רוברט אדוארדס מספר לנו איך הוא ביים את קרונינג כריסטופר ווקר ב 'עוד פעם'

בסרט עוד פעם אחת, מערכת יחסים מוסיקלית בין אב לבת נמצאת מחוץ למנגינה. ג'וד, זמרת נלהבת של 30 ומשהו שמנגן אמבר הרד, חוזרת לגור עם אביה פול, מזמר סינטרה מזדקן, המתואר על ידי כריסטופר ווקן. על פני השטח יש קצין לשעבר של צבא ארה"ב וחי"ר יכול להתייחס - ובכל זאת, זה שכתב וביים אותו.

"זה עזיבה של דברים שאני עושה בדרך כלל", אמר הסופר ומנהל מלחמת המפרץ רוברט אדוארדס הפוך של הסרט החדש שלו. "אתה יודע שהם אומרים,'כתוב מה שאתה יודע'? ובכן, במקרה הזה לא ידעתי שום דבר על זה ".

ובכל זאת, אדוארדס מצא אמת אפשרית על המשפחה. אביו, סרן רוברט אדוארדס, שירת בוייטנאם ושיחק ניפ / טאק של דילן וולש בסרט מלחמת 2002 היינו חיילים. אז ברור שאדוארדס אכן כתב על משהו שהוא הכיר: להרים מורשת ואחר כך לנסות לחיות עם זה.

אפרופו שחרורו של הסרט היום, בתיאטראות וב'דומנד ', שוחחתי עם הבמאי רוברט אדוארדס על יצירת הסרט המוסיקלי החדש שלו, שלא ממש מבטיח בסוף שיחת מסך מאושרת.

אני חייב להודות, סרט על זמר פאנקלין ברוקלין אבא שלה דין מרטין נראה שדה שמאל ממישהו עם הרקע שלך. היכן עוד פעם אחת בא מ?

זה היה דמיון טהור. אני רק התעניינתי ברעיון של אמן, בייחוד מבצע שחייו האישיים מתנגשים עם אישיותו הציבורית. זה גרם לי לחשוב על איך זה להיות במסלול של מישהו כזה, במיוחד במשפחה שלהם. הרעיון של סיפור של אב / בת פשוט הציע את עצמו משם.

כריסטופר ווקן הוא אישיות גדולה. איך אתה מכוון מישהו כמו Walken ולוודא שהוא לא מאפיל על הסרט או מעל אותו?

הקריירה שלו מדברת בעד עצמה. יש דור שלם שלא מכיר את כריסטופר ווקן כשחקן דרמטי. הם מכירים את הווקן הקומיקאי שהוא עושה כל כך טוב, וזה כל כך כיף, אבל הוא באמת מסוגל לניואנסים וחריפות מדהימים.

בסרט הזה, יש לו סיכוי להראות את זה. הוא בחור שמודע מאוד למה שהוא עושה. הוא באמת הבין את הדמות טוב מההתחלה, והרבה דברים מתוחכמים שהוא עשה על סט אני אפילו לא ראיתי עד הגעתי לחדר העריכה והסתכלתי שוב ושוב. ראיתי את הדברים הקטנים האלה שנתנו לי המון אפשרויות. כאשר יש לך בחור עם סוג זה של כישרון, זה באמת סוג של עד לך להשתמש בו ולהפיק את רוב זה, כי הוא נותן לך את כל מה שאתה צריך.

איזה סוג של אנרגיה הוא עשה עם שיתוף שלו כוכבים, במיוחד Amber Heard? הוא כל כך הרבה רגעים אינטימיים איתה בסרט. זה היה קשה לקבל אותם לג'ל יחד למרות היותם של טעמים שונים?

היה לי מזל שהם נפגשו כששניהם נכנסו. שלושתנו נפגשנו כדי לקרוא את התסריט ו היו להם כימיה מיידית. ידעתי גם שזה היה אנסמבל, והיו שם סצנות גדולות עם כל המשפחה. הייתי בר מזל כי השחקנים האחרים היו כאלה pros, Hamish לינקלייטר, קלי Garner, אן מגנוסון, אוליבר פלאט. עברנו על זה כמה פעמים והם גירדו במהירות. משם, זה היה רק ​​עניין של הפיכתם משוחררים.

רצינו לקבל את הסצנות הללו, שבהן כולם דיברו זה על זה. זה הרגיש כאוטי ומבולגן ואתה אפילו לא יכול לשמוע את כל הדיאלוג. זה היה אמור להיות מרקם. הם באמת אימצו את זה, אז זה היה אחד החלקים המהנים ביותר של זה.

אני שמח שהעלית את הסצנות. כולם יודעים איך זה להיות ארוחת ערב מגוחכת, כמו חג ההודיה הרע. איך ניגשת לכוון את הקלעים האלה, כי אני מדמיין שזה כמו לשלוט במהומה.

ידענו שהם יהיו מסובכים. DP אן Etheridge, האמנים של התכנון, המפיקים, העורך, בילינו הרבה זמן לתכנן את זה. מיפנו אותם כמו מבצע צבאי. תרשימים, גרפים, storyboards כדי להבין איך אנחנו רוצים לכסות את זה. מי צריך להיות על המצלמה באיזו שעה. זה היה סרט עצמאי, ולכן לא היה לנו ימים ויומיים לירות, אז ירו במהירות. כפי שאמרתי, שחקנים מנסים לא ללכת זה על זה, לא לדרוך על השורות של זה, אז אתה צריך לדחוק אותם לעשות את זה, אבל ברגע שהם נכנסים לזה הם באמת נהנו מזה. זה היה אתגר לתפור יחד ולמצוא את האיזון הזה, לארוג את החלקים שרציתם לשמוע את הקהל, ולתת לאחרים ליפול מתחת. היה קשה לתכנן, לירות, לערוך, אבל בגלל זה זה היה אחד מאתגר ומהנה ביותר בשבילי.

מוסיקה היא חלק כה מרכזי של הסרט הזה. יש הרבה רגעים שיכולים להיות "וידאו מוסיקה", כמו * לילה של יום קשה. מה מנע ממך ללכת בכיוון זה ולהישאר אמיתי למקום במקום לתת להם אווירה?

זאת אומרת, המוזיקה היא בהחלט חלק בלתי נפרד מהסיפור וזה על משפחה מוסיקלית, אבל רציתי שההופעות יחושו אורגניות, לא משהו מוזר כמו מונטאז שאנחנו קופצים לתוך זה.. זו היתה בחירה מכוונת.

לסרט על מוסיקה ועל אופי מוסיקלי, הסרט עצמו יש פסקול משלו. פסקול מעניין. איך אתה בוחר מוזיקה בסרט שבו הדמויות שלו, על פני השטח, מייצגות ז'אנרים וזמנים שונים?

זה תערובת, כי פול של סוג של ביג בנד הזמר אידיוט, אפילו הוא נולד קצת מאוחר מדי עבור ימי התהילה. אז ברור שג'וד היא הרבה יותר מאוחר. רציתי שני סגנונות אלה יתנגשו. אז היו שירים שתמיד חשבתי עליהם, ותמיד הרגשתי שהם ימצאו מקום בסרט כמו השיר של נינה סימון שמסיים את הסרט. רציתי שג'וד תהיה תמטית מרושעת, אבל אנחנו לא שומעים שום רשעות בשיר עד הסוף, וכשאת עושה את זה, זה קצת לא ברור.

השפתיים הבוערות נכתבו לתוך התסריט בשלב מוקדם. אני מעריץ, והרגשתי כאילו זה סוג של הלהקה כי סביר להניח פול פתוח עבורם. לא ידעתי שכריסטופר ווקן עומד לנגן את החלק הזה כשכתבתי את הסצנה הזאת, אבל ברגע שהטלנו אותו זה היה בכושר מושלם, כי הוא סוג של קטעים מוזרים. זה עבד בשביל הסצנה הזאת. היו הרבה רמזים מוסיקליים ששיחקנו מסביב והיו שירים גדולים שלא פעלו. זה תמיד אתגר למצוא דברים זה הולך להתאים כאשר אתה בעצם לשים את זה לתמונה.

הזכרת רק עכשיו תווים אלה הם קצת מחוץ לזמן. ג'וד זקנה מדי מכדי להיות כוכב פופ של YouTube ופול החמיץ את שיא הסגנון שלו. מה גרם לך לרצות לחקור אמנים מסוג זה, שהם, במובן מסוים, מאוחר מדי?

אני חושב שאנשים אלה הם יותר מעניינים מאשר אנשים להכות את העין שוורים. זה חלק ממה שנדבק בזחילה של פול. הוא לא זכה להכרה שחשב שמגיע לו. לא הגעתי לגבהים האלה, תזמון גרוע. ג'וד ירשה את הכישרון, אבל גם את ההרס העצמי, את התכונות החבלניות של פול. התעניינתי בהעמסת הדמויות עם האתגרים האלה, במקום בדרך קלה יותר.

אני לא יכול שלא לשים לב בזמן צפייה בסרט, יש הרבה ויכוחים ודעות חזקות תווים אלה יש על מוסיקה. אני חייבת לשאול, את באמת חושבת שנינה סימון היא אלוהים?

צוחק אני אוהב את נינה סימון, אבל אף אחד לא אלוהים. אני אוהב שיש להם להתווכח ולהתווכח ולהיות נלהב לדברים. אפילו לפול יש רגעים שבהם הוא אומר דברים שאני חושב שהם נכונים מאוד. אף אחד לא רוצה תווים להיות שטוח ושני ממדי, רציתי שכולם יש רגעים של אצילות אלא גם רגעים של התנהגות רעה. פול הוא בחור, כי הוא אגואיסט גדול, מודע לעצמו יותר מאחרים לתת לו קרדיט. יש פעמים בסרט שהוא אומר דברים נבונים, הוא למד על השנים שלו למרות הפגמים שלו. כשהוא אומר את הדברים האלה, זה מגיע כהפתעה לאנשים סביבו כי הם לא רגילים לשמוע פנינים של חוכמה לצאת מפיו.

הוכשרו בתיעוד דוקומנטרי. כיצד השפיע טופס זה על עבודתך הנרטיבית, בייחוד ב עוד פעם אחת ?

אין כמעט מצלמה כף יד, וזה גדול בסרט. מצלמת רועדת מרמזת על אמת וזה הדבר שאנשים מחפשים בסרט דוקומנטרי ובסרט בדיוני. במונחים של אודיו במיוחד הושפע האסתטיקה התיעודית. בעל עיצוב קול כאוטי, במיוחד בדיאלוג. אנשים נלחמים כך זה צריך להיות קצת מבולגן ולא שלם כמו הדיבור האמיתי.

אז עכשיו עוד פעם אחת הוא בספרים, מה הלאה?

הפרויקט החדש שלי שונה מאוד. זה הפצצה בגן שלי, עיבוד של זיכרונותיו של המדען הראשי בתוכנית האורניום של סדאם חוסיין. הבחור מבלה עשרים שנה בשוק השחור, מנסה לקנות חלקים ותוכניות עבור צנטריפוגה להעשרת כיתה נשק אורניום. הוא הגיע קרוב מאוד, זה היה רק ​​כמה חודשים מן הפצצה בשנת 1991. כאשר ארה"ב פלשה, הוא לקח את המרכיבים האלה וקבר אותם בחצר האחורית שלו בבגדאד עד שהוא חפר אותם בשנת 2003, לקח אותם לארה"ב ואמר "אני יודע שאתה רוצה לזרוק אותי לכלא, אבל זה מה שאני צריך לתת. אבל אתה צריך להוציא את משפחתי מעיראק ".

אני מבין שאתה עובד על משהו עם ג'ון וו. מה זה, ואיך זה הולך?

אני עובד על שבעה חלקים מיני סדרה, סינית שיתוף אמריקאי הפקה, על מעופפים נמרים במלחמת העולם השנייה. הטייסים המתנדבים האמריקאים שנסעו לסין לפני פרל הארבור כדי לטוס בשם סין, שלא היה בה חיל אוויר מתפקד באותה עת. זה היה סיפור ידוע, דהוי מן ההיסטוריה, הרבה יותר מוכר בסין מאשר כאן. ג'ון הוא הראש היצירתי של הפרויקט. סרט שונה מאוד, לא כמעט כמו מספר מוסיקלי.