דיסני Doldrums: מבט של ילדות הפלא ב 'ספר הג' ונגל "מהדורה מחודשת מדכא

אוסף 1894 של רודיארד קיפלינג, ספר הג'ונגל, הוא משהו כמו משלי איזופוס, עם תווים חוזרים וטון כהה מדי פעם. ההיבט האחרון מתעלה קצת על סיפורי העם והמיתוסים האינדיאניים שמהם קיפלינג קיבל חלק מההשראה שלו. כמו סיפורי האזופ והאחים גרים, סיפורי הסיפורים של קיפלינג נועדו ליצור דוגמאות לילדים, ולהציע תחושה של קסם והרפתקאות.

הסיפורים היו מתוחים יחד והפניה בטלוויזיה וסרטים פעמים רבות, אבל את שם הבית למשל, כמובן, הוא 1967 של דיסני גרסה מוסיקלית. בראיון עם מגוון, הבמאי ג 'ון Favreau נזכר לראשונה הופעותיו של הסרט, אשר קבע את תבנית מבנית ו טונאלי עבור סרטים רבים הבאים דיסני, כולל מגה מכה מלך האריות. "אתה ילד, ואת המלט של המוח שלך הוא עדיין רטוב באמת," הוא אמר. "אתה טבוע עמוק מאוד." עכשיו, מעריץ לשעבר מנסה להפוך את הגירסה הקלאסית החדשה של הסיפור של קיפלינג, התייחסות לתוספות הסרט של דיסני כמו גם את הסיפורים המקוריים - אבל כנראה בעיקר סרט דיסני. הקדימון המתפרסם כיום לסרט, שאמור לצאת ב -15 באפריל, מסתיים עם ביצת הפסחא שלאחר הסרט "מארוול-זיכרונות" של המנגינה ל"צרכים החשופים ", הסרט המפורסם ביותר של סרטי דיסני.

אבל אף על פי שפאברו טוען שהוא אוהב את הסרט, הטון הקליל והמטורף הוא לא מה שהוא שואף אליו. לפי כל הסימנים, זהו סיפורי קיפלינג עם סיפור מוצא קוהרנטי, ברוח של רוב reboots קופות או הסתגלות - מ קינג קונג ל מחבת. יש Sturm ו Drang אינטנסיביות לקרון הטייזר, שמכיל את קריאתו המוזרה של סקרלט ג'והנסון כמו קאה הנחש, ותמונות של מאגלי - אולי הדבר היחיד שלא נוצר בצורה דיגיטלית בקליפ - מתוח בקדחתנות דרך היער. מה שחסר כאן הוא עדות כלשהי להנאה ולהומור של סיפוריו של קיפלינג או של סרט 67 '. יש לכבד את פברו - בהתחשב בעובדה שהוא נוטל על עצמו את הפרויקט הזה - לנסות משהו חדש בחומר, אבל לאבד את האיכות החסרה הטבועה בכל חומר המקור נראה אובדן חמור, במיוחד עבור הסיפורים האלה.

הערותיו של פברו על הסרט מציירות גם מבט מטריד על מה שנחשב בעיני ילדים בסרטים שובר קופות בימים אלה. בטח, Pixar נמשכת, עם חזון חד פעמי, פעולה ארזה כי יש תוצאות מעורבות מעורבים עם כל כך הרבה חזרה; הרגישות שלה יש הרבה הומור goofball, ומציע אלטרנטיבה לסגנון מארוול- esque בסגנון של רוב הסרטים האחרים של multiplexes.

אבל הסרט של פאברו עושה בהחלט נראה שיש את האוויר רציני של סרט הקלאסי הספר נומי, או לומר, משחקי הרעב. בראיון עם סלאשפילם, פברו היה מפורש: האבסורד אינו חלק מחזונו.

הרבה הסרט מוסיף הרפתקה גדולה יותר ואת הסכנה ואת קצה גדול יותר ואת תחושת הסכנה מאשר אחד מוסיקלי אחד, תוך שמירה על אלמנטים שאני רוצה לראות, ואת רוצה לקחת את הילד שלי לראות.

הוא טוען שהוא רוצה קומדיה בפרויקט (כריסטופר ווקן וביל מארי משמיעים את קולם), אבל בהצהרה מוזרה למדי, מודים גם שהוא נאבק בצחוק:

זה היה הלקח איש הברזל, אתה יודע. מופעל שדון היו הערות על כל בדיחה, ב איש הברזל אף אחד לא נתן לי שום הערות על בדיחות אבל כולם היו נותנים לי הערות על כל רצף פעולה. מופעל שדון אף אחד לא נתן לי שום רשימות על רצפי הפעולה. אז זה כאילו, אם אתה רוצה לעשות קומדיה, עדיף לך לעשות סרט פעולה. אף אחד לא נותן לך קשה! ואם אתה צוחק זה בונוס. בקומדיה אם אתה לא צוחק כל עשר שניות, אתה נכשל.

אבל, כמובן, עוד חלק מועדף עבור Favreau יוצר את phantasmagoria. "תחושת הסכנה" נובעת מן היכולת "להשתמש בכל הצעצועים האלה. זה החלק היפה על הסרטים הגדולים. מה הטכנולוגיה יש להציע לך גישה, ואיך אתה יכול לספר את הסיפור הטוב ביותר עם הכלים האלה."

הטריק כדי להגיע לילדים, עבור Favreau, היא להציף אותם: לעשות מחזה גדול, תקציב נוצץ שיכול ללכת לאיבוד פנימה זה נראה לא רק דרך מוזרה לטפל בחומר המקור כמו מגוונת וייחודית כמו ספר הג'ונגל, אלא כדי לייצג בית ספר מסוים, מצער, homogenizing של מחשבה בלוקבסטר filbaking. ויראה יראת כבוד היא המטרה. ריאליזם דרמטי, גם כאשר מתמודדים עם בעלי חיים מדברים, ואת המהירות המהירה של היד היא הדרך היחידה לשמור על תשומת לבם. פרויקטים כמו ספר הג'ונגל - ואת רוב הנוער ידידותי הרפתקאות פעולה זיכיונות - חבילת נקודות ההשראה שלהם לתוך חבילות, אם אתה לוקח צעד אחורה מהם, דומים מאוד בטון, מבנה, ואסתטיקה. אפשר היה לקוות למשהו טוב יותר ספר הג'ונגל.

אכפת אם הסרט של פברו אכן מצליח לארוז כמה הפתעות? אתה יכול לתפוס אותו multiplexes בכל מקום ב -15 באפריל.