דירוג ג 'ורג' מרטין החשוב ביותר של חיפושיות רגעים

המפיק המפורסם והמלחין ג'ורג 'מרטין נפטר בביתו באנגליה אתמול בלילה. הוא היה בן 90. יליד לונדון עבד עם רשימת הכביסה של מעשים פופ משפיעים ומשפיעים, המורכב פסקולים רבים הסרט, וכתב יצירות קונצרט אחרים. עם זאת, מרטין - שהתחיל לעבוד על הקומדיה ורשומות החידוש שלו - עשה את המוניטין שלו כמפיק ומעבד ראשי של הביטלס, מ -1962. במובנים רבים, הוא גם עזר להקה לעשות את שלהם. כשהמוסיקה שלהם עשתה כיוון ניסויי יותר, מרטין היה שם כדי לעזור לקבוצה להבין איזה צליל יוצא דופן היה להם בראש. הוא היה גם כלי חשוב בעיצוב רבים של השירים שלהם, במיוחד הפרויקטים השאפתניים ביותר שלהם, והיה אוזן מצוינת עבור פוטנציאל פגע.

הנה הפוך רשימה של תרומותיו היוצאות דופן ביותר של ג'ורג' מרטין ל"ביטלס" - רק טעימה ממה שהרוויח יותר מאשר את הכינוי "חיפושית החמישית".

8. סולו הפסנתר ב "בחיים שלי"

רקע מוסיקלי קלאסי מאומן של ג'ורג 'מרטין הוא חלק ממה שעשה אותו מחמיא כל כך חשוב של הביטלס בשנים המכוננות שלהם. ככל שהניסויים של הלהקה נעשו מוזרים יותר, נכונותו של מרטין להתאים (ואף לרמוז) כמה מהרעיונות המוזרים ביותר שלהם נעשתה ברורה יותר. אבל ידיעתו העמוקה יותר של מוסיקה קלאסית מהמאה ה -18 וה -19 של המאה ה -19 גם גידלה את ראשו בסידורים שלו. שלו J.דמויות דמויי באך בסולן הפסנתר המהיר ב -1955 הן "The My Life" הן הדגש היחיד הטוב ביותר של המוסיקליות האדירה שלו, כנגן בפני עצמו בדיסקוגרפיה של הביטלס.

7. מכשיר הדובר של לסלי / לולאה בסרט "מחר לא יודע"

סולו "בחיים שלי" הפגינו את אהבתו של מרטין למניפולציה של קלטות ותעתועי סטודיו, שיהיו משמעותיים מאוד בעבודת הקבוצה של שלוש השנים הבאות; המופע, מאיצים, לוקח על איכות מוזרה, קצת קומית. פול וג'ון היו גם ידועים בזכות אהבתם לנגן עם קלטות וג'רי-חבלול השפעות מוזרות, כמו מהנדס הביטלס ג'ף אמריק. אבל על בלתי משתנה אקדח פסיכדלי קלאסי "מחר לא יודע", מרטין היה מרכזי במתן הקול של לנון את האפקט הרצוי "מונק" דמוי. הוא ניהל את הצליל הגלם שלו דרך הרמקול לסלי לחטט לתת את איכות מוזרה, מוזרה יש על האלבום. מרטין גם הרכבה את השטיח הדחוס של המנגינות אחורנית וצלצולים מ -30 קלטות פלוס מקרטני שסיפקו את השיר.

6. הסדר מחרוזת ב "משהו"

גם הביטלס החמישית והשישית היו מעורבים במימוש הגרסה של הביטלס להרכב הפופ המושלם ביותר של הריסון המושלם בכבדות עד היום. אתה יכול להתווכח וזה מה, אבל האורגניסט בילי פרסטון תמיד יהיה השישי עבור סופר זה. הלהקה מסודרת להפליא, נשלטת על ידי גיטרה של האריסון, ואת איבר פרסטון בונה המתח הדרוש. אבל המיתרים החריפים של מרטין על הריף האינסטרומנטלי השולט נותנים את התחום הקולנועי שלו. זו הוכחה שמרטין ידע איך לתמוך ולעצב שיר כמו להפוך אותו.

5. קרן קרן "לשאת את זה משקל"

מרטין היה חלק אדיר בהפיכת המרקם שיוצר את החלק הטוב ביותר אבי רוד הצד השני של העבודה. הוא הציע נגיעות שאחדו את קבוצת השירים הנפרדת. רגע השיא הוא חזרת הצופר של "אתה אף פעם לא נותן לי את הכסף שלך" ב "לשאת את זה משקל" - לחזור ניצחון המבהיר את כל הסוויטה.

4. הקצב של "בבקשה בבקשה"

יש הטוענים כי זה ראוי למקום אחד. כאשר ג'ון לנון הביא "בבקשה בבקשה אותי" לפגישה כמו בלדה של רוי Orbison-esque בסתיו של 1962, מרטין הציע הלהקה להאיץ את זה כדי להפוך יחיד טוב יותר. כמובן, זה היה בסופו של דבר להיות הלהיט הגדול הראשון של הקבוצה, שרטט ב # 1 על מספר תרשימים בבריטניה, ובהדרגה צובר תאוצה בארה"ב כמו הלהקה החלה לקבל רדיו לשחק שם בפעם הראשונה בשנת 1963. האם "בבקשה בבקשה אותי "עזרו לעוט את הלהקה כדי כוכב בינלאומי על הישן" רק את בודד ", קצב? אפשר היה לזקוף לזכותו של מרטין את הקריירה של הלהקה.

3. הסידור התזמורתי של "אני הווסת"

סידורו של מרטין והססני ביותר עבור הקבוצה הוא הישג ממש נשימה. גם אם אינך אוהב את מילותיו של לנון, אני חושב, קשה שלא להתפעל מהפעילות הקצובה המפורטת ומנגינות קליטיות מרובות שנרקמו אל הרקע של מרטין. מחוות כמו קו בלוז, קרן סינקופאטד אשר נכנס עם "חומר צהוב פודינג …" לעזור לספק את האיזון כי מוזר של לנון ג'אפברווקי - השיר צריך לעשות את זה לראש של תרשימים סינגלים בבריטניה.

2. הסידור התזמורתי של "יום בחיים"

האם יש עוד רגע תזמורתי איקוני בשיר של הביטלס מאשר הזינוק המטורף, המתפרץ באמצע "יום בחיים"? אף על פי שהתזמורת עודדה את האלתור, מרטין תכנן את האירוע המוסיקלי הבסיסי והניח כמה כללי יסוד. הוא ניהל גם את התזמורת, וניגן את ההרמוניום על הלהיטים הסופיים של השיר. במילים פשוטות, השיר הזה לא היה מייצג את גבהים של השאיפה של הביטלס ללא ציון סוער של מרטין.

1. הסדר והפקה של "שדות תות שדה לנצח"

הקלאסי של 1967, ניתן לטעון כי יצירת המופת הגדולה ביותר שלהם במונחים של חדשנות מוסיקלית, ידועה באחת מתקופות הריון הקשות ביותר של כל שיר הביטלס. מרטין כתב לפחות שני הסדרי תזמורת קאמרית נפרדים, ובסופו של דבר נצטווה לתקן שתי הקלטות שונות מאוד של השיר - בשני מפתחות שונים - לגרסה אב אחת. זה כרוך כמה שחבור קלטת מורכבת, כולל המגרש שינוי קולו של לנון. האווירה השנואה, המעורפלת, של התקליט המוגמר היא כולה בזכות כושר ההמצאה של מרטין.