אם אתה לא רואה את'החוויה של החברה', אתה מתגעגע למופע המהפכני ביותר בטלוויזיה

בתרשים המתמשכים של תור הזהב של הטלוויזיה, מופעים מכוסים בצורה קולנית ובאינטלקטואלית (אם לא יותר) כמו סרטים. נראה שהקו המפלגתי הוא זה - מתוך מופעים משוגעים הכבל ל שובר שורות, כדי תקציב גדול, האירוע spectaculars כמו משחקי הכס - הטלוויזיה מצאה דרכים להשיג כל מה שהסרטים עושים, והם עושים את זה כל הזמן.

זה לא בדיוק נכון. לפחות, זה לא נראה ככה תוך כדי צפייה של סטארז חוויה של חברה /, סדרה עם צעדה נמדדת ייחודית אשר מתחמקת הספר "טלוויזיה רצינית" gambits העלילה. כתוצאה מכך, זה מרגיש כאילו זה מתועל באמת, מטבעו "קולנועית" איכות נדיר לראות בטלוויזיה.

ההמראה על סרטו של סטיבן סודרברג שלא זכה להכרה 2009, באותו שם, שהכוכב פורנו בכוכבית, סשה גריי, מופיע בעקבות סטודנטית למשפטים ומתמחה כריסטין רייד, שמתחילה לעבוד בלילות כמלווה ברמה גבוהה, והיא עבודתה של שני שחקנים מנוסים ומכובדים ויוצרים אינדיאנים. אלה איימי סימיץ (יום ראשון לא לזרוח ו צבע Upstream כוכב) ו לודג קריגן (רבקה ה '(חזרה לכלבים)): סופר / במאי עם רגל אחת בפרויקטים קולנוע הרפתקני ועוד בטלוויזיה.

המופע של סטארז יורה ויורה בצורה אומנותית, ובו צילומי מעקב ארוכים וזוויות ניסוייות דרמטיות, אשר מפנות את תשומת הלב אל עצמן מבלי לפגוע בכוחן הרגוע של ההופעות - בייחוד של ריילי קיו, כריסטין הדינמית, אך לעתים קרובות אטומה.

זה לא רק את האסתטיקה של המופע ואת משחק זה עושה את זה ייחודי: סיפור סיפורים subverts בכל צעד ושעל. דמויות מתרוממות בחשיבותן ונעלמות, אנשים שנראים חסרי משמעות יחסית לפעולה (עבור החלק הראשון של הסדרה, "דוד פולס" של פול ספארקס) הופכים להיות מכריעים, ונבלים בלתי צפויים. קווי מיתאר ארוכים ומתפתלים נהפכים לאדומים אדומים.

מה שחשוב הם הדברים שהם חושפים על הפסיכולוגיה המורכבת, המאומנת של קריסטין, ועל המסע שלה למימוש עצמי, למרות מכשולים טראומטיים מדהימים. היא נאבקת כדי להזיז עבודה עם, טוב, עבודה, בסופו של דבר לאבד שליטה על הקריירה שלה פוטנציאלי החוק. היא מגבירה את פעילותה בחייה השנייה, מה שנראה יותר ויותר כמו הקריאה שלה. נקודות התנגשות בלתי צפויות - התפרצויות של נקמה גברית, לעתים קרובות - גורמות לה לאבד שליטה, משהו שהיא לא רגילה.

חוויה של חברה / הסירוב לדבוק במבנים אופייניים, הן בתוך פרקים והן על פני הסדרה, מקוטבים את המבקרים. רבים מהם לא הציעו דבר מלבד השבחים הגבוהים ביותר, אך אחרים זלזלו בהעברת ההודעות העמומה ובתחביר הבלתי רגיל. לדוגמה, הניו יורקר של ריצ'רד ברודי התנגד לפיתוח אופי מוטה שלו, ו לוס אנג'לס טיימס ראה את המופע, בתורות שונות, משעמם ומפנק. במקרים רבים, העדר מסר מוסרי ברור על הנושא השנוי במחלוקת נחשב לחלק מהבעיה.

חוויה של חברה / האם לעורר אסוציאציות שונות בנקודות שונות, לאלץ את הצופה להתאים ולהתאים את הלך הרוח שלו. זה בטוח לקרוא לזה שעון מבלבל. לפעמים זה עושה יותר נועז מאשר מבט "מציאותי" על חייהם של עובדי מין עכשוויים; לפעמים זה כמעט לא נוח מבחינה סדיסטית לצפות, למצוא מקבילות עם סטיב מקווין של 2011 חקירה של התמכרות למין בושה. דמותה של קריסטין היא, על פי התור, קשה להבנה; סוציופת, זה אולי נראה. יותר ויותר, היא בנויה להיות אוהדת, בדרכים לא סטריאוטיפיות, ולכל הפחות, אינטנסיבית וקשוחה אנושית.

אבל השילוב בין הפעולות הבלתי צפויות שלה (ההתקפות הזועמות שלה על אלה שבוגדים בה או גורם לה להרגיש לא בטוחה) והתפתחות אופי הגיונית יחסית - ההבנה ההדרגתית שלנו ל"חינוך הנורמלי אך המחניק - נפתרת בסופו של דבר לתמונה מדהימה ומהדהדת. זה אומר יותר על החוויה המורכבת של זונה מאשר יותר מוסרי בגלוי להראות ממוקד ממוקד היה ללא ספק יכול לעשות. במהלך העונה, כריסטין צונחת לתחתית הספירלה כלפי מטה, אבל במובן אחר, היא מסתפקת עם אמיתות עמוקות יותר על עצמה.

היכן שרוב ההופעות מתרחבות בהיקפו לאורך כל העונה - בונות דמויות צד והיקף החזון שלה - חוויה של חברה / צובעת ומבהירה את עצמה. בחיפוש אחר מבנה ממוקד זה הוא מרגיש יותר כמו סרט אמנותי בהמשכים מאשר דרמה טלוויזיונית כפי שאנו מכירים אותה היום, אף על פי שהיא אינה מציירת תשומת לב לא נכונה לרצונה להיות שונה. נושא מסוים רק מצדיק צורה אחרת. הכול חוויה של חברה / נראה מכוונת - חדה כתער באפקטיביות שלה.

חוויה של חברה / הוא משודר על Starz עכשיו זמין במלואו על Starz על פי דרישה.