דילן הולכת החשמל: הסיפור הגדול ביותר של רוק, 50 שנה מאוחר יותר

בסוף השבוע הזה מציינים את יום השנה ה -50 למערך החשמלי הידוע לשמצה של בוב דילן בפסטיבל העממי של ניופורט, המופע הציבורי הראשון שעשה דילן עם להקת רוק. זה רגע תרבותי שסביבו נבנתה ההיסטוריה של המוסיקה הפופולרית - ברגע שדילן נשבר עם השורשים ה"פולקיים "שלו והפך למוזיקה עממית מהפכנית. המופע הוא נקודת ההמראה של ספר חדש על ידי אחד המלומדים הטובים ביותר של מוזיקת ​​הפופ ומנצחי הקאנון, אליהו ולד - דילן הולך חשמלי! ניופורט, זיגר, דילן והלילה המפוצל את שנות השישים.

הנרטיב המקובל סביב האירוע הוא יותר מ-אפוקריפאלי. ישנם גורמים רבים שיש להביא בחשבון כאשר ספקולציות למה, בדיוק, את הסט בוס מסית, כמו גם את התגובות השונות אליו מן הדמויות נכבד נוכחות, את ההקשר שבו הקהל ראה את זה, ואת היחס של דילן עצמו למופע.

כמו הסיפור, הקהל ניופורט היה המום כאשר דילן עלה על הבמה עם פול Butterfield בלוז Band - פלוס דם, זיעה ודמעות "אל קופר על איבר - ו שיחקה קבוצה של מוסיקה חשמלית צורבת. יש לזכור זבל נזרק, ודילן להיות booed מן הבמה. פטרון סיגר, פטרון סיגר, סבור שהוא זועם כל כך בגלל המחבט שניסה לחתוך את הכוח.

אבל זה מראה פשטני, הסיטונאי של התגובה לא הגיוני לגמרי. הפיצוץ הראשון של דילן למוזיקה חשמלית - להחזיר את כל זה חזרה הביתה האלבום - יצא לכמה חודשים, והשיר האיקוני שלו, "כמו רולינג סטון", הופיע לראשונה לפני כמה ימים. הקהל היה מוכן, ללא כל ספק, לדילן לנסות חלק מהחומר הזה. זה לא היה ירה שמע ברחבי העולם.

זיגר עצמו נשאר נחוש בדעתו שהתגובה שלו למוסיקה לא היתה שנאה לרעיון של מוסיקה חשמלית שבאה לפסטיבל. הוא התבקש להעיר הערה על רצונו "לחתוך את חוט" בגלל איכות ירודה של תערובת. הוא כעס במיוחד על כך ששירתו של דילן היתה כל כך קבורה ולא מובנת - מובן שהפסוקים הפסיכדליים של דילן נחשבו לנקודת הדבקות העיקרית במוסיקה החדשה שלו, לא רק בקצב ובמקצב.

הרבה אנשים זוכרים את הצליל להיות נורא, ואת הביצועים עצמו להיות מרושל, במיוחד בהתחלה. להקה היה רק ​​לילה אחד של החזרות. הבסיסט, ג'רום ארנולד, הקליט אקורדים לבס שלו: לא היה שום צליל לבדוק. אל קופר נזכר בקבוצה שהסתלקה - "חווה של מגי, "פותחן; אתה יכול לשמוע את זה בהקלטה של ​​המופע. הם רצו רק שלושה שירים לפני שעזבו את הבמה בלי לומר מילה. MC - פיטר Yarrow של פיטר, פול ומרי - חזר לעטוף את הדברים. ההקלטה מעידה על תגובה מעורבת מאוד, אם כי מחרישת אוזניים ושולטת על ידי כמה בוז רם. זה קל לשמוע איך זה היה בעיקר תגובה לתמהיל המסכן, את הקצר של סט, ואת דייקנות של דילן. קופר אפילו זוכר את השמיעה "יותר!" ולא "בוז".

פיסת מידע מוטעית נוספת היא הרעיון שהמערך של דילן היה הפעם הראשונה שהמוסיקה החשמלית הושמעה אי פעם בניופורט, והיתה לצנינים בעיני הסצינה העממית כולה. להקת Butterfield ביצעה את היום הקודם בזכות עצמם, ומעשי בלוז קלאסיים כגון Muddy Waters ו- Howlin 'Wolf - ותיקי הפסטיבל - כבר החלו להופיע בלהקות חשמליות. השינוי היה ברוח; כפי שציין דילן בראיון מ -1985, "היה לי שיא חשמלי, אז אני לא יודע איך אנשים ציפו שאעשה משהו אחר".

קל גם לשכוח שדילן עשה הדרן אקוסטי מלבב של "זה הכל עכשיו, בייבי בלו", שהרגיע את הקהל - להחזיר את כל זה חזרה הביתה שירים אקוסטיים בסדנה בליל אמש. ההחלטה לשחק עם להקת באטרפילד נעשתה באופן ספונטני בפסטיבל; זה לא היה מאמץ מתואם להפיל את הממסד.

הוא הביט מכל זווית אחרת כמעט מאשר בתחילתה של "הדרמה החברתית" שדילן יצר, כפי שמבקר הרוקמים גריל מרכוס ניסח זאת במסכתו של דילן הרפובליקה הבלתי נראית, או שזה היה הרגע ש"שינה את כללי המוסיקה העממית", מתגלה הניופורט כמשהו של סטייה. אבל למרות שזה לא היה - בפועל - ביצועים מעולים, יש לו השלכות משמעותיות retelling. אף על פי שהתגובה השלילית לא היתה קולנית כפי שתהיה בסיוריו הבאים עם הנקס (שבסופו של דבר יהפכו ללהקה בזכות עצמם), זה נחשב להופעה הכי שנוי במחלוקת של דילן.