטה על תיאטרון צרפתי המציג סרטי תעמולה נאציים הם לעתים קרובות יותר משניים ממה שנאמר, או בהנחייה ישירה של המילים דמויות שונות שלו.

ב שמונה השנוא /, זה קורה בכתב גדול. כל הסרט הוא כמו גרסה באורך מלא של סצינת הפתיחה מ ממזרים חסרי כבוד. זו בעיה מתמשכת של שלוש שעות, מקסיקנית. זהו קיפאון בלשני מתקופת השיקום או טמט. קהל צופים מצפה בקנה מידה גדול כמו המערבי ג'אנגו ללא מעצורים יהיה טועה בטעות, שכן במחצית הראשונה של הסרט הוא בעצם תווים רק מדברים אחד עם השני, בעוד שלמות כמעט שמונה השנוא / הופך חתיכת קאמרית כל בתוך גבולות של מיני של Habdasashery. סביר להניח שצופים פוטנציאליים יפחדו מהאפשרות הזו, אבל הם לא צריכים. שמונה השנוא / הוא זיקוק מושלם של מה עושה סרטים טרנטינו טוב.

למרות הספגטי ברור מערביים מערביים - ממש עד Ennio Morricone לספק את הציון - זו הפעם הראשונה Tarantino לחלוטין משתמשת עצמו בתור השפעה. זה לא פשוט על ידי- the-Tarantino- מספרים, וזה לא לגמרי meta פרשנות על עצמו. הוא הופך נקודת התייחסות משלו לבנות משהו חדש על המסך. זה מה שקורה אם הוא משתמש באנשים מן הלהקה הרגילה שלו, כמו סמואל ל 'ג'קסון (בהופעה שמתנגדת לו בתפקידו כחיסמן ג'ול וינפילד בטארנטינו ספרות זולה) או ברמה תימטית בסיסית.

טרנטינו יש נטייה להחייאת כוכבים, אבל כאן טרנטינו ממש קם לתחייה את הסרט מן האלמוניות שהוטלו על עצמה לתוך הקיום. האשראי של טרנטינו בפתיחת הפתיחה מכריז על כך "הסרט ה -8 על ידי קוונטין טרנטינו", והלהקה העצמית המפנה את עצמה משם. הוא שוב זורק להקה מסולסלת של טיפוסים לא מחמיאים, על פי הנסיבות, כמו כלבי אשמורת או ספרות זולה או ג 'קי בראון או, טוב, אתה מקבל את התמונה.

ישנם פרקים כי משמרות פעמים והגדרות לתת לך מושג טוב יותר על מה שנאמר, מי אמר מה או ראה מה, ומי משקרים למי. בגרסת 70 מ"מ, טרנטינו עצמו אפילו מתערב (כפי שהוא עשה בכמה מסרטיו האחרים) כמספר אחרי ההפסקה הקצרה של הסרט, כאילו כדי לקבל את פניך בחזרה ולוודא שאתה יודע מה אתה מקבל את עצמך.

שמונה השנוא / הוא שינוי בכוח הקולנוע של טרנטינו. הוא עשה עם פשוט מושך ממקורות אחרים ולשים ספין שלו על דברים. זו התקדמות אורגנית, ואחד שהגיע עד כדי כך שהוא לא מחזיר את הרעיונות הישנים שלו, אלא משתמש בהם כקרש קפיצה עקובה מדם, מטומטמת, כדי ליצור סרטים שלא כמו כל אחד אחר שם בחוץ. אין בזה שום דבר לשנוא.