'' אנתרופואי '' שון אליס על שמירת מלחמת העולם השנייה סיפורים בחיים

רבים מאתנו ראו סרטים של מלחמת העולם השנייה, אך לא רבים ראו סרטים על המלחמה באנטרופויד - העלילה להתנקש בחייו של קצין האס אס הנאצי ריינהרד היידריך על ידי לוחמי ההתנגדות הצ'כוסלובקים יוזף גאבצ'יק ויאן קוביש. הבמאי הבריטי שון אליס לקח את האתגר.

הפוך התיישב עם אליס כדי לשוחח על כך שסרטי מלחמת העולם השנייה עדיין חיוניים היום, וכיצד הוא ניצב במאזן הקולנועי תוך כדי דמיון לאירוע היסטורי חיוני.

למה להתמודד עם סרט מלחמת העולם השנייה עכשיו?

אני לא חושב שיש שום חרוז או סיבה. אני מכין את זה מאז 2001, ואני לא אומר, "אנחנו צריכים לקבל את זה מוכן לשנת 2016." בשבילי זה על איך אני רק אובססיבי לספר את הסיפור הזה. ככל שגיליתי את זה יותר חשבתי, "זה מה שאני רוצה לעשות."

כמה יסודית קיבלת את המחקר שלך לתוך מבצע Anthropoid לפני ביצוע הסרט?

קריאה של הרבה ספרים היא ההתחלה, ואז להסתכל באינטרנט. אז אתה בעצם ללכת למקומות ולהתחיל לראיין אנשים. אתה מסתכל במסמכים של משרד הביטחון, אתה הולך למוזיאונים של המלחמה. אתה מנסה להשיג הרבה דעות, אבל הבעיה עם הסיפור הזה היא לכל אחד יש דעה על זה. יש שלושה או ארבעה סיפורים שונים על דברים שעשו או לא קרו. אתה מקבל את כל המידע הסותר הזה, ובדרך מוזרה, אתה בלש מנסה לפזר את זה ביחד בצורה לספר את זה. מה האמת ומה לא? מה מרגיש כמו אמת ומה לא?

מבצע Anthropoid היה בעבר אמר על המסך בסרטים כמו מבצע השחר או הסרט הצ'כי אטנט, אבל אלה לא היו להיטים גדולים. איך רצית להפריד את הסרט שלך מהדרך שבה הסיפור הזה נאמר לפני כן על המסך?

Filmmaking השתנה הרבה מאז הסרטים האלה. אתה מסתכל עליהם עכשיו והם מתוארכים. זה סיפור שצריך להיאמר ללא הרף … כמו 99 אחוז מהעולם לא יודעים על זה. זו הזדמנות לספר לעולם סיפור שקרה במקום מאוד תרבותי, אבל יש לו נושאים אוניברסליים. זה הסרט עושה זהב.

מה היה תהליך הליהוק כמו החיפוש אחר יאן ויוזף המושלמים?

הם צריכים לעבוד יחד, ולכן הם צריכים להשלים אחד את השני. אנחנו מטילים את Cillian הראשון לאחר שהוא הגיב היטב את התסריט. ברגע שהוא היה במקום זה היה פשוט: מי הוא יאן שלו? לא ראיתי 50 גוונים של אפור, אבל ראיתי את ג'יימי בפנים הסתיו ואהבתי אותו, אבל חשבתי שהוא חשוך מדי לתפקיד.

נפגשנו ודיברנו על אופיו להיות כלב כלבלב ליוזף, ומישהו שלא רוצה לעבור את זה ואולי פיזית לא יכול. אחרי זה הרגשתי נכון, אז דיברתי עם Cillian שאמרה, "שנינו איריים, ואני אוהבת אותו."

הסרט גם יוצר סביבה מדהימה של פראג הכבושה. איך זה היה כמו להפוך את העיר המודרנית בחזרה 70 שנה?

הלכתי הרבה ספריות בפראג וקניתי הרבה ספרי צילום מהתקופה, ומה שעשינו היה לאסוף אוסף של מקומות מהתצלומים. היינו הולכים למקום עם הצילומים, ועמדנו באותה נקודה כדי לראות עד כמה היא השתנתה מ -1942. הקמנו מצלמות באותם מקומות ואז נתנו את תמונות הפניה לצוות ה- CGI. זה היה קל כי היו לנו את התלבושות ואת המכוניות. אחר כך הם ציירו דברים והוסיפו את האווירה ואת התצלומים האלה לתוך החומר שבו צילמנו.

נקודת המבט של יאן ויוזף כל כך חשובה לסרט, וזה צורם כאשר הם מופרדים בשיא הקלטת של הסרט. תת-מודע אתה מבין שהכל משתבש משום שהם נפרדים זה לזה.

כשכתבתי את התסריט, חלק ממני תהה למה הם לא היו ביחד כשהם מתו. ב מבצע השחר, הם מוצגים יחד עושה דבר מוזר לחבק ולייר אחד את השני, אשר מעולם לא ממש הבנתי. היתה לנו סצינה שבה יאן יורד למטה ואומר ליוזף שהגרמנים באים, והם נפרדים. הבעיה עם זה היא ששום יוזף לא היה נלחם לצד יאן. בדרך מוזרה זה נהדר לראות שאתה רואה את הסוף המדהים של יאן, אבל יוזף הוא יותר משחרר או קבלה. זה דוחף אותך לתוך סוף זיכויים