"מטחנת" צריך להתחדש אז זה יכול להציל אותנו מהטלוויזיה

הטוחנת, הקומדיה המבריקה הראשונה שלוקחת את השתן מתוך הטלוויזיה העצמית והמסירות העצמית של הקהל לקולנוע, נמצאת בסכנה שלא תחודש. ובטלטלה של אירוניה אכזרית, הביטול שלה יהיה הפסד רציני.

הרנסנס היצירתי של הטלוויזיה הפך את הקופסה האידיוטית אל המדיום האמנותי היצירתי של אותה תקופה, עם נהגים גדולים נוהרים לתקציבי השטיפה ולחופש שמספקים רשתות הכבלים וזרמי הזרימה. המבקרים לוקחים את הטלוויזיה ברצינות כמו שהם עושים סרט, דמויות הופכות למגזין סמלים לכסות, ואת העלילה העלילה יכולה לעורר זעם לאומי. מילים שנכתבו מראש על ידי שחקנים בתחפושות מטופלים כמו התרחשויות בפועל, ומבצעים נשאלים שאלות על אירועים בעולם האמיתי כאשר המומחיות שלהם היא משחקת פנים, לא אירועים בעולם או את החוק. המטחנה דורך על כל המציאות החדשה, האפלולית הזאת, בועט בקהלי הטלוויזיה בשוקיים ומסיח את דעתם באחת הספינות.

רוב לאו מככב בתור דין סנדרסון, שחקן מטומטם אך רציני, אשר לאחר עשור משחק עורך דין מתרסק בדרמה משפטית מגוחכת, חוזר הביתה לאיידהו כדי לחיות עם אחיו סטיוארט. כפי ששיחק פרד סאבג', סטיוארט הוא כל מה שדין אינו: שקט, פרגמטי ואינטליגנטי. משרד עורכי הדין שלו מטפל במקרים מקומיים, והוא עושה חיים טובים עושה עבודה הומו humm כגון ייצוג לקוחות חוזים עסקיים בית המשפט התנועה. כאשר דין מגיע לחיות איתו, הוא מחליט כי הזמן שלו בטלוויזיה יש לו מוסמך בפועל בפועל, מושג מגוחך כי מיד זורק את המשרד של סנדרסון & יאו לתוך כאוס.

מעבר לעמדה המגושמת של הצורך לנהל את האגו ההוליוודי הענק של אחיו הרגיש, סטיוארט נאלץ להתמודד עם העובדה שמספר לא סביר של אנשים אכן מאמינים שדין - ששיחק דמות בשם The Grinder על מופע שנקרא המטחנה ביקום הבדיוני הזה - הוא בעצם עורך דין, ויודע מה הוא עושה. הוא חצוף ודרמטי ומפזר קלישאות שטויות כמו הביטוי שלו, "אבל מה אם לא? "אבל אין לי מושג איך לתרגל את החוק.

בתקופתו כעורך דין מזויף, ללא משפט, היה לדין הרבה אנשים - אביו של עורך הדין, חברות יריבות, עדים - משוכנע שהוא יכול להיות עורך דין (אם כי לעתים קרובות הוא מתרפק בבית המשפט כשמדובר בעסקים). ביטחונו העצמי שלא במקומו מתחזק בתחילת כל פרק המטחנה, אשר כולל קליפ מגוחך מהתצוגה בדיונית סבון המטחנה, ואחריו הסבר של דיקן, אפילו יותר מטומטם, לשיא המגוחך. אבא ואחייניתו ואחיין אוכלים אותו, שקועים בסיפורו וקונים לחלוטין את ההסברים המוסריים העמוקים שהוא נותן למעשיו הבדיוניים.

קשה שלא לחשוב שיוצרי ההצגה, ג'ראד פול ואנדרו מוגל, אינם מתכוונים להחדיר לציבור אמריקני שהפך להיות אובססיבי כל כך עם הטלוויזיה, שמיתות אופי וקווים מזויפים נוטים לגרום לזעם רב יותר מאירועים בעולם האמיתי. הטלוויזיה היא, בסופו של דבר, כל משחק מטופש, שיחק על ידי אנשים לבוש בגדים שאולים על ערכות מעוצב להפליא בבניינים חלולים גדולים. על ידי הצבת המופע באיידהו - בערך רחוק מהוליווד כפי שאתה יכול להגיע באמריקה, תרבות חכם, הם מסתמכים על העולם המלאכותי של דין עם הקיום פרברי נורמלי מאוד כי המשפחה שלו חי.

ככל שהעונה נמשכה, דין ניסה להסתגל לחייו החדשים ולמציאות הזוחלת שאין לו מושג מה לעזאזל הוא עושה. ספינו של המופע הבדיוני והמוצג בתוכו, בכיכובו של טימותי אולימפאנט, הוא קוץ מתמיד בצדו וכאב לאגו שלו, אך באמצעות טיפול והלהקה טקסית של מזכרותיו, הוא מתחיל למצוא חדש רגיל. אבל טוויסט העלילה בסוף העונה עכשיו רואה סטיוארט צורך דין לחזור דרכים גרינדר הישן שלו, אשר רק מראה כי כולנו צריכים את הנוחות שיש הגיבורים הבדיוניים שלנו מסביב, להשקיע במובן המזעזע שלהם של חשיבות עצמית להוט עיתוי דרמטי. גם אם הם אידיוטים, ולהיות כל כך מעורבים במציאות החלופית שלהם הוא הסחת דעת מן הבעיות הגוברות המאיימות להרוס את העולם האמיתי.