"בורא השאריות טום פרוטה משתקף בעונה 2

טום פרוטה הוא סופר הניו יורק טיימס כינה "צ'כוב אמריקאי". בזמן ההשבתה שלו מכתיבת קלאסיקות סאטיריות בחירות ו ילדים קטנים, Perrotta הוא גם יוצר תוכנית טלוויזיה ותסריטאי מועמד לאוסקר. הפרויקט האחרון שלו הוא דרמה HBO לשבחי הביקורת השאריות, שבו הוא כותב, יוצר, ומייצרת עם דיימון Lindelof.

פרוטה דיברה הפוך על האבולוציה של המופע המרתק ביותר של סתיו ואיזון המיסטי עם ארצי כאשר אתה עובד עם דיימון לינדלוף.

השאריות יש אינטראקציה מעניינת בין הארצי לבין העל טבעי. העבודה שלך בדרך כלל strays יותר לכיוון הריאליזם, ואילו טבעי הוא יותר תחום של דיימון Lindelof. מהו האיזון הזה בחדר של הסופר?

אני חושב שזו דרך הוגנת לתאר את הדינמיקה הכללית. דיימון מגיע לסיפור ממסורת מרגשת. הוא בחור קומיקס, הוא בחור מדע בדיוני, הוא בחור על טבעי - והוא גם סופר גדול. אז הוא בהחלט תומך נועז מאוד לקבל את הסיפור עד כמה שזה יכול ללכת, ולפעמים שיחקתי את התפקיד של הספקן או הקורא. זה סוג של מתח מעניין. אני אומר כי בעונה זו, נראה שהפנמנו את נקודות המבט של האחר ולפעמים אנחנו הופכים. זה יכול להיות כיף קצת מבולבל עבור שנינו.

האם יש דוגמה שבה נשענת יותר לכיוון הצד העל-טבעי?

היו רגעים שבהם אני חושב שהוא חשב שאני הולך רחוק יותר ממה שהוא יכול ללכת. אבל זה חלק מהדינמיקה של המופע; אנחנו כל הזמן שואלים את עצמנו, "האם זה רחוק מדי? "לעתים קרובות הוא דוחף את המעטפה. אבל לפעמים אני יכול לעשות את זה גם.

במישור הדמויות, העונה הזאת הן קווין והן טום נדחפות ככל הנראה רחוק יותר ממה שהן נמצאות בספר שלך. ראשית, על טום: האם הוא דמות של סופר-פרוקסי, או שמא שמו הוא צירוף מקרים?

מכל סיבה שהיא, אני נוטה לתת לדמויות שלי את מה שאני חושב כשמות רגילים; כמו סוגי השמות של הילדים בילדותי. מה שקרה אחרי שכתבתי שישה או שבעה ספרים הוא שהתחלתי לגמור בשמות - ואחת הסיבות לכך היא שתמיד הגבלתי את עצמי. אני לא יכול להשתמש בשם הזה כי זה השם של אמא שלי או שם של חברה. הבנתי שאני צריך להחזיר חלק מהשמות האלה. ולמה לא להתחיל עם שלי, כי מעולם לא היה לי דמות בשם טום.

ובנוגע לקווין, בעונה שעברה הפכת אותו למפקד המשטרה ולא לראש העיר כמו שהוא נמצא בספר שלך. עונה 2 ראה מחלת הנפש שלו / יכולת מיסטית להיות בולט יותר. מה דעתך על האבולוציה של קווין?

מה שמעניין את התהליך של לספר סיפור כזה הוא כי בהתחלה, אתה עושה שינויים קלים מאוד. בראש שלי, מה שהופך את קווין מפקד המשטרה במקום ראש העיר הגיוני לחלוטין. מפקד המשטרה נמצא בתוך המערכה ויכול להשתתף בעימותים אלימים. ראש העיר בספר היה בחור נחמד, מותאם היטב בספר. זה מאוד ברור כי להראות כמו זה לא היה הולך להיות בחור מתואם נחמד במרכז זה. אז השינוי הראשון היה הגיוני לגמרי בשבילי.

אני לא חושב שהיתה תוכנית גדולה. הבאנו את הרעיון כי קווין עשוי להיות סהרורי ואני לא חושב שמישהו מאיתנו באמת היה תחושה שזה הולך להיות חלק כה גדול של אופיו חלק מהתוכנית. מה קורה כאשר אתה כותב הוא כי החלטות מסוימות לך לעשות יש חשמל מסוימים סביבם. דברים מעניינים כאשר הדברים האלה קורים.

אנחנו מנסים לשמר את הרעיון הזה של קווין כאיש הגון, אבל הוא גם עושה דברים לא פשוטים. אפשר לומר מצד אחד שהשינה היא קצת רמאות, אבל מצד שני אני חושבת שזה הוביל אותנו לראות שהדמות הזאת נמצאת בלחץ עצום, וייתכן שיש לנו הפסקה פסיכוטית ושהלידה יכולה להיות כפי שהוא מנסה להתאזרח זה, כאשר באמת משהו הרבה יותר רציני קורה. אבל זה היה אבולוציה אטית, כמו הרבה דברים על זה להראות. נוכל לתכנן שתי עונות בהמשך הדרך או בשלוש פרקים בהמשך הדרך. אנחנו מגיבים להחלטות שאנחנו עושים.

ומה עם האבולוציה של אלמנטים על טבעיים יותר המחלחלים פנימה, כמו ב"מתנקש הבינלאומי"? איך לנווט את האיזון בין המיסטי לבין הארצי - האם אתה חושב על שמירה על המאזניים מאוזן ולא מפנה רחוק מדי בכיוון אחד?

אנחנו חושבים על זה כל הזמן. אני חושב שהסיבה היא שהשאלה היא השאלה שהתמודדותנו עם הדמויות שלנו. מה שהם מנסים כל הזמן לעשות הוא להבין איזה מסגרת יכולה לשבת על האירוע הזה - היציאה הפתאומית ותוצאותיה ולעזור להם להרגיש טוב יותר. אז ברור מאוד, בפרק 7, לורי אומר קווין "אתה פסיכוטי, אתה צריך ללכת לבית חולים לחולי נפש, אתה צריך לקבל תרופות." וירג 'יל אומר, "יש לך שד זה עליך, להיפטר השד הזה אתה צריך למות ולעשות את זה קרב בשאול." או החיים שלאחר המוות, או מה שזה לא יהיה.

קווין מוצג בעצם עם בחירה: איזו מסגרת תאפשר לך לחיות את החיים שאתה רוצה לחיות? והחיים שהוא רוצה לחיות הם עם לורי וג'יל והתינוק עכשיו. והוא לוקח את הקפיצה הנועזת הזאת. בין אם ראינו את "מתנקש בינלאומי" הוא חלום או הזיה או שיש מסע מילולי אל העולם התחתון, קווין הוצגה מסגרת. נורה בוחר מסגרת אחרת כל הזמן. היא רואה את העולם בצורה ספקנית הרבה יותר קשוחה, אף על פי שהיא נפגעה בצורה הרבה יותר גרועה מקווין. אז הדמויות שלנו בוחרות כל הזמן במסגרות האלה, ואני לא חושב שאנחנו רוצים להטות את הסולם בכיוון אחד על פני השני.

אילו תווים אתה נהנה לכתוב ולחקור את הכי הרבה?

נורה תמיד קרובה ללבי. אני חושבת שלורי נהנית השנה כי היא יכולה לדבר והיא הביאה פרספקטיבה חדשה כזאת למופע שלא היה שם קודם. ג'יל נפלאה. היא לא הספיקה לעשות זאת השנה, אבל אני חושבת שזה בגלל שהתוכנית מאוכלסת. אבל יש לנו הרבה תווים גדולים לכתוב.

אני בטוח שאתה מודע לפטפוט מקוון מסביב השאריות - המבקרים וקהל כאחד נדהמים איך העונה יש בעצם התייחס כל ביקורת אנשים היו על עונה 1. האם היתה זו החלטה מודעת - האם ראית הערות של ביקורת 1 העונה משותפת בחדר של הסופר?

אני חייב לומר, אני מרגיש כאילו אני לא מסכים עם הרעיון הזה לחלוטין, כי אני פשוט לא קונה את הרעיון כי עונה 1 היתה עונה גרועה של הטלוויזיה. אני חושב שזה לקח קצת זמן כדי להתחיל, אבל במחצית השנייה של העונה 1 הוא די גדול. עונה 2 מרגישה, במובנים רבים, כמו הרחבה של זה, לי. אני גם לא מרגיש כמו עונה 2 בהירים ועליזים יותר מאשר עונה 2. אני חושב שהפתיחה של העונה הזאת היתה מצחיקה, וקומית בצורה יוצאת דופן - וזה כל מה שהגענו, כי בסוף זה אווי וחבריה נעלם והוא נעשה מוכר מאוד שאריות מצב של חרדה ועצב. אז אני חושב שאנשים אולי הטלת סוג של מסגרת שווא על שתי עונות. אבל זה בסדר.

מה עם ההומור - העונה הזאת ללא ספק יש יותר קלות מאשר עונה 2. מאז הרומנים שלך יש הרבה הומור, זה היה ההשפעה שלך?

אני מניח שאני יכול להיות לבד לחשוב העונה הראשונה היה קצת מצחיק לפעמים. אבל כן, אני חושבת שאימצנו יותר את הוודאות של המצב באופן שאינו מכחיש אף אחת מחשיכת הסכנה שבה. אני באמת נהנה מזה. אני מאוד קשוב לאבסורד. אני חושב שאנחנו מוצאים את זה יותר בעונה 2.

בואו נדבר על סיבוב ההופעות של העונה, "מתנקש בינלאומי". מה היה חלק מהשיחה בחדר הסופר סביב הפרק הזה?

היה לנו רעיון שאנחנו רוצים שיהיה אפיזודה שהתרחשה בחלל הזה בין החיים למתים. דיברנו על שמאניזם ועל סוגים שונים של עמדות דתיות שאנחנו יכולים לחקור את העונה. זה אחד הדברים שהמופע הזה רצה לעשות - להראות באמת דמויות עכשוויות סוג של בחינה של פרספקטיבה דתית וחוויות דתיות. היה לנו רעיון זה לעבור לעולם הזה בין החיים לבין המתים או את עולם המתים, תלוי איך מסתכלים על זה.

עבורי, השאלה הקשה היתה, "איך אנחנו מקבלים קווין למות?" ברור היה יכול להיות פשוט התאבדות. אבל אני חושב שהמעניין היה להיות מובנה עם קווין להיות הציג עם שתי אפשרויות - ולבחור את אחד משוגע. לעשות את העבודה המטורפת הזאת בשבילו. ברגע שיש לך אותו מת, אז זה היה להבה גדולה עיוורת. איך נראה עולם המתים?

זה היה אחד הימים הכי יפים בחדר, יש לכם את התרחישים שעלו מהמיתולוגיה, מהדת, מהמתחברים ועד הסרטים בשנות ה -70, זה באמת היה מגרש משחקים בנקודה זו. ברגע שהיינו מקבלים את הדמויות שלנו בצורה סבירה למקום הזה, אני חושב שהרגשנו חופשיים מאוד וזה היה מרגש באמת.

מה היה החלק המפתיע ביותר במסע בשבילך?

ידעתי שאנחנו הולכים לגדול מעבר לגבולות הספר - זה היה בנוי על הרעיון של סדרת טלוויזיה. אבל יש את העולם הזה של ירדן; עולם שנוצר בתוך חודשים, ולאחר מכן ללכת על הסט ו לנדוד. זה דבר מדהים לראות את הרעיונות שלך להיות אמיתי. וזה היה שונה מבחינתי מאשר כתיבת רומן. זו חוויה איטית, פרטית. זה הרגיש הרבה יותר פתאומי וחומר נפץ, כדי להרים את העולם הזה.

האם זה היה שונה מכתיבת סרטים?

תסריטי הסרט שכתבתי מבוססים על הספרים שלי, אז הם עולמות שקורים לפני כן. ההסתגלות מנקודת המבט שלי היא קצת יותר עניין של דחיסה ואיסוף, אבל יצירה מתרחשת על הבמאי ועל הצדדים של השחקן. זה תהליך משני לרומן.

מה אתם מקווים שהקהל מרגיש בסוף "אני גר כאן עכשיו"?

יהיו הרבה, הרבה רגשות שאנשים ירגישו לצפות בו. זה מאוד רגשי וחזק.

ואם אתה מקבל לחדש לעונה השלישית, יש משהו שאתה כבר דנו על זה אפילו במעורפל? אולי שינוי מיקום לאוסטרליה?

אני יכול לומר לך בכנות שלא דיברנו על כך. אנחנו באמת בונים את הפרק הזה על ידי אפיזודה, ולא הצלחנו להקרין את עצמנו רחוק מאוד אל העתיד.