'המלחין המסתנן' מוסיקאי מסביר את השפעתו על שנות השמונים

סיפורו של רוברט מזור, הסוכן הפדראלי של ארצות הברית, שהכריח את פאבלו אסקובר את פעולת הלבנת הכספים שלו עם בנק BCCI (בשיאו, הבנק השביעי בגודלו בעולם) הוא כמעט לא יאומן. תחת השם הכוזב בוב Muscella, מזור הלך מאיש משפחה כדי kingpin תוך מרפק את דרכו אל המעגלים המובילים של העולם התחתון.

באופן בלתי נמנע, סיפורו של מזור נהפך לסרט הוליוודי, בבימויו של בראד פורמן בכיכובו הראוי שובר שורות כוכב בריאן קרנסטון. ציון המלחין כריס Hajian אומר הפוך הוא ביקש ליצור צליל יותר מחוספס וקשה יותר מאשר סרטי ריגול אחרים, כי לג'יימס בונד אין משברים מצפוניים של מזור.

"חשבתי כל הזמן: הוא מסתער, הוא חי שקר. הוא מעמיד את משפחתו בסכנה. בשביל איזה מחיר? "אומר חאג'יאן הפוך של גישתו לסרט. "רציתי להראות את הכמיהה למשפחתו, החסרים, את הקשר עם חבר בהמון רוברטו אלקינו, וכיצד הוא סותר אותו. מה יביא את האיש הזה למסע הזה?"

עם המסתנן עכשיו בתיאטראות, חאג'יאן נפתח הפוך על יצירת פסקול לרכב הריגול החדש ביותר של קרנסטון, וכיצד, בגלל הריאליזם שלו, המוזיקה שלו מקבלת את המאפיינים של עידן הניאון בשנות ה -80 לטובת משהו גרגירי יותר.

מה היה ההשראה העיקרית עבור הרכב שלך המסתנן ?

אני תמיד מחפש למלא דברים שאולי לא ברור על המסך. יש הרבה רגעים בודדים. אחרי ש"בוב "כמעט נהרג, היה רגע יפה שבו הוא יוצא והוא כמו," איפה אני? מי אני? מה קרה? "זה נכנס לנשמה של מה שהאופי הזה חושב באותה עת.

מה קיווית לעשות אחרת עבור הציון שלך המסתנן לעשות את זה להתבלט מסרטים דומים אחרים?

להתרחק מקלישאות. אין כמעט פעילות קצבית. רוב האנרגיה נוצרת על ידי פולסים סינטיסייזר או טכניקות אחרות, אבל על פי רוב הם נוצרו באמצעות דפוסים משפטיים שיצרתי באמצעות סינתיסייזרים.

זה היה תמיד המטרה שלי ליצור ציון 80 עם מטוסים dormes הסביבה ואת השימוש מחרוזות כמו הליבה הרגשית. מבחינה היסטורית, מוזיקלית, סינטיסייזר ומיתרים תמיד הולכים טוב ביחד. דיסקו, שנות השישים, הביטלס, הצלילים האלה עובדים היטב כי הם משלימים.

השתמשת בסינטיסייטים אבל תעתעת מקולות מיאמי סגן. איך אתה מושך את זה שלמרות ההתאחדות הקרובה של שנות ה -80 סמים הם לאסתטיקה?

זה משהו שראיתי כשדיברתי לראשונה עם בראד. מתוך ההליכה שנינו אמרנו, "זה לא מה שהסרט הזה הולך להיות." אני נרגשת שלא עשיתי את זה כי זה הסכנה כשאתה עושה דברים עם סינטיסייזרים.

זה לא סרט רודף אחרי קשקוש. כן, הוא עם הקרטל, אבל זה משני. זה על המסע הזה, על הקשר איתו ועל הדמויות. אני לא משתמש השפעה הלטינית בתוצאה. יש כמה במוזיקה מקור שהוא בסדר, כמו בית הקולומביאני, זה הגיוני.

איך יצא סיפורו של רוברט מזור ו"היייד" של זהויות כפולות במוסיקה?

את כל הדברים שבינו לבין אשתו, את הסצינה בארוחת הערב של יום ההולדת ואת הנסיעה ברכב אחר, את כל המיתרים. כאשר אנו רואים דרך העיניים של האישה או המשפחה, אני נשען על המיתרים של שניים או שלושה מוטיבים כי הם ספציפיים רגעים אלה.

כאשר הוא בוב מוסלה, יש מרחב פעולה כי הדבר הוא מעשה. זה יכול להיות כל מה שאני רוצה. רציתי לתת את התחושה שהבחור הזה, בכל עת, עלול להיתפס. המשימה הזאת היתה מטורפת. אם יחליקו, כולם ייהרגו. רציתי לוודא שכאשר אנחנו בעולם של בוב מוסלה, הניקוד מהווה סכנה ממשמשת ובאה. זה בד איך יצרתי את הציון.

המסתנן היא פרידה מהעבודה הקודמת שלך בסרטים משפחתיים כמו ג 'ינגל כל הדרך 2. איך זה בריאן Cranston סמים הסרט לורד לתת לך להשתגע?

כמו כל מלחין, אנחנו טובים כמו מה שאנחנו מקבלים. עשיתי דרמות אבל בקנה מידה קטן יותר. הטייק, הסרט הראשון של בראד פורמן. עשיתי סרטים דוקומנטריים בעלי אופי רציני. הסרטים המשפחתיים והקומדיות שעשיתי היו בגלל מערכות יחסים, אתם הולכים לאן שהנאמנויות שלכם. המסתנן נתן לי בד שבו יכולתי להתעמק במה שאני יכול לעשות בהקשר דרמטי.

מה עוד השפיע המסתנן במוזיקה שלו?

אקספרס חצות. אף על פי שזה היה בסוף שנות השבעים, ג'ורג'יו מורודר היה אחד החלוצים בסינטיסייזר. הסתכלתי רץ להב, כל ציון שבו שיחק סינטיסייזר חלק מן המרקם הרגשי.

אנחנו הולכים לקלקל את הסרט קצת, אבל את הסצינה הסופית בחתונה, כאשר חיים כפולה של רוברט מזור להתנגש. מבחינה מוסיקלית, מה נכנס לסצינה הזאת?

זה אחד הרמזים החשובים ביותר בסרט. אם אתה מסתכל על הדרך של מובנים, יש לי תנועה מחרוזת גדולה זה עובד דרך הסרט הזה. אנחנו חיים דרך המסתערן הזה, ואנחנו כמו, "זיון קדוש, הבחור הזה ימשוך את זה. זה מטורף."

אין הרבה דיאלוג. שוב, בינו לבין אלקינו, תראו מתי הדמות מופיעה.בוב אומר, "חלק ממני שמח שאתה כאן וחלק ממני הוא מאחלת לך לא לקחת את הסיכון הזה." הקהל יודע בוב ניסה להגן עליו ולהגיד לו לא לבוא, והוא הופיע. המנגינה מגיעה לשיאה ברגע שאלקינו ואשתו מביטים בהם, "עברת אותנו פעמיים." זה בעיני מה שאני חושב שהרגש הלך אליו.

מה היה הסצנה האהובה עליך להבקיע?

הסוף שבו הוא ואשתו של דיאן קרוגר מתעטפים, אורזים. יש הרבה פיתוי בין שני אלה הם לא פועלים. כאשר אתה הולך מסתערבים יש קשר טבעי. הם מחבבים זה את זה. הם מזכירים. המנגינה הזאת נכנסת והוא לוקח את הפנינים מהצוואר שלה ויש להן קצת. ואז היא אומרת, "לך הביתה, בוב".

ואז הוא חותך עם בוב עם אשתו בפארק. אני מביא גיטרה אקוסטית בפעם הראשונה בתוצאה. אתה שומע את זה רק בסוף. בדיוק כמו שזה מסתיים, תחושה של לתת לזה להתפתח ולתת לקהל להבין שהוא בבית. אני אוהב את זה.

המסתנן הוא משחק עכשיו בתיאטראות.

ראיון זה נערך עבור קיצור ובהירות.