יש טלוויזיה Gotten טוב יותר בהתמודדות עם אונס?

הפוליטיקה המינית היתה תמיד הטלויזיה 22 של הטלוויזיה. הם מספקים מספיק דרמה אופי - והם נפוצים מספיק בעולם האמיתי - אז זה לא חכם להראות כדי למנוע אותם אם הוא מקווה לשקף כמה מראית עין של המציאות. ובכל זאת, אם להראות לא לנווט אותם בזהירות, הדברים יגיעו דרומה מהר. מ באפי ציידת הערפדים / ל משחקי הכס, הנה השיעורים סופרים טלוויזיה יכול ללמוד לשימוש עתידי.

באפי ציידת הערפדים /

בתחילת שנות ה -2000, העונה השישית של הקלאסית של ג'וס וידון הקלאסית והמסולפת של אמי באפי ציידת הערפדים שודר את המופע הכי שנוי במחלוקת "אוהב את זה או שונא את זה" העונה. חלק מן הפיצול נובע מן הטון הכהה שלו, השימוש בקבורה של הגייז שלך כדי להרוג את טארה (Amber Benson), וזה טיפול מגושם בהתמכרות של ווילו (האליסון האניגן) לקסם.

אבל ההיבט שנותר בדיון חמור הוא מערכת היחסים ההרסנית וההרסנית שבמרכזו: באפי (שרה מישל גלר) וספייק (ג'יימס מאסטרס).

הדינמיקה שלהם - שלעתים קרובות טשטשה את קווי ההסכמה, כפי שבאפי היתה פוגעת בספייק, אומרת "לא", ולבסוף מתרככת ומקיימת יחסי מין - הגיעה לשיאה בסצינת אונס ב"ראיה אדומה." בסצינה מנסה ספייק לכפות את עצמו על באפי לאחר הפרידה שלהם, לא מבין כי אין שום אמצעי הפעם. עד עצם היום הזה, היא נותרה תחום של מחלוקת בין האוהדים: יש הטוענים שהיא אינה נחשבת לאונס, שכן היחסים ביניהם רחוקים מלהיות סטנדרטיים; הוא בקושי היה אמור להכיר אותה באמת פירושו לא, בעוד כמה לשמור על זה. אבל בלי להתחשב במה שהמעריצים חושבים, כתב ההצגה התייחס אליו כאל אונס, ובלי כוונה עשה את הסצינה אפילו יותר שנוי במחלוקת מאשר התכוון.

כך, באפי מדגים שיעור מספר אחת של פוליטיקה מינית וטלוויזיה כתיבה: אם אתה הולך לסטות לתוך השטח הזה, ודא שאתה יודע מה אתה מנסה לומר והם מעבירים אותו בבירור בקצרה את הקהל.

בני האנרכיה

בעונה השנייה - הטובה ביותר - בני האנרכיה, קשה כמו ציפורניים האופנוען ג'מה טלר (Katey Sagal) הוא נאנס על ידי כנופיה יריבה.

הפשע נעשה כעלבון לבעלה, לבנה ולמועדון האופנועים שלהם. למרות ג'מה סובל, היא בוחרת לשמור את זה בסוד, כדי לא לתת את האנסים להשיג את מטרתם. אתה יכול לחשוב על אופנוע סבון דרמה באמצעות אונס כנקודת העלילה ילך נורא מחריד, אבל בני האנרכיה מסתלק ממנה מסיבה אחת: הוא אינו מתעלם מההשלכות הפסיכולוגיות. היא מזמינה אותנו לטראומה של ג'מה ממקור ראשון, וכשהיא מתרסקת סוף סוף וגורמת לה להתוודות בפני משפחתה, הרגע מרגיש מרוויח.

לכן, שיעור מספר 2 של פוליטיקה מינית וטלוויזיה כתיבה: זה בסדר להשתמש בהם כדי לקדם את העלילה, כל עוד זה מעמיק את ההבנות הפסיכולוגיות של הדמויות.

מפרשים שחורים

מפרשים שחורים היא דרמה פוליטית פיראטית, כי הוא מזעזע טוב לנווט דינמיקה היחסים הלא מסורתיים בדרכים לשאת משקל רגשי.

העונה השנייה של העונה משיגה ניואנסים נדירים; העונה הראשונה שלה לקח זמן כדי acclimate אותנו עם הדמויות, וכתוצאה מכך, כאשר היא השתמשה אונס כנקודת העלילה בתחילת הנרטיב, בתחילה הרגשתי unearned. אחד מועדון AV סופר ציין, "רוב מה שקורה על פני רצף זה הוא מביך במובן מגרש …. זה סיכון גדול מדי לקחת את הפרק השלישי לעזאזל."

ברצף, באמצעות סדרה מתפתלת של אירועים, הזונה מקס (ג'סיקה פרקר קנדי) הוא נאנס על ידי צוות של קפטן פיראט (זאק מקגאוואן) צוות. אלינור (חנה ניו), שהיא הבוס של האי, מקס לשעבר של מקס, ואת עניין הקפטן שוב ושוב, שוב, הוא מפתה את הקפטן הסמוך. המיקום הנוח שלה מאפשר לה לשמוע את הצרחות של מקס, והיא מגיבה על ידי הפשטת הקפטן של הספינה שלו ואת הצוות.

כל זה חשוב העלילה, אונס של מקס הוא אכן לא משמש ערך הלם, אבל מועדון AV הסופר לא טעה לומר שזה קצת מוקדם מדי. כל מה שמבלבל מתבהר מאוחר יותר, אבל זה מבלבל הצופים צופה בו בפעם הראשונה. עד שהם רואים יותר את המופע, הם נאלצים לסיים את זה J עבור ערך הלם התקדמות העלילה. כך מגיע שיעור מספר 3 של פוליטיקה מינית וכתיבת טלוויזיה: אם אתה הולך לשם, לא לעשות את זה לפני הצופה הוא על הסיפון עם "מי" ואת "למה".

משחקי הכס

למרות ש משחקי הכס מעולם לא התביישה לתאר את כל ההיבטים של הפוליטיקה המינית - כולל נשים המשמשות ככלי עבודה, נשים המשתמשות בגברים ככלי עבודה, נשים במשא ומתן בחיי נשיות לא מסורתיים ואונס - עונה 5 עוררה את תגובת האינטרנט הגדולה ביותר עם ליל הכלולות של סנסה (טרנר) "Unbent, unbowed, Unbroken". ברצף, סאנסה שטארק חייבת להתחתן עם הסוציופת הסאדיסטי ראמזי בולטון (איוואן ראון). היא היתה מאוימת באונס על כל ההופעה שלה בתוכנית, אבל עד עכשיו, היא הצליחה למנוע את זה.

זה היה חלק גדול מהאינטרנט - שאלות של "למה עכשיו" ו "זה באמת הכרחי?" בינתיים, המגינים הצביע כי אם זה סצינה מרגיז אותך, מה להראות אתה צופה בחמש השנים האחרונות?

יש יתרון לשני הטיעונים, אבל החלק השנוי ביותר במחלוקת בסצינה אינו מקומה בנרטיב, אלא בדרך שבה הוא נורה: רמזי מכריח את ידיד המשפחה הישן של סנסון תיאון (אלפי אלן) לצפות בו, שלו מצוקה במהלך המעשה. לא רק סוכנות של סאנסה נלקחת על ידי דמות אחרת, זה נלקח על ידי המצלמה עצמה.

כך מגיע שיעור מספר ארבע של פוליטיקה מינית וטלוויזיה כתיבה: לוודא את הסצינה יש את המיקוד הנכון.

ג 'סיקה ג' ונס

ג 'סיקה ג' ונס (קריסטן ריטר) הוא חוקר פרטית קשה לשתייה שלא אוהב את עצמה או אנשים אחרים מאוד. מאוחר יותר אנו למדים שהיא סובלת מ- PTSD כתוצאה מניסיונה לחיות עם אנס מניפולטיבי, קילגרייב (David Tennant).

אף על פי שהמניפולציה שלו מגיעה באמצעות מעצמות-על, המופע לעולם אינו מאבד את ראייתו של האנושות. אנו רואים את ההשפעות של הטראומה של ג'ון בכל הכיעור שלה: חוסר היכולת שלה לעזוב, את משיכתה הבלתי מוסברת לעברו, את האימה העיוורת ממנו, את התיעוב העצמי שלה. ג 'סיקה ג' ונס לוקח עמוק לצלול לתוך ההשפעות שלו, ובכך מושך את הטענה המוצלחת ביותר לתוך השטח של אונס ופוליטיקה מינית עדיין.

לעולם לא יהיה תקן טלוויזיה או מדריך לניווט בפוליטיקה מינית, ואין צורך בכך. אם האמנות רוצה לחקות את החיים, זה צריך להיות שילוב של אוניברסלי וייחודי, של כל - רגיל מדי ו מוזר סוריאליסטית. ככל שהשיחה סביב נושאים אלה נעשית נפוצה יותר בתרבות, סופרי הטלוויזיה אינם יכולים אלא להגיב ולהתאים. עכשיו בואו נקווה עונה 6 של משחקי הכס ספג את השיעורים האלה לבסוף.