בארי, עוד סרטו של ברק אובמה, הוא סיפור אמיתי

מה על ברק אובמה הצעיר שמעורר השראה ליוצרים צעירים? הנה תיאוריה: הנשיא העתיד חי כל כך הרבה חיים לפני גיל 30, כי כמעט כל אחד יכול לראות משהו מעצמו בשנים הראשונות שלו.

עשרים שנות העשרים של אובמה כבר סיפקו ליוצרים עם חומר הגלם לספר סיפורים שונים מאוד. ריצ'רד טאנה, בקיץ הזה Southside איתך, התמקדה באובמה כסטודנט למשפטים מהרווארד בן ה -28, מקסים ובטוח מספיק כדי לשאול את הבוס על תאריך בקיץ 1989. ב בארי, הבמאי ויקראם גנדי עוקב אחר אובמה אובמה יותר בשנת 1981 כאשר הוא מנווט את השנה הראשונה שלו בתור סטודנט העברה באוניברסיטת קולומביה. במובן מסוים, זהו נושא מוכר ליוצר: גנדי עצמו נסע לקולומביה (אם כי כמה עשורים מאוחר יותר), ואפילו גר באותו בניין ברחוב 109 מערב כנשיא העתיד. עדכון: הסרט, שהוקרן לראשונה בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו, נרכש בשבת על ידי נטפליקס.

"אני לא חושב שאני באמת יכול להתגרש מהניסיון האישי שלי מהסיבה שחשבתי שזה היה זמן טוב". הפוך השבוע, ממסר כיצד הזמן שלו באזור עזר לעצב את הבנתו את העולם אובמה מיושב. "ידעתי מספיק על ניו-יורק ב- 81 'ועל השכונה ועל החוויות המגיעות לקולג'. ידעתי שאם אתם גרים בבלוק ההוא, שכניכם חיו עם הוריהם, עסקו בסמים, סיגרו לכם סיגריות כשחזרתם הביתה שיכורים מאוחר בלילה. הכרתי את הבודגה שהוא עומד להגיע אליה, הוא בטח הלך לשתות סודה ".

היכרות יחסית עם השכונה של אובמה בת ה -20 ושגרת החטיפים לא היתה, כמובן, הסיבה היחידה לכך שגנדי, עיתונאי ותיעודי סגן, רצה לעשות סרט שלם על התקופה הזאת בחייו של הנשיא. הוא קרא את ספר הזיכרונות הנמכר ביותר של הנשיא, חלומות מאבי, במהלך ריצתו הראשונה של אובמה לבית הלבן, ונדהמה ממה שנראה לו כאירוע מבריק.

"בתחילת פרק ז 'הוא כותב," ב -1983 החלטתי להיות מארגן קהילתי ", אמר גנדי, וקרא מהספר. "אז, מיד אחרי שעזב את קולומביה, הוא החליט להיות מארגן קהילתי. מה שזה אומר לי הוא שבאותו פרק זמן, שבו הוא היה מופנם מאוד, לא היו לו חברים רבים, הוא עובר כמו שלב של נזירים, שעובר שינויים פנימיים משמעותיים באותה תקופה ".

גנדי של אובמה, שיחק על ידי החדש דון טרל, עדיין הולך בשם בארי, והוא בדרכים רבות אחרות עדיין רחוק רחוק למצוא את זהותו האמיתית ואת המטרה. הרבה מהעימות הפנימי שחש אובמה אז, כך טוען סרטו של גנדי, היה קשור לגזע. הוא בהחלט עסק בקוקטייל רב של נסיבות: אובמה היה איש-גזע שהגיע לניו-יורק מפולגת מאוד בתחילת שנות השמונים, שגדלה על ידי אם לבנה, אך ללא ספק היה בן של גבר אפריקני, שחי על שפת בועות של העיר שם נפגשו בעיקר אנשי אקדמיה לבנים בשכונה המאוכלסת בעיקר באנשים בעלי צבע. הוא גדל בעולם, אך מעולם לא חי במקום שבו אנשים נראו כמוהו; תמיד מבחוץ, ניתנה לו ההזדמנות לגלות עוד חלק מזהותו.

"נראה היה לי ברור שהוא בוודאי ידע מי הוא יהיה, במיוחד מאז שהוא עובר זמן פנימי כזה, "אמר גנדי. "זוהי הגישה הראשונה שלו לתרבות האמריקאית השחורה. הארלם הוא מקום שבו תוכל לחקור מה פירוש הדבר להיות אפריקני-אמריקני בדרך שלא יכול היה בהוואי".

הוא תיאר יחד עם כמה פרטים דלילים על הזמן של אובמה בקולומביה ככל שיכול, והחליט על גבס התומך שכלל השותפה הראשונה שלו (שיחק על ידי ילדות אלר קולטריין), גרסה בדיונית של חברו הפקיסטני ושותפו לדירה (אבי נאש) ומרכב של כמה חברות שונות, כאן בשם שרלוט (אניה טיילור-ג'וי). דירת 109 ברחוב היתה מחורבנת היטב, והבלוק, מטושטש באותה תקופה מוקדמת של קוך-תקופה מוקדמת (ראש העירייה המנוח, שדיבר בבוז, אפילו בא בראיון ישן ששיחק בטלוויזיה בשלב מסוים).

כיוון שהפעם לא תועדה היטב, היה גנדי מסוגל לכתוב את גרסתו הפיקטיבית של שנת המעבר הקשה, וגנדי דמיין את בארי הצעיר קרוע בין שני עולמות שונים. אמו (שמנגנת ג'נה אלפמן) היא לבנה, כמו גם חברתו, ושניהם מתפארים ב -1981 לערך הקווקזי. במובנים מסוימים, הם מאמצים את התרבות השחורה בגלוי יותר מאשר בארי, או לפחות עושים זאת בדרכים טובות יותר, אבל מכאיבות עד כאב. הוא חוקר בשקט מסיבות בית ומשחקי כדורסל רחוב בהארלם בעצמו ועם חבר בית ספר לעסקים (ג'ייסון מיטשל) שיש לו חברים מקומיים, אבל כאשר שני העולמות שלו מתערבבים, הוא לא יכול להתמודד עם החיכוך, שהוא עשוי או לא יכול להיות מדמיין.

"מה שבאמת ניסיתי להראות היה מין ניתוק מביך בין תרבות הליברל הלבנה לבין היותו מיעוט", אמר גנדי, ללא ספק לא זר לחוויה. "מבחינה אידיאולוגית, הם נמצאים בדיוק באותו מקום. אבל יש דברים מסוימים על הזכות הלבנה ששרלוט לעולם לא תבין ".

הרגיז רק מחריף כאשר בארי מגלה ששרלוט אולי יצאה עם גבר שחור אחר בעבר.

"הוא היה פרנואיד על שהחברה שלו התעניינה באנשים שחורים אחרים, או שלא היתה פרנואידית מספיק, לא רואה את המובן מאליו? "שאל הקולנוע. "הסרט לא אומר כך או אחרת. אבל התחושה של חוסר ביטחון שהאישה שהוא נמצא איתו מתעניינת בו מסיבות שהן רק בעומק העור זה משהו שאני חושב שיהיה אוניברסלי באמת למי שמנסה להבין מי הוא באותו זמן ".

הסרט עובר הלוך ושוב בין שני העולמות, שאף אחד מהם אינו מרגיש לגמרי בנוח בו. הוא תמיד האחר; בין אם הוא במסעדה בהארלם עם שרלוט, או בהרצאת פילוסופיה של קולומביה עם תלמידי כיתה לבנים, הוא מרגיש כמו חייזר, לבדו במרכז החדר, כל העיניים עליו, הזר לנצח.

בעודו בוחן ומדמיין את שנת הגילוי העצמית של אובמה, גנדי אינו רוצה להציע סיבתיות רבה מדי, או לקשר את אירועי 1981-82 עם החלטה מסוימת שנעשתה בבית הלבן כעבור 30 שנה. כעיתונאי, הוא מפקפק ברעיון שאנחנו אפילו יודעים הרבה על ברק אובמה, הנשיא, ומה גורם לו לקרר.

"ברק אובמה הוא מישהו שיכול להיות האדם המתועד ביותר שחי פעם, אבל כל תיעוד שלו הוא אירוע תקשורת מתוכנן", אמר. "הרעיון שאנחנו מבינים איזה סלבריטי הוא, או כל אחד שאנחנו מכירים רק דרך סרטוני YouTube וכאלה הוא סוג של בולשיט. אנחנו חיים בנוף של חדשות שיוצר את הנרטיב שלעתים קרובות יש הבדל גדול מהמציאות ".

יש תיאוריה שככל הנראה, עד כמה שהבית הלבן של אובמה עבר יותר משתי תקופות, הסרטים המעניינים ביותר על הנשיא עשויים להיות מוגדרים בזמן שהוא נכנס למשרד האובליאלי. גנדי סבור כי, אם בכלל, הסרט המעניין ביותר על אובמה הוא אולי אחד על המקום שבו הוא נמצא עכשיו, כמו תקופת כהונתו השנייה רוחות והוא צופה דונלד טראמפ להפעיל תנועה גזענית לבנה שנראתה ירידה של נובמבר 2008.

"בשלב זה אתה רואה גבר בשנה השמינית שלו בסוף כהונתו השנייה, צופה במדינה ללכת שישה צעדים אחורה כשמדובר מועמדים חדשים, ורואה צעירים שחורים נהרג על ידי המשטרה", אמר גנדי. "אם משהו, אני יכול לדמיין, בזמן שאנחנו מדברים עכשיו, לראות אותו בסרט על הימים האחרונים שלו, בזמן שהוא מנסה להבין מה לעזאזל השתבש."