'הארדקור הנרי' הוא בהחלט לא הראשון הוליווד אדם ראשון POV הסרט

עבר זמן מה מאז הארדקור הנרי פגע במסך הגדול או הקטן. פונקציות מועטות יחסית בפוסט- כננת, מרוששת החוצה, רמת בחילה של עוצמת, וזה סביר כי אתה לא יכול שם אחר הסרט ירה לחלוטין בגוף ראשון POV. ראיית העין השלישית של גספאר נואי של שנוי במחלוקת, סמים 2009 אפי להכנס לחלל רק לינגר בתוך הראש של הגיבור על חלק של הסרט, ובוודאי, POV stadicam כבד שלה הוא חלק יותר רדום יותר. סרטי וידאו קודמים, סרטים, מ DOOM ל היורה, יש רק dabbled בפרספקטיבה אדם ראשון. הארדקור הנרי של ויזואלית, GoPro שניתנו חזותיים לעשות עבור אינטנסיבי, ללא הפסקה שעה וחצי, ו בטוח, מעולם לא היה משהו כמו זה בתחום רחב של סרטים תכונה תכונה (אנו הנחה הנחה של Jonas Akerlund של וידאו עבור של פלא תכה את הכלבה שלי). אבל מיליונים, גסות, סרטי תכונה ראשונה הם לא דבר חדש; למעשה, הראשון הגיע בתיאטראות לפני 70 שנה.

סרטו של רוברט מונטגומרי משנת 1947 הגבירה באגם היה עיבוד של רומן רבי המכר של ריימונד צ'נדלר באותו שם, והגיע בתוך תקופה שבה הסיפורים של סופרי הפשע נעשו בקביעות לקופות-קופות. בשנה שעברה הציג האמפרי בוגארט את התיאור האיקוני ביותר של האנטי-גיבור האהוב על צ'נדלר, "זין פרטי", פיליפ מארלו, השינה הגדולה, שלמרות היותו מבולבל על ידי המבקרים על היותו בלתי-מובן (התסריט המקורי של ויליאם פוקנר היה מכופף את צורתו בעריכה, והסרט נחתך לפיסות של האולפן), היה משיכה גדולה. מונטגומרי, שגם ביים וגם כיכב הגבירה באגם, החליט לסובב את עצמו על הבלש הפופולרי על ידי הצבת הצופה אל העלילה המעוותת של צ'נדלר בדרך ייחודית, אם כי קלה במקצת. הפעולה של הסרט נורתה לחלוטין מנקודת המבט של מרלו.

החריגים היחידים על הכלל היו כמה הסברים מוסברים. בהתייחסו למצלמה לכמה דקות בתחילת הסרט, מונטגומרי, כמו מרלו, מסביר כי הרעיון שלה: הצופה "יראה את המסתורין בדיוק כפי שראיתי", הוא אומר. "אולי תוכלי לפתור את זה מהר, ואולי לא … אתה חכם." אף על פי שמדובר בפעולה קטנה של יריות של אדם ראשון (מרלואו משתמש לעתים רחוקות או נושאת אקדח בסיפוריו של צ'נדלר), הסרט הוא, במובנים רבים, "משחק" הסרט, paced לתת הצופה זמן כדי השערות על המסתורין והרגשתי יותר מעורבות מעשית בפעולה.

הקדימונים פירסמו את הטכניקה של מונטגומרי כחדשנות הגדולה הבאה בסרט:

מונטגומרי נסוג חזרה למרלו, שבקיר הרביעי נשבר כמה פעמים נוספות כדי לסכם את אירועי הסרט עד כה, וחוזר על רמזים חשובים המעודדים את הצופה להעלות השערות על הרוצח (או "רוצחת", כמו שאומרים למעלה מעשר פעמים בסרט). האפקט של משחק מחשב משופר על ידי סצנות מורחבות של מרלו המתגנבות באיטיות סביב בתים בלילה ומרדף מכוניות ארוך שמסתיים ב"עבודה על פני "- כמו עבודה במצלמות: מקשקש, מסתובב ודועך לשחור כמו סדאן של מרלו מתגלגל לתוך תעלה. יש גם הרבה figfights מכה מכה; אלה שקראו סיפור מרלו או שניים יודעים שהוא בדרך כלל מפסיד את כל החבטות, כך שחלק בריא של המחצית השנייה של הסרט הוא בכוונה מחוץ למוקד, כמו הראש שלו שוחה.

הוא עושה טוב יותר עם אינטרסים של אהבה מאשר מריבות. ספרות הבלשים הקשים והסרטים של התקופה הזאת - כמו כל כך הרבה - ידועים בפוליטיקה מינית יוצאת דופן. אבל אפילו נגד כל כך הרבה תחרות, הגבירה באגם עומדת בפני עצמה. מרלו מנצח על שתי הדמויות הנשיות העיקריות בסרט על ידי העלבתם ומבטים באריכות. בזכות הסרט הראשון, הסרט של מונטגומרי מעניק משמעות חדשה למושג "המבט הגברי". כמובן, אנחנו מקבלים זריקת כסף שבה הסרט פאם פאטאל עופרת, אודרי טוטר, מתכופפת לנשק מצלמה - מרלו, משחירה לרגע את המסך. במובן זה, הגבירה באגם עשוי למעשה לעמוד בתור סרט broier מאשר הארדקור הנרי.

סצינות אלה ב אגם נעשים כל כך לא נוח בגלל השחקנים מוזר הבעות פנים מוגזמת, רגעים דרמטיים שנראה מבוימות כמעט בחצי מהירות. המשחק הוא בהחלט מושפע על ידי העובדה כי השחקנים פונים אל המצלמה ולא אדם. מחוץ למסך, מרלו של מונטגומרי - מלבד הרגעים הבלתי נמנעים של טריקי המראה - מספק את השורות שלו בכוונה נבוכה, שהיא רחוקה מאוד מהמונוטוניות הסרקסטית של בוגארט, ואינה עושה את התסריט של סטיב פישר טובות.

כמו רבים עם הארדקור הנרי, התבוננו סוקרים בשנות ה -40 בהעדר דמויות, דיאלוגים ופיתולים בסרטו של מונטגומרי; פשוט לא היה מספיק כדי לקזז את הגימיק. בעשורים הבאים, הגבירה באגם נעשתה הערת שוליים תרבותית, ואחת מדמיינת הארדקור הנרי ילך באותה דרך. בהתחשב כמה מעורפל הסתגלות צ'נדלר היום, רבים עשויים לזכור הנרי כמאפיין הראשון של האדם הראשון מבחינה תרבותית. אבל האם זה באמת משקף כל סוג של חזון מעניין של העתיד של הקולנוע? בטח, חצי העולם אולי מסתובב עם אוזניות Oculus על בעוד כמה שנים, ואולי, במובנים מסוימים, הנרי ייחשבו כנוכחים בהעלאת מציאות זו בסרט נרטיבי. אבל אם ליידי באגם הוא כל סוג של תקדים, סרט פעולה לא יהיה מהפכה על ידי הנרי. א ניו יורק טיימס טען המבקר כי מונטגומרי פגע בדרך שבה ישתמש במצלמה שתשנה את עתידה של הצילום; אבל זה מעולם לא קרה. ליידי באגם החזון שלה מעולם לא הפיצוץ בהוליווד עד - בלי משים, ללא ספק - עכשיו.