קריסטן ריטר שולטת במכלול של נטפליקס "ג'סיקה ג'ונס"

ככה היא הולכת. הפנים של קריסטן ריטר נקבעים במה שהיא עושה. אבל כשהיא זזה קדימה, כשהמצלמה חוזרת כדי להראות את כל ג'סיקה ג'ונס, רגליה אומרות מי היא. יש סוג של בתחילה בתחילה, זין ירך, איום מרומז מאישה קטנה, אבל אחד עם כוח סופר. זה החלק הרע, החלק של הטיזר הראשון. אבל אז במקום להניף את רגליה כשהיא נעה קדימה, היא הופכת אותם פנימה, כל רגל נופלת מגוננת. צעדיה נעשים קצרים יותר, מדויקים יותר, זהירים. יש לה פחד שיתאים לכוחה. זה נכשל בה.

אין זו הליכה מתוחכמת. זה לא סדרה מתוחכמת. זה לא ביצועים עדינים. מה זה מה סיפורי גיבור יכול להיות במיטבו, בחינת נושאים גדולים, באמצעות סמכויות כדי להדגיש בסיפורים אנושיים למעשה. שיגעון גיבור הנוכחי עשה עבודה גרועה של החל מ נושאים. אבל ג 'סיקה ג' ונס לובשת אותם על כל פצע, ביטוי חזק על פניו של ריטר.

הביצועים של ריטר מגלמים ג 'סיקה ג' ונס ' ערכות נושא. גופים הם בלב התערוכה, עם כוחו של האיש הסגול (דיוויד טננט) הנבל שמאפשר לו לשלוט בגופם של מטרותיו, שכן מוחם נשאר חופשי. או שיש את גיבור מארוול השני שהציג כאן, לוק קייג '(מייקל קולטר), שעורו פשוט בלתי שביר, שאותו הוא מדגים על ידי הצגתו במספר סצינות.

אבל ריטר הוא לב ליבה של המופע, פציעה גסה של רגש, מראה מי הדמות שלה עם כל תגובה חדה, כל קריסה של החזות הבטוחה לכאורה שלה. ג 'ונס הוא בלש פרטי, עם מעצמות, אבל לא מוכן להשתמש בהם עבור superheroics. זוהי הופעה עליזה בשמחה, מזכירה לי את תורו של וולטון גוגינס כמו בויד קרודר מוצדק, איכשהו הן למדו והן טבעיות. לכל אחד מהם יש רגע שבו הם שולטים בסצנה: שאלות רטוריות משומשות של גוגינס כדי לפתוח בנאום.

ריטר מקבל מוגש שאלה קלישאה - נפוץ מספיק היקום הקולנוע מארוול - אבל אז היא מסובבת את שפתיה מעט כל כך, זוקפת את ראשה אולי, מחכה לרגע, ואז מוחצת את תשובתה. "אתה צריך להרוג את עצמך", היא אומרת, על ידי מישהו עם סיבה תקיפה למרירות, וריטר מראה את הכאב רק בקצרה, לפני שהוא הופך אותו עם "חד פעמי, אבל …" ודחף לחיות כרגע, לשרוד, ולא לתת לכישלון להגדיר אותה. זה גם לא מקרה בודד: לפחות ארבע פעמים בשני הפרקים הראשונים ריטר - שהושלם בקומדיה המהירה - מאפשר לרגע להיתקע מעליה, כמו עשן בתוך נואר, ואז עושה את זה בעצמה.

עם נושא כה חזק, ג 'סיקה ג' ונס מרגיש מלא מרגע שהוא מתחיל. זה לא משמש פרסומת עבור פרויקטים אחרים מארוול (למרות לוק קייג 'יקבל סדרה משלו). זה גם לא מרגיש כמו הסתגלות של קומיקס טוב יותר (אם כי שואלים די ליברלי מחומר המקור שלו). במקום זאת הוא מציג את עצמו כסיפור בטוח, אם גולמי, העומד בפני עצמו, שהוא נדיר מדי ב- MCU.

ביטחון זה מאפשר למופע למשוך מן הכותרות על הסיפורים שלו מבלי להפוך גלגול העין חוק וסדר. בפרק הראשון, ג'ונס חוקר נערה מוזהבת לכאורה באוניברסיטה טובה, שנסוגה פתאום, כמעט במישרין ומתייחסת לסיפור המוכר היטב על התאבדות בלתי מוסברת לכאורה של אתלט צעיר. כאן מסתתרת המסתורין של הדיכאון, ב"סופר-ווילאין" של טננט, אבל מי יכול להאמין שהיא נשלטה באופן כה ישיר והתעללה?

אבל זה האיש הסגול עצמו שנוכחותו נראית בזמן. לפי הפרק השני ברור כי מטרתו, המוטיבציה שלו, היא להרוס צעירה ששחררה משליטתו. ואת השליטה הגברית שלו, את היכולת שלו להיכנס לכל מצב ולהאמין, לשכנע את כולם שהם טועים, והוא צודק, ולהשתמש בזה כדי לעקוב, להטריד ולהשמיד את האשה העומדת בדרכו. הוא מסע התנכלות חי, מתנשם, מאיים, מאלץ את ג'ונס להכריז כי היא חיה בפחד מתמיד, ועליו לדחוף את ידידיה אל פן תתפשט להם. באמצעות זה, ג 'ונס נשאר שילוב רב ממדי של הניצול, הקורבן, ואת הלוחם. ראוי לציין כי זה נדיר להיות סדרה עם כוכב נקבה, רוב השחקנים הראשי, את showrunner, ואת מנהל שני הפרקים הראשונים. סביר להניח שזה עוזר למרכז ג 'סיקה ג' ונס על הסובייקטיביות האנטי-הרואית של הדמות הראשית.

זהו שילוב מורכב של רעיונות עובד דרך סדרה במסלול של לטעון את הסרט המסחרי הדומיננטי זיכיון הטלוויזיה של הדור שלנו. אבל זה בסופו של דבר להיות סיפור אנושי אכזרי, אישי וכללי. והכול מתחיל בכוכב שלו. אתה יכול לראות את זה איך היא הולכת.

הערה: מאמר זה מבוסס על שני הפרקים הראשונים של ג 'סיקה ג' ונס. צפו עוד צופה ממשיך.