אתה לא יכול לדמיין 'התאבדות Squad' ללא השפעה של באטמן

אם לצטט את המם הזקן, "תמיד תהיי עצמך! אלא אם כן אתה יכול להיות באטמן. לאחר מכן תמיד תהיה באטמן. "אם מישהו עושה סרט קסום של סרט קסום של קיץ קסום, הרגש נראה דומה: הצוות היצירתי צריך לנסות ליצור סרט מקורי עם פאתוס משלו, מטרד תרבותי, דמויות ומצבים ייחודיים. אבל, לעזאזל, אם אתה יכול לעשות את זה לתוך באטמן הסרט, גם, אתה לא רוצה לעשות את זה, גם?

עם יחידת התאבדות פונה לעברנו כמו מכונית מטלטלת משוגעת, שנראית מסוכנת ברחוב לפני זה למעשה סיים לשדוד את הבנק, אוהדים ומבקרים מנסים כל מיני קריטריונים שונים כדי להבין איך לדבר הכי טוב על בלגן הממשמש ובא. האם הסרט מצליח לטונאלי? האם זה סרט פעולה משעשע? האם וויל סמית ' אמיתי שחקן ראשי? איך בונים את הקומדיה הקולנועית החדשה שלה? האם יחידת התאבדות הסרט הראשון ששווק אי פעם לקהל מדומיין? אבל אולי אנחנו מחמיצים את הדרך האמיתית להסתכל על זה: זה סרט באטמן.

מסמור את הסיבות הסוציולוגיות המדויקות עבור הפופולריות המכריע של באטמן לא קל. ומשימה אמר מקבל אפילו tricker כאשר אופי חלקלק של מי בדיוק באטמן J אינו עקבי. ב מסע הצלב הקאפדי גלן ולדון כותב: "עצם הקיום של באטמן של אדם מערבי בקלילות, אך למעשה דוחה את הרעיון כי באטמן תקף רק הוא badass קודר." הסבר קל עבור חוסר עקביות טונלי של באטמן ותומכים שלו יכול להיות גיר עד התנועה של הדמות בין מדיומים, כלומר טלוויזיה מוקדם הסרט באטמן היה יותר המיינסטרים ו טעים או "להשקות למטה, * מאשר חומר המקור" כביכול ". אבל זה לא ממש נכון בטווח הארוך. כי החלק המוזר ביותר על באטמן הוא הדרכים שבהן היקום הבדיוני שלה מתקשר עם כל אחד מהמדיומים שלו.

המיקרוקוסמוס של המשחק הייחודי הזה של הטלפון הנרטיבי הוא, כמובן, הארלי קווין, האנטי-גיבור של יחידת התאבדות. היום, בתרבות הקומיקאית, הארלי הוא דמות איקונוקלסטית מרדנית שתמיד, ולא מוגדרת כרגע על ידי שיוך לג'וקר. מפורסם, הארלי היה שנוצר בשנת 1992 באטמן: הסדרה המונפשת /. לרבים, סדרת אנימציה מייצג פרשת דרכים של דברים באטמן השיא שיא: את המופע ניתן לצפות על ידי ילדים בבטחה, אבל היה רציני מספיק כדי להילקח היטב, ברצינות על ידי מבוגרים חובבי הספר הקומיקס.

מאז, הארלי קווין כבר הנדסה לאחור הן במודע והן מבחינה אורגנית לתוך המפלצת הגדולה של תרבות הספר הקומיקס. בשלב זה, הדמות אומר משהו לסוג מסוים של מעריצים שאין לו שום קשר ל"מוצא" שלה, שאפשר לטעון רק כמכשיר מזויף זול. ובכל זאת, בכל דרך שתכניס את זה, הארלי קווין ו הג'וקר עדיין רק תווים המשמשים אביזרים לסיפורו של באטמן. בקומיקס, זה נפוץ עבור אנשים שנחשבו פעם "תווים צד" כדי לקבל כותרת מתמשכת שלהם, אבל סרטים שונים.

ב רוזנקרנץ וגילדנשטרן מתים, טום סטופארד יצר חיים מטא-בדיוניים קומיים עם שתי דמויות-צד מפורסמות מכולן (רוזנקרנץ וגילדנשטרן) מתוך שייקספיר המלט. ובכל זאת, אפילו שם, שם נקודת המחזה היא לחקור את הרזון המוזר של הדמויות, רוזנקרנץ וגילדרסטרן מתים הוא עדיין להגיב על המלט גם אם המלט עצמו הוא לא מה שהסיפור הוא "על", כלומר אפילו עם זמן המסך מוגבל של באטמן ב יחידת התאבדות, הנוכחות של ג 'וקר, Deadshot, Killer Croc, ו הארלי קווין עדיין אומר את הסיפור הוא אינטראקציה עם באטמן גם אם הסרט לא על אודות באטמן.

אנחנו רואים את זה שוב בסוף השנה עם אחד רמאי, ה מלחמת הכוכבים גרסה של יחידת התאבדות. הנה סרט לא על דארת 'ויידר, אבל כולם אובססיביים לראות הצצה של דארת' ויידר. מה מקור האובססיה של תרבות הפופ בת זמננו לאנדרדוג? ניתן לטעון, אתה יכול להגיד את כל סיפורי גיבור (או כמו epics גדול כמו מלחמת הכוכבים) הם סיפורי האנדרדוג מלכתחילה. באטמן מתחיל בתחתית המערה מלא עטלפים ועובד הוא עד לראש שרשרת הגבורה. לוק סקייווקר הוא יתום במסורת צ'רלס דיקנס, וכן הלאה. אבל עם הזמן, אלה גיבורים פעם צנועה (או נגד גיבורים כמו המלט דרת 'ויידר) לקבל גדול מדי, Rosencrantzes שלהם, Guildensterns, ואת הארלי קווין לקחת על עצמו להוביל את חובות לזמן מה.

ובכל זאת, בדיוק כמו שאתה לא יכול לדמיין BB-8 שיש סרט משלה, או רוזנקרנץ וגילדנשטרן והפך זכיינות של מחזות, אולי יש סיבה מדוע הדמויות בצד מוגדרים על ידי הקשר שלהם עם אופי סימביוטי הראשי. אם אתה מביא תווים מ Hamlet, קהלים הולכים לחשוב על המלט. ותווים בצד, כמו חברים שונים של יחידת התאבדות מ באטמן הם בדיוק אותו הדבר.