מה הוליווד צריך לקבל נכון על 'זאב בודד ו'

השוגון הטוקוגאווה, הממשל הצבאי הסופי של יפן, שלט באומה האיית מ -1603 עד 1867. כ -264 שנים בהיסטוריה היו מקור בלתי מוגבל למיתולוגיה מרכזית של ימי הביניים ותרבות פופ יפנית, החל מסרטי אקירה קורוסאווה ל סמוראי צ'אמפו.

זאב בודד וגור, מאנגה שנכתב על ידי Kazuo Koike וצייר על ידי Goseki Kojima, כבר אחד הארוך ביותר מתמשך והחשוב ביותר של פרשנויות תקופה זו. הספר, מאנגה בעל השפעה רבה על תליין מושחת על דרך ספוגת דם לנקום עם בנו התינוק נגרר, מ 1970 עד 1976. מאוחר יותר, הקומיקס היה מותאם לתוך קומץ סרטים ותוכניות טלוויזיה, כולל 1980 של שוגון מתנקש / (האהוב האישי של קוונטין טרנטינו) ו 1992 של זאב בודד ו גור: סכסוך סופי, בבימויו של אקירה אינואה. עכשיו, אמריקה נכנסת לפעולה.

מוקדם יותר השבוע, הוכרז כי המפיק ההוליווד סטיבן פול יוביל גרסה מחודשת של Inoue זאב בודד ו גור: סכסוך סופי. פול, בעוד גם לייצר את הרכב סקרלט יוהנסון רוח רפאים במעטפת. שלא תחשבי על כך זאב בודד וגור יהיה כוכב ראסל קרואו נושאת קטאנה, אמר סטיבנס מגוון סרטו יכלול יציקה יפנית "במהותה".

אבל מה העניין זאב בודד וגור זה כל כך מושך? למה מנהל עטורת הפרסים כמו דארן ארונופסקי חולם להתאים את זה? למה מקס אלן קולינס, כפי שהתוודה, מחזיר אותו מחדש ללא בושה דרך לאבדון ? למה פרנק מילר, הסופר המשתנה של הקומיקס בסוף שנות ה -80, מצטט אותו כאחד ההשראות הגדולות שלו? קל: מלבד היותו סמים, זאב בודד וגור מפריעה אנרגיות גבריות עם ערכים קלאסיים (ואחרים, אקזוטיים) בבושידו בסביבה ריאליסטית מעוגנת ואלימה. זה האלמנטים האלה של אמריקאים זאב בודד וגור צריך להישען עליו אם הוא מקווה להיות שווה את הזמן של מישהו.

אז רגע, למה סמוראי הולך עם הילד שלו?

לקפוץ למעלה, כי אתה עומד לקבל קורס מזורז במבנה Shogunate מסובך.

Ogami Ittō הוא הגיבור שלנו (או ליתר דיוק, "גיבור"), לוחם סמוראי המאסטר משמש קוגאקונין קוגי (exeuction Shgun). זו משרה בכירה בממשלת טוקוגאווה, וזה מעשה נבזי: תפקידו של אוגאמי הוא לערוף את הסמוראים והאדונים שהורו לבצע התאבדות ספוקו - טקסית כדי לשמור על כבודו - כדי לחסוך מהם את הייסורים. הוא זכאי ללבוש ציצה משוערת של שוגאנאט, ואפשר לפעול במקום של שוגון.

הדברים הולכים טוב, במיוחד כאשר אשתו של Ogami Azumi יולדת Daigorō, התינוק שלהם. אבל זה לא צוחק; בקרוב Azumi וכל שאר הבית שלו, למעט Daigorō הקטן, הם שחטו. אוגאמי צמא דם וחושב שהוא מסמר את הפושעים עד שהוא מגלה שזה היה יגיו רטסודו, מנהיג שבט יאגיו היריבה. הקבוצה מקווה לתפוס את עמדתו של אוגאמי כחלק מתוכנית לשלוט בעמדות מפתח של הממשלה, כולל התליין. אוגמי ממוסגר כאשר לוח הלוויה עם סמל של שוגון ממוקם בקבר אוגימי, מסמל את המשאלה של מותו של שוגון. לשם כך, אוגמי גורש.

Daigorō מצטרף אביו על הכביש שלו לבידוד. עכשיו, עם בנו בכרכרת עץ, אוגאמי נשבע נקמה נגד שבט Yagyu ומקדיש את עצמו כדי להחזיר את הכבוד. המסע שלהם לוקח אותם לכל מקום, מן המעקב אחר בני משפחת Yagyū אחד אחד כדי להדוף את כל החמולות הנינג'ה.

למה זה badass?

על פני השטח (ובלי כל שפיכות הדמים) זאב בודד וגור יכול להיראות כמו סדרת קומדיה מטופשת: סמוראי עם תינוק? כמה מטורף! במקום זאת, זאב בודד וגור היא מדיטציה ספוגת דם על הבנה יפנית של כבוד וגבריות.

הציור המיידי (ללא משחק מלים המיועד) למדיום חזותי כמו קומיקס הוא האמנות, ואיורי גוסקי קוג'ימה מאוכלסים באנרגיה מטורפת ועסוקה. כל מסגרת נראית כאילו היא בתנועה, ותיאורים של קוג'ימה של סמוראים ונינג'ות במלחמה הם היפר-אלימים ומפחידים למדי.

עכשיו בניגוד לכל זה מוות ואלימות עם צורך לטפל בילד. א זעיר ילד. לא רק קשה להשתגע כמו רוצח כאשר יש לך תינוק לטפל, אבל אתה גם צריך לתהות איזה סוג של השפעה אתה משאיר מאחור. זה לא רק על perverting תמימות - Ogami שומר נשק מלכודות בעגלת עץ של Daigorō, חתימה של הסדרה - אבל לנרמל את הרצח.

זה לא גדול חלק מ זאב בודד וגור, אבל זה בתוך subtext די הרבה פאנלים. אנחנו עשויים לחשוב תקופות מימי הביניים היו פרימיטיביים ופראים, אבל אנשים לפני מאות שנים היו מודאגים גם על הדברים האלה.

אתה יכול לראות את הזעם של Ogami הכלול כל כך הרבה איורים של Kojima, אז זה היה המפתח בעת ביצוע הסרטים כי השחקן מסמר את החלק. Tomisaburo Wakayama שיחק Ogami בכל זאב בודד וגור סרטים שלא היו פופולריים רק ביפן, אלא בארה"ב כחלק מחוגי הניצנים / הקולנוענים של שנות ה -70 וה -80. ווקאיאמה נוטפת זעם עצור בכל מסגרת, ועזרה להניע את הסרטים מעבר ל"ספרי קומיקס "בלבד.

אבל זה נוכחותו של Daigorō כי באמת מדגיש את הכעס של Ogami. כמעט בכל האיורים, בין אם בפאנלים הרשמיים של פרנק מילר או בדברים של מעריצים ב- deviantART, אוגאמי מתואר לעתים קרובות כאומץ, והזיווג עם החוצפה של דאגורו יכול לגרום לאיזון מרתק בין כוח לתמימות.

יכול לעבוד "וולף בודד" ו "גור" הוליווד?

יש הרבה עבודה נגד אמריקני זאב בודד וגור. הבולט ביותר הוא כי המפיק פול סטיבנס מאובטח את הזכויות של 1992 זאב בודד ו גור: סכסוך סופי, שהשתחררה מסימני ההיכר המוקדמים ללא סיבה רבה (ובמיוחד נוטשת את עגלת העץ הטבועה באיקונוגרפיה של הסיפור).

אבל חשוב יותר מאשר לקבל את זכות הקומיקס, בידיו של סרטן גרוע סיפורו של רוצח מאומן המטפל בבנו במסע בודד המוטל על אלימות, עלול לאבד את שירתו; דירקטור אשר מעדיף מחזה לא יהיה הבחירה הנכונה. עבודותיו הקודמות של סטיבנס - מארוול רוכב רפאים /, התאמות של טקן משחקים - לא לעורר אמון.

יש גם חשש כי הוליווד פשוט לא מקבל את הניואנסים של יפן מימי הביניים. הוליווד אינה מציגה את יפן העתיקה (או כל מדינה אחרת, באמת) באורות מדויקים או מחמיאים. המיני- מיני שוגון, מבוסס על הרומן הקלאסי, היה פחות על החברה המורכבת של אותה תקופה, אלא על אנשים לבנים לחקור מקום אקזוטי. הסמוראי האחרון, בכיכובו של טום קרוז, היה גם על בחור לבן - אמריקאי בחור לבן - והוקם לשיפוץ מאייג'י, התקופה שאחרי אדו. אז סרט הוליווד נאמנה הגדרת סיפור יפני בזמן הנכון שלה מקום נראה טוב מכדי להיות אמיתי.

אבל יש כמה דוגמאות טובות כדי לעקוב אחר, ולמרבה הפלא, אחד מהם דרך לאבדון, הסרט שהסתובב זאב בודד וגור לתוך סיפור אמריקאי; סם מנדס נאמן בנאמנות את לב הסיפור, גם אם הוא נקבע באיסור אמריקה. הסרט אפילו רוצח עם נגע בעור, פונה שמאלה קלה מן המתנקש מקועקע כי רודף Ogami ו Daigorō.

אבל חשוב יותר הוא חומרת המצב של מייקל סאליבן של טום הנקס מוצא את עצמו ואת הכביש המסוכן (פשוטו כמשמעו ומטאפורית) שבה הוא גורר את בנו. זה בעצם אחד אוניברסלי: כולנו יצורים מגוננים, וזה אינסטינקטיבי להגן על קרובינו. אם זאב בודד וגור יכול מסמר זה, אין מה לחשוש כמו הסתגלות הוליווד של נואר זה מימי הביניים הופך לאט המציאות.