למה תרומתו של טיילור סוויפט לסימפוניה של סיאטל לענייני המוסיקה הקלאסית

האם תזמורת מולדת שלך יש טיילור סוויפט האישי שלה? כנראה שלא.

נראה כי סוויפט, אחד מכוכבי הפופ האהובים ביותר בעולם, עשוי להתחיל להפוך את הפילנתרופיה למוסיקה קלאסית להרגל. הסימנים הראשונים הגיעו בשנת 2013, כאשר היא תרמה 100 אלף דולר לתזמורת מולדתה הנצחית - התזמורת הסימפונית של נאשוויל - אחת משלוש תזמורות לאומיות גדולות, שסבלה מקשיים כלכליים קשים שהביאו לקיפאון ב -2013. היום: מתנה לסימפוניה של סיאטל של $ 50,000.

בעוד שהמתנה של נאשוויל היתה הגיונית כמצב נואש של ימי הולדת בעיר, המפשף כאן מביך יותר: מתברר שהמתנה של סוויפט בהשראת ההקלטה של ​​סימפוניה של יצירה חדשה, אטמוספריית קרחונית שהוזמנה על ידי המוזיקה הקלאסית האוונגרדית הקלאסית ג'ון לותר אדמס, תהפוך לאוקיינוס שנה שעברה. מכוכב כמו סוויפט, סוג זה של הכרה בתנועות בעולם האוונג-קלסי הוא די חסר תקדים. ואז שוב זה חייב להיות השנה עבור זה: 2015 ראה Kanye repping עבור זוכה פרס פוליצר זוכה, הסולן, ואת הכנר קרוליין שו במהלך הופעות האחרונות של מסלולים שלו 808s ושבירת לב אלבום.

ב להעיר על חיבור חריג סוויפט / לותר אדמס, הניו יורק טיימס לא מעז להסיק את העובדה כי ההקלטה של ​​סיאטל זכה הן פרס פוליצר ואת גראמי עבור הרכב הקלאסי העכשווי הכי טוב בשנה שעברה כנראה הובילה טיילור שיבוש זה. אני לא משועשע או סנובי כאן: זה פנטסטי שטיילור נהנה ממוסיקה של אדמס. הוא אחד המלחינים הקלאסיים החיים והמשגשגים ביותר, עם סגנון מרענן ומקורי. זה נדיב מאוד שלה כדי להעניק את הסימפוניה של סיאטל עם סכום זה של כסף. אבל חשוב לזכור כי סיאטל יש תקציב גבוה במיוחד רמת החשיפה. מעט מאוד תזמורות לאומיות קטנות (רובן) אינן מתקרב כלל לתקציב כדי להפעיל משהו כמו תווית פנים (18 פעמים מועמד גראמי) ולא יכול לסכן שום דבר מחוץ לקלאסיקות מהמאה ה -19 כמו בטהובן ובראהמס בקונצרטים של פחד לאבד את הקופה. זה נדיר עבור כל תזמורת מטרופולין גדול לעשות רווח בקופה משחק יצירות של מלחינים חיים, גם אם זה מישהו עם המוניטין של ג 'ון לותר אדמס.

עם תזמורות, אין להניח מצב קרם- to-the-top כאשר להבין לאן לכוון את התרומות שלך. יש הרבה קבוצות מצוינות שם בחוץ בסכנה מתמדת של כיבוי, כמו קבוצות כמו דלאוור, סירקיוז, ואלבוקרקי הסימפוניה כבר כבר - וכפי השורות להידלד, זה אומר פחות יצירות בקנה מידה גדול יותר נועזת על ידי מלחינים החיים יהיה כל אחד לבצע אותם כראוי.

התזמורות הגדולות מרובות לקצץ פעולות או לסגור מדי שנה בארץ. בקצב הזה, אין זה סביר שבעוד עשור או שניים יהיו אפילו הקלטות גדולות של מוסיקה תזמורתית חדשה, ואנגרד, להאזין לה, או לתזמורות לנגן אותם. בתקופה שבה אפילו המוסד האמנותי העשיר ביותר במדינה - האופרה המטרופוליטית - נאבקת, האירוע של תרומתו של סוויפט הוא מריר. יש הרבה אנשים עשירים מאוד, אבל יותר ויותר, עם דורות חדשים עולה לגדולה, מוסדות מוסיקליים מקודשים הם לא לאן התרומות הולכים. הימים ממוספרות כמעט לכל אחת מהקבוצות המקומיות שאדם לקח כמובן מאליו גדל.

זה מצב עצוב, למשל, שארגוני האמנויות של ניו יורק פועלים על אגורה של מיליארדים כמו האחים קוך - למעשה, הסירוב הנרגז של דויד קוך, בין היתר, של קבוצה מוגבלת של תורמים אחרים, לסייע בערבות של פושט רגל ניו יורק אופרה סייעה להבטיח את הכיבוי הקבוע של החברה לפני שנתיים. אחד רוצה היו עוד כמה טיילור סוויפטס - בדרנים עשירים שבאמת אכפת אמנות, והבין את הצורך לשמור על עבודות חדשות בחיים. זה לא רק כי תרומות אלה לסייע למוסיקאים לקבל תשלום; הם מבטיחים את המשך הקיום של הז'אנר.